王時敏
王時敏（1592-1680年），本名王贊虞，字遜之，號煙客，又號偶諧道人，晚號西廬老人，南直隸蘇州府太倉人，明末清初畫家，大學士王錫爵之孫，翰林編修王衡之子，“四王”第一代人。
系出高門，文采早著以祖蔭，官至太常寺少卿。明清鼎革後，家居不出，獎掖後進，名德為時所重。明季畫學董其昌，少時親炙，得其真傳。於黃公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領袖。康熙十九年卒，年八十九歲。
王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創了山水畫的“婁東派”，與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。
晚清婁東畫派代表畫家與評論家秦祖永之《桐陰論畫》評王時敏：運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。
“清代四王”指清朝初期的四位著名畫家：王時敏、王鑑、王原祁和王翬，又稱江左四王。四人畫風接近，按傳統審美模式的心理定式，形成“四王”畫派，當時以正統地位雄踞於畫壇。
“四王”屬於正統畫派，同時也屬文人畫家，他們倡導南宗的繪畫風格，創造出了另一種新風格。將中國畫的筆墨水平發展到了前所未有的高度。“四王”以山水畫為主，各自畫風略有區別，又以師承關係，分為“婁東”與“虞山”兩派，影響了後代三百餘年。
王 時 敏 山 水 欣 賞
明 王時敏 《叢林曲調圖》
少年時代： 王時敏少時即聰慧伶俐，《國朝畫徵錄》中就有記載：“姿性穎異，淹雅博物，工詩文，善書法，尤長於八分，而於畫有特惠。”於是其祖父就囑託董其昌來指導王時敏。在董其昌的指導下，他少年就開始從摹古入手，深究傳統畫法，對黃公望山水，刻意追摹。
明 王時敏 《仿黃子久山水》
由於家裡古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對他的影響是深遠的。根據當時規定，由於祖先功勞顯赫，子孫可不經科考而繼承之，王時敏在24歲時就出任尚寶丞，就是管理皇帝璽印的官，後又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂），仍兼管尚寶司事。
明 王時敏 《山樓客話圖》
遊歷時光：曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩，有機會遊覽名山大川，觀賞各地名畫真跡。對董源、巨然作品收藏的集大成者、江北收藏大家睢陽袁樞（大司馬袁可立子）尤為推重，其曾為袁樞繪工筆肖像，自拔盛讚道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營邱為士大夫之宗，米南宮乃精鑑之祖。
明 王時敏 《松風疊嶂圖》
故使荊關，董、巨真名跡歸其家。乃猶勤向鄙蒙索其點染，荏苒一年，未有一應。蓋時見公墨沈，不覺小巫氣索，欲下筆而輒止者數四。茲於其軺車戎裝，聊仿一峰老人筆意，作小幅丐郢。
清 王時敏 《南山積翠圖》
昔人所謂“恆似似人”之語，轉覺學步之難為工也，特書以志吾愧。關門紫氣幻雲煙，大石寒山列兩邊。割取一峰深秀色，可堪移入米家船。”（《煙客題跋·題自畫關使君袁環中》）”由於他淡於仕途，更喜筆墨，因此於崇禎五年（1632年）稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫研究與創作。
清 王時敏 《雲峰樹色圖》
十二年後，明朝被李自成起義軍推翻後，清軍入關，王時敏歸順，保住性命，繼續歸隱山林，潛心習畫，且著力培養子孫輩之學業。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學士兼禮部尚書，直經筵、典會試。其孫王原祁康熙九年成進士後，深得康熙喜愛，入值南書房，充《佩文齋書畫譜》總裁，主持繪製《萬壽盛典圖》。康熙十九年（1680年）王時敏卒於家中，時年89歲。
清 王時敏《山水圖》北京故宮博物院
主要成就：王時敏在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，並且在日後的不斷積累研習中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源於他們精神氣質迥異。
清 王時敏《山水圖》北京故宮博物院
王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。
清 王時敏 《落木寒泉圖》北京故宮
王時敏的作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。”可見他竭力主張恢復古法，反對自出新意而不改初終。王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨摹功力。
清 王時敏 《杜甫詩意圖冊》
他早、中期的畫，風格比較工細清秀，如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》，現存上海博物館，幹筆溼筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。
清 王時敏《山水十開》
至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾溼濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。
清 王時敏 《仿古山水冊》
軼事典故·畫作療疾：清代王石谷的《秋山紅樹圖》畫得甚好，王時敏觀後大加讚賞並欲留下。怎奈王石谷不肯割愛，時敏老人只好在畫上題詞作罷：“石谷此圖雖仿山樵，而用筆措思全以右丞為宗。故風骨高奇，逾出山樵規格之外。
明 王時敏 《山水冊》
春晚過要，攜以見視，餘被欲留之，知其意頗自珍，不忍遞奪，每為悵悵然。餘時方苦嗽，得此飽累日，霍然失病所在，始知者昔人檄愈頭風，良不虛也。庚戊穀雨後一日西盧老人王時敏題。”由此得知時敏老人欣賞王石谷的《秋山紅樹圖》後，痛苦的咳嗽竟然消失。因此有感而發，題了上面一段話。
明 王時敏《山水冊》
蒼天清客：太倉人王時敏，子孫眾多，且又都賢能。王時敏尤其鍾愛兒子顓庵（王掞，第八子），孫子麓臺（王原祁，王時敏次子王揆之子）。康熙九年（1670年），兩人都以20歲年齡高中進士，當時喜報交互送至。
清 王時敏 《山水圖摺扇》
正趕上吳偉業在座，這位大文人吳梅村先生就開玩笑說道：“那個老天爺啊，應當是您家門下的清客吧？”王時敏感到驚駭，就問說的是什麼意思。吳偉業說：“善於探聽到主人所想要的而巧妙趨奉，讓主人事事如意的，就是門下的清客啊。如今的老天爺正好接近於此。”王時敏不覺微笑。
閱讀更多 北京墨緣堂 的文章
