“大衛”雕像，相信大家已經非常熟悉了，多少年來人們一直在崇拜他、嚮往他，同時也吐槽他、惡搞他。
你知道嗎？這個“大衛”雕像剛剛完成的時候，達芬奇曾經一度對這個雕像擺在哪而非常非常緊張，達芬奇剛看到“大衛”的時候表情很複雜，然後他就悄悄找到佛羅倫薩當時的評審團，要求一定要把這個自己認為不入流的雕像，隨便找個廣場的牆角擺放得了。
而正是在這個時候，這座雕塑的“親爹”米開朗基羅大步飛向正在竊竊私語的達芬奇，上去就當面跟他撕起來。
要知道當時達芬奇可是藝術界公認的天才，大腕級的人，他為什麼會對一個雕像擺在哪裡那麼緊張呢？
這就要從這個雕像本身的作者米開朗基羅開始講起。比達芬奇小23歲的米開朗基羅出身在一個小公務員家庭，在藝術方面基本上沒有什麼家族遺傳，應該說打祖上八輩都跟藝術沒有關係，不過呢，年輕的米開朗基羅決定了自己一定要搞藝術，也到了意大利去上很有名的藝術學院和畫室。
那個時候，達芬奇不到50歲，剛好創作了《最後的晚餐》，也使他成為了藝術界的當紅炸子雞。米開朗基羅24歲接到人生當中很重要的一個任務，讓他去雕一個雕像叫“哀悼基督”，這個雕像現在梵蒂岡的聖彼得大教堂，已經成為了所有人去梵蒂岡必遊的一個景點了。
這個雕像當時藝術界有很多人雕過他，也畫過他，包括喬託啊等等等等，但會發現米開朗基羅的這一幅“哀悼基督”跟所有人都不一樣，為什麼米開朗基羅在年少的時候就已經被公認為是天才？
且不論這個衣服上胸襟那些褶皺感，就看聖母瑪利亞的那個表情，安靜的超越了所有的情緒，然後耶穌在他的懷裡面就像是一個新生兒一樣的平靜。你想，24歲的一個年輕的畫家，他對於死亡卻有超乎常人的這種理解。
雕完了“哀悼基督”以後，米開朗基羅一夜爆紅，然後米開朗基羅就哼著小曲兒、拎著他的行李、騎著小毛驢去了佛羅倫薩。
在那裡坐鎮的正是大名鼎鼎的達芬奇，你想，人家是一線的藝術前輩，面對一個一夜爆紅的八線小明星，人家老人家心裡作何感想，肯定不開心啊。
正當這個時候，一個更重要的事情發生了，那就是米開朗基羅接到了一個大單子，要他雕刻“大衛”，大衛是誰？他其實既是一個人名，也是一個藝術題材，出自《舊約聖經》。就是大衛打敗巨人歌利亞的故事。很多人也都雕（畫）過這個故事，要麼就是雕（畫）大衛怎麼踩著巨人歌利雅的頭啊，要麼就是拎著他的頭啊等等，大衛都是一個勝利者的姿態。
但是，米開朗基羅雕的真的跟他們很不一樣，“大衛”連同基座一起加起來5.5米，大概兩三層樓這麼高，這個雕像除了他非常偉岸之外，好在哪裡呢？細看，發現所有人雕“大衛”都是把“大衛”放在一個勝利者的姿態裡面，但是米開朗基羅把勝利的意義放在了贏之前而不是贏之後，贏之前才是生命的全部備戰狀態，是自己潛能極限的準備。
你看他青筋暴起，肌肉緊張，雙目有神，隨時準備投入戰鬥，他是一個自信而沉穩，永遠的挑戰者。但我們今天去面對一個這麼唯美的雕像的時候，真的已經超越了慾望，只有讚歎！
當然你會發現“大衛”該大的地方很大，不該小的地方好像也挺小，不過這事真的是一個專業性的問題，在整個雕刻“大衛”的過程當中，公眾從來沒有停止對於這個雕刻的議論。
有人說：憑什麼別人都雕過，為什麼他就雕得好？等著看他出洋相，後來呢，隨著雕刻工作得進行大家慢慢發現了，這個“大衛”好像和別人不一樣哦！連前輩達芬奇都開始緊張了。就在這個重要的時候，米開朗基羅和達芬奇之間發生了一場世紀正面對決，那就是佛羅倫薩市政廳要求米開朗基羅跟達芬奇分別畫兩場勝利的戰役圖，放在那個市政廳裡面。
他們互相知道對手是彼此的時候，大家都提高了警惕，但是很可惜，現在我們已經看不到他們那個時候畫的畫了，已經被其他的畫給蓋過去了，但是從後人的臨摹本當中我們還是能夠發現，這個世紀對決非常有意思。
達芬奇雕（畫）的跟米開朗基羅雕（畫）的，也是兩種完全不同的狀態，達芬奇的狀態是正在激烈廝殺的時候，而米開朗基羅的狀態是正準備要穿上衣服去廝殺的時候，有人說達芬奇雕（畫）的是高潮，而米開朗基羅雕（畫）的是高潮以前。孰好孰壞，孰優孰劣呢？其實，老話常說：文無第一武無第二；只有仁者見仁、智者見智。
當然當時的風評是對米開朗基羅比較有利的，畢竟人年輕嘛，很多人都對他路人轉粉；達芬奇那個時候可非常緊張，雖然到最後他們兩個人都沒有完成那個項目，不過，“大衛”雕像完工了。
達芬奇一看“大衛”雕完了，更是坐不住了，他深深的知道這個雕像被公眾看到之後會有什麼樣的反應。他可不允許這個雕像被擺在最顯眼的位置，當然大家後來還是沒有聽達芬奇的，這座雕像被擺在了正南門最最顯眼的位置去迎接每一個來到佛羅倫薩的人。
閱讀更多 指尖祕密 的文章
