轮船在大海航行的时候，舵的作用非常重要，因为它掌握着航行的方向。我们人在歌唱时好比是一艘船，头腔是帆，膈肌腰肌是动力装置，气息是燃料，腔体是压缩缸，肩膀是舵。
不知道小伙伴们注意了没有，著名声乐教育家、男高音歌唱家李双江教授年轻时在演唱故事片《闪闪的红星》插曲《红星照我去战斗》时，加有不少上肢动作，尤其是唱到高音的时候，他的上肢动作逾加明显。我们知
道，李双江曾经拜过京剧大师学习发声，自然对京剧演员的舞台动作记忆犹新。他在唱这首歌时，除了借用京戏动作衬托演唱效果以外，更重要的是在发挥肩膀作为歌唱之舵的作用。
我们前面曾经讨论过，人体自然状态下的发声，随着音调的提高，嗓子的位置逐渐抬高。嗓子位置越高，发声逾加困难。所以，声乐教学讨论更多的就是如何在歌唱中保持喉位的相对平衡。实际上，歌唱中，还有一个地方也是随着音调的提高而逐渐抬高的，这就是"肩膀"。学过声乐的小伙伴们都知道，歌唱过程中我们的肩膀在无形之中逐渐抬高。我们知道，如果任肩膀越抬越高，会让我们越来越觉得胸腔气息空虚，造成有劲使不上的问题，最终影响整个歌唱效果。
这一点不难理解。肩膀抬高，我们的胸腔逾加变长，需要的气息量更大。而随着歌唱吐字发音，气息是逐渐减少的，一直这样抬高，就会造成上气不接下气，对完成作品不利。解决这个问题，就需要平衡我们的肩膀，让其发挥歌唱之舵的作用，有意识地放下来，让气息始终处于一种饱和状态。李双江是歌唱大家，他当然知道要让自己的高音扬帆，就必须掌好肩膀这个歌唱之舵的道理。所以，他在演唱时加了一些上肢动作，以便于调整自己的肩膀，确保高音有足够的气息支持。
平衡好肩膀，掌握好自已的歌唱之舵，我们的漂亮音色才可以扬帆远航。小伙伴们觉得是不是这个道理呢？
欢迎小伙伴们在评论区交流探讨。
閱讀更多 吐溫勒斯 的文章
