輪船在大海航行的時候，舵的作用非常重要，因為它掌握著航行的方向。我們人在歌唱時好比是一艘船，頭腔是帆，膈肌腰肌是動力裝置，氣息是燃料，腔體是壓縮缸，肩膀是舵。
不知道小夥伴們注意了沒有，著名聲樂教育家、男高音歌唱家李雙江教授年輕時在演唱故事片《閃閃的紅星》插曲《紅星照我去戰鬥》時，加有不少上肢動作，尤其是唱到高音的時候，他的上肢動作逾加明顯。我們知
道，李雙江曾經拜過京劇大師學習發聲，自然對京劇演員的舞臺動作記憶猶新。他在唱這首歌時，除了借用京戲動作襯托演唱效果以外，更重要的是在發揮肩膀作為歌唱之舵的作用。
我們前面曾經討論過，人體自然狀態下的發聲，隨著音調的提高，嗓子的位置逐漸抬高。嗓子位置越高，發聲逾加困難。所以，聲樂教學討論更多的就是如何在歌唱中保持喉位的相對平衡。實際上，歌唱中，還有一個地方也是隨著音調的提高而逐漸抬高的，這就是"肩膀"。學過聲樂的小夥伴們都知道，歌唱過程中我們的肩膀在無形之中逐漸抬高。我們知道，如果任肩膀越抬越高，會讓我們越來越覺得胸腔氣息空虛，造成有勁使不上的問題，最終影響整個歌唱效果。
這一點不難理解。肩膀抬高，我們的胸腔逾加變長，需要的氣息量更大。而隨著歌唱吐字發音，氣息是逐漸減少的，一直這樣抬高，就會造成上氣不接下氣，對完成作品不利。解決這個問題，就需要平衡我們的肩膀，讓其發揮歌唱之舵的作用，有意識地放下來，讓氣息始終處於一種飽和狀態。李雙江是歌唱大家，他當然知道要讓自己的高音揚帆，就必須掌好肩膀這個歌唱之舵的道理。所以，他在演唱時加了一些上肢動作，以便於調整自己的肩膀，確保高音有足夠的氣息支持。
平衡好肩膀，掌握好自已的歌唱之舵，我們的漂亮音色才可以揚帆遠航。小夥伴們覺得是不是這個道理呢？
歡迎小夥伴們在評論區交流探討。
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