CGdu
两相比较，陈佩斯更胜一筹。
陈佩斯表演小品，是调动全部身心的投入，语言其实并不是主要的，关键在于动作和面部表情的巧妙配合。
赵本山表演小品则恰恰相反，主要体现在嘴皮子上，俏皮话多，语言包袱多，说白了就是靠油嘴滑舌取胜。
当然，油嘴滑舌玩溜了，也是功夫。
当年陈佩斯和朱时茂第一次登上春晚舞台，表演的那个小品叫《吃面条》，这个小品具有划时代的意义，不仅仅是它本身取得的巨大成功，还在于它从此开辟了小品这种文艺形式的先河。
这个小品中，有四个片段陈佩斯是没有台词的，大家还记得吧，他先后吃四次面条。
第一次，鬼鬼祟祟地偷吃，是因为自己饿了，看到有面条开心；
第二次，高兴，为什么？第一碗才吃个半饱，这剧组真好，一大桶面条，敞开随便吃，太好了，所以狼吞虎咽，风卷残云，那动作，大家肯定在现实生活中见过；
第三次，勉为其难，因为前面已经吃了两大碗，肚子里没地方了，但导演要求吃，那就吃吧；
第四次，肚子撑圆了，腰都弯不下去，只好半蹲着盛面条，把面挑到嘴边后又放下，实在吃不进去了啊。
在这四次吃面条的过程中，陈佩斯除了吃面条的动作，几乎没有台词，全部靠的是肢体语言来传递剧情，而这正是这个小品的精华部分，观众被逗得前仰后翻，也正是被陈佩斯的表演所感染。
再来看赵本山的小品，以《卖拐》为例。
这是2001年春晚由赵本山、高秀敏和范伟联合表演的，这个小品同样成为经典，获得成功，而在这部小品中，赵本山的表演体现在面部表情上，就是挤鼻子弄眼，能把人们逗的捧腹大笑的，和他的动作没多少关系，主要还在于不时从口中蹦出的台词。
不妨一起再来回顾一下。
“脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”；
“是你的末梢神经坏死把上边憋大了”；
“走两步，走两步，没病走两步！”；
“你跺，你也麻！”；
“要什么自行车呀？要啥自行车？”
所以，大家可以看出，赵本山的小品主要是靠台词取胜，表演次之。
所以，当你闭上眼睛，回顾陈佩斯和赵本山的小品，从陈佩斯那里想到的是他丰富的表情和肢体动作，而从赵本山那里想到更多的则是他说过的那些台词。
而能让人逗笑的台词，谁都会说，能把人逗笑的肢体语言，考校的则是更高一层的真功夫。
从这一点上讲，陈佩斯显然要高出一个段位，记得他在《主角与配角》这个小品中曾有这样一句台词：
“我不出这个圈儿，照样把戏给他抢过来。”
看看，这才是表演的最高境界。
剁手届的邓紫棋
说实话赵本山的小品主要是靠贬低或丑化最底层的农民来搞笑点，所以看他的小品往往大笑之后留不下深刻影响。其小品风格主要来源于东北二人转，故他的徒弟基本上都是来自东北二人转演员。而陈佩斯的小品涉及面广，小品内容和表现形式，既来源于生活，又高于生活，有回味无穷之感，其艺术性和观赏性明显高于赵本山的小品。所以若一定要给两者评个高下，那么陈佩斯的小品属于"阳春白雪"，赵本山的小品属于"下里巴人"。
风帆
两个人的小品我都喜欢看。但我最喜欢爱的是陈佩斯的小品。陈的小品可以多次翻看不觉厌，如《吃面》等，而赵的有时一遍都看不下去。可能是各花入各眼吧，总觉得赵更有艺术性。
子非yu鱼
赵本山每一个小品都是针砭时弊、贴近生活、富有内涵、接地气的作品。最主要的特点就是构思巧妙、笑点居多。谈到赵本山上春晚低俗的作品确实有，如《同桌的你》之中的“圈”代表什么不言而喻，就很低俗。可是春晚的导演和编审是干什么的？为什么不把这些低俗内容审查掉？
至于陈佩斯的小品我历来不看好，因为他演的基本都是小丑形象，以耍活宝见长，没有多少笑点和美感。更不贴近生活，就是出洋相。如被“堪称经典”的《吃面条》除了一些滑稽的动作惹人笑笑还给观众留下什么？有意思吗？我就觉得没什么意思：题材单一、没有内涵、单纯逗乐、脱离生活。他的其它小品大多都是这个特点。
我们历来提倡雅俗共赏。正如毛主席所说：“阳春白雪，合者盖寡。”老百姓看春晚除了高雅的作品，更喜闻乐见“下里巴人”。说到低俗的问题，其实那是节目把关的问题。每场演出都有导演和编审。其实每个人都是一样的：既有高雅的一面，也有低俗的一面。都有两面性。我们为什么非要苛求别人呢？从艺术角度来说，评价一个作品的好坏无非是两个标准，即艺术标准和政治标准。就政治标准来说，是否反应时代潮流的作品。是否反对党、出卖国家利益、丑化民族的汉奸文艺。
guangyu1189
当然是陈佩斯，陈靠的演的滑稽逗人笑，他不伤害别人来逗笑，赵本山是靠伤害病人的痛苦来逗一群傻屄来笑，病人中风，对一个人，一个家庭来说本身就是一个大灾难，如果是你，你会笑吗？只有，诅咒赵本山早点遭报应，报应果然如约而至，它也中风了。
用户4629484799568
赵本山和陈佩斯就不是一个层次！！陈佩斯是艺术塑身，而赵本山不过是拿残疾人、农民取笑逗乐的下三滥！！！以后这样的问题不要再提了，那是天壤之别！！！
老酒汇0168
陈佩斯和赵本山都是很好的小品演员。他们都得到了很多大众的喜爱。他们表现的艺术方式可能有一点不同。但都达到了让人们开怀大笑的目的。小品就是让人们忘掉忧愁烦恼，让人们开心的笑一笑。能做到这一点也就够了。他们两人都具有喜剧表演的天才。中国的普通老百姓又有多少的文化素质，只要能哄着老百姓高兴，就能得到老百姓的拥护。老百姓就会经常想到他们。
沙漠跋涉者
90年代之前陈非常受欢迎，90年代到现在，赵在人们的心理不可撼动。如果非要比个高低，个人觉得赵要比陈高几个档次，比如让陈在现在这个阶段表演个小品或者相声，估计没几个人有期待，陈的表演方式已经提不起大众的情趣了，只不过是有些年纪不小的人不想承认自己老了而已，在那里强词夺理罢了
印象141441291
陈佩斯的小品没人能比，他眉毛眼睛都是戏，举手投足带着滑稽。他的处女作吃面条，可称得上中国小品的经典之作，可做为小品教学示教。他成功的表演，激发了小品市场应运而生。以赵本山为代表的东北乡土气息小品充斥整个演义市场。由于陈佩斯的退出，赵本山21次进春晚，次次得冠，堪称不可一世的小品王。他以幽默滑稽夸张的语言，夹杂着小品的滑稽迎得观众的喜爱。但陈佩斯的小品基本功扎实，表演规范，打诨得体，也是艺术院校表演基本功。
用户1954974629776千
艺术来源于生活，其实这是个仁者见仁智者见智的问题，各有各的优点缺点，但你仔细的斟酌品味，很显然，陈佩斯的小品更上档次，像《卖拐》《卖车》…赵本山的一些小品只能说是让你捧腹大笑而已，仔细一想，现实中到底有几个那么傻的人，根本不符合逻辑，我们常说，这个人会讲笑话，那个人很幽默，什么是笑话？什么是幽默？一句话让人听了就笑的是笑话，一句话听了之后琢磨了一会才觉得可笑，这便是幽默！显然，前者赵，后者陈！鄙人之见,陈能胜赵，因为陈的作品更有深度……
