八、九十年代到千禧年初期，内地多家电视台都会播港剧，周末更是从早播到下午新闻联播开始前，一天能播上好多集。那时候觉得港剧好洋气，看得过瘾，在看剧的同时也认识了许多集美貌与演技于一身的港星。从最早期的“无线三阿姐”汪明荃、郑裕玲、沈殿霞，到中期以蔡少芬为首的“六大花旦”，以及末期以胡杏儿为首的“五花”，那段时间的TVB百花绽放齐争春。公司捧人也有一套固定的模式，从佘诗曼、胡杏儿、杨怡到钟嘉欣的电视作品就可以看出来。
佘诗曼很幸运，一出道就做女主角，搭档的男主角都是从业多年，有着丰富演艺经验的前辈，可以给她指点，让她更快的进入角色。翻看佘诗曼的作品履历，就会发现，她早期的作品包括金庸系列的《雪山飞狐》《碧血剑》《倚天屠龙记》，其他的《刑事侦缉档案4》《十月初五的月光》《帝女花》等等，角色类型清一色都是小鸟依人型。即使扮演的周芷若黑化，也黑化得温柔，缺少霸气，甚至引起观众怜惜。这类型的角色为她吸引了很多粉丝，收获了观众缘，她也磨练了演技。
时机成熟，TVB就开始给她安排不同类型的角色。《红衣手记》开朗乐观的护士、《金枝欲孽》深藏不露的尔淳、《无名天使3D》野蛮的女警。等要力捧她为视后时，一定会为她量身打造剧集。《凤凰四重奏》一人分饰四角，挑战颇大，佘诗曼成功地塑造了四个不同性格、身份的角色。加上公司帮忙造势，她在颁奖典礼上没有对手，成功封后，成为TVB首个“双料视后”！地位非凡。
成为TVB一姐后的佘诗曼，气场十足，开始往御姐方向打造。《岁月风云》中与老戏骨刘松仁对戏，气势不落下风；《法证先锋2》中饰演精明干练的女警官；《公主嫁到》中又扮起刁蛮任性的公主。总之，观众再也看不到她在港剧中扮演柔柔弱弱的角色了。
胡杏儿和杨怡的情况更相似，她们出道的时间差不多，发展方向也一致。虽然没有像佘诗曼那样开始就做主角，但在跑龙套、打磨演技的那几年时间，接的角色都是以温柔善良的类型为主。两人合作的《再生缘》，胡杏儿饰演的是小家碧玉的官家小姐，杨怡则扮演起温婉含蓄的丫鬟，都很柔弱。准备上位时，就开始演起有主见、聪明厉害的角色。特别是杨怡，演过律师、医生、警察、老师等各种职场精英女性。
等到封后之年，胡杏儿的《万凰之王》，杨怡的《名媛望族》，都是为她们精心打造的。无独有偶，佘诗曼、胡杏儿、杨怡封后的作品都与凤凰有关（杨怡在剧中扮演京剧名角赛凤凰），颇有种凤凰涅槃的意境！夺得视后之后，她们也没演过柔弱的角色。
钟嘉欣则没有这么幸运，本来公司也是按照这个模式打造，进展得很顺利，《巨轮》也是力捧她上位的作品。但另一位女主田蕊妮在剧中的表现实在太过讨喜，角色发挥空间非常大，她完成得非常出色，尽显演技功底。相反钟嘉欣的角色反响平平。为了顺应民意，公司只好把视后给了田蕊妮。不过公司也没放弃，第二年为她制作了绝对大女主戏《大药坊》。但《大药坊》收视口碑一般，加上佘诗曼回归，上演了一出《使徒行者》，视后被师姐截胡！公司失算，钟嘉欣也失望而归，约满后离开TVB，处于半隐退状态。
通过以上梳理可以发现，TVB流水线的捧人模式就是：前期多演温柔善良的角色，积累观众缘后开始拓宽戏路，一定会为她们准备一部视后之作，封后之后则演起无所不知无所不能、说话充满自信，底气十足的强势型角色。不过，随着钟嘉欣的离巢，五花时代宣告彻底结束，TVB之后似乎再也没捧出过这种模式下的一姐。
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