張文瑤
生活中處處留心，洞察一個人的舉止行為，或者通過大量的閱讀，去認識一些人物，非此則不然。
在樊登讀書會中，聽樊登老師講到一個這樣的例子：
他讀到大四的時候，班級裡一位同學不幸去世，這位同學來自農村，是家裡唯一的孩子，所有同學都前去弔唁，幫忙辦理後事。
等老父親給兒子換過衣服，把兒子送往停屍間的時候，天已經昏暗，此時所有同學都在門外院子中站著。
這位父親洗過手出來以後，首先對著大家尷尬地笑了一下，然後不停地搓著手，說：“謝謝大家，謝謝大家”。一連說了好幾句。整個人群噤若寒蟬，不知道該說什麼。
大概又過了四五分鐘，這位父親的眼睛才紅了，開始嗚嗚地哭起來……
通過這樣的描述，我感受到的是一位農村父親老實、淳樸、甚至有點笨拙的模樣，和他喪子之後，內心極度地悲傷之情，並且這個感情是一個醞釀到爆發地過程。
這樣來自於真實生活的人物反應，很難只通過想象就描寫出來，按照慣常的思維，我們很容易就寫成，這位父親號啕大哭，過度悲傷云云。
小說忌諱落俗套，像以上這種細節，常常也是高手和普通作者的分水嶺，能夠取材於生活的，永遠是最合常理，最出人意料，最能將讀者代入場景，感同身受的。
所以人物反應，是一個人生活閱歷和知識面的體現，需要豐富地生活經驗，和深厚的文筆功底，除了積累，沒有捷徑。
書中塵埃
在故事中，應該如何寫好人物的反應？或者說寫對人物的反應？
回答這個問題前，我說兩句自己看到這個問題的反應吧。作為一個在一些故事公號寫了一年多的情感故事寫手，一看到這個問題，就引起了我的興趣，也立馬產生了回答這個問題的慾望。於是，我就坐在了電腦前，開始分享一下自己寫故事文的小經驗。
首先，要想寫好人物的反應，在寫這個故事前，你在腦海裡一定要對故事裡的人物性格，有一個清晰的設定。
比如，就以我在五一期間上稿的一部小連載故事為例。這個連載故事主要講述的是一個原本性格比較逗逼的男人，再婚後，和第二任妻子性格不合，生活過得比第一段婚姻壓抑很多，所以仍然還想再追回前妻。
那麼，這個男主的性格，動筆前我已經有了一個設定：有逗逼的一面，也有沉悶的一面。前一面是和前妻相處時的狀態，後一面是和現任妻子相處時的狀態。
我們讀書時，語文老師可能都講過，寫文章，人物的性格要鮮明。但是，鮮明，並不代表只展示人物性格的一面。在現實生活中，每個人的性格都是多面的，是會在不同的場景和不同的人面前，呈現出不同的性格。
比如，性格開朗的人也會有多愁善感的一面。或是，有的人在工作上和在生活上，也會呈現兩種完全不同的狀態。就像一個認生的小孩子，外人覺得他膽小，但在家裡，他可能是個很大膽調皮的孩子。
再回到我舉例的連載故事中，男主的性格既然有明顯的兩面，那麼就要針對不同的場景，合理地展示相應的一面。
比如其中一個場景：前妻和一個男性在咖啡廳相親時，他故意來攪局。此時，他反應出的是嬉皮笑臉，油腔滑調，性格逗逼的這一面。
為什麼在這個場景，我要展示男主性格逗逼的一面呢？第一，是為了顯示男主追求前妻所運用的智慧，這樣可以稍微減少自己和前妻的尷尬。第二，通過男主的這個反應，可以暗示或是印證他曾經和前妻在一起時，心境輕鬆的狀態。所以，第二段婚姻不幸福，他才更想和前妻復婚。
當然，最主要也是符合我對他性格的設定，這一個性格的設定可以增加故事的生動性和趣味性。也就是說，人物的反應，要符合你對這個人物性格的設定。
第二，對人物的主要性格有了清晰的設定，接下來就是具體的場景具體描寫，也就是細節描寫。通過細節描寫，來反應人物當時的心理狀態。
比如，你想表達一個人開心或是不開心等情緒，當然可以直接寫，他很開心，他很不開心這樣直觀的詞語。但是，僅用這樣簡單直接的表達，通常讓讀者感受不到人物飽滿的情緒，也就是感染力不強，無法讓讀者感同身受，產生代入感。
還是以我上面所說的那個連載故事為例吧。比如，有一個場景：一天晚上，男主現任妻子和他吵架，把孩子吵哭了，他父親過來訓斥了他們夫妻兩句。男主覺得自己很不孝，因為自己當初犯了一個錯誤而娶了這個妻子，導致家無寧日，讓年邁的父母老來還為他操心。
那麼，男主此時的情緒肯定是低落的，那要怎麼呈現他這個狀態呢？我的描述是，被父親訓斥，夫妻兩人停止爭吵後，他去了洗手間洗澡，洗完澡後仍倍感煩惱的他，在洗手間抽完了兩根菸，才回到了臥室。
通過洗完澡後，再抽完兩根菸才回到臥室這個細節描寫，可以呈現出男主在和現任妻子相處時，心理感到很壓抑的狀態。
後面還有一次，他現任妻子和他大吵一架，他心裡很後悔跟這樣一個女人結婚。我是這樣描寫男主和現任妻子吵架後的狀態：他懊悔得坐在床沿好久，雙手一直抱著頭，手指用力地按著頭皮，似乎想把頭皮按幾個坑出來。
通過這個行為的細節描寫，可以生動地表達出男主此時覺得很懊悔的心理狀態。遠比只寫一句他感到很懊悔，要深刻得多。
所以，簡單來說，我認為在故事裡，要怎麼寫好人物的反應？第一就是設定好人物的性格，讓他的反應符合這個設定的性格。第二就是通過細節描寫，來讓他的反應更有畫面感，更有代入感。這個細節描寫，可以是豐富的面部表情，也可以是一些肢體語言，也可以是心理活動等等。
當然，還有一個最基本的就是，人物的每個反應，必須要順應或推動整個故事的走向，不要讓人通篇讀下來，覺得某個情節的某個反應是很突兀的。也就是你前面為人物挖的所有坑，後面都要合理地埋好，這才能稱之為對的反應。
雲曉墨
在故事中應如何寫好人物的反應？或者說寫對人物的反應？我認為要把握好三個符合：
一是要符合身份。故事中的人物反應，是隨其身份作出反應的，恰到好處的人物反應，可以為人物增添形象感，為故事增加色彩，比如三國的劉關張三兄弟，性恪不同，身份不同，那麼對一件事的反應就有不同，在三顧茅廬的時候，劉備為長遠目標而求賢，所以不辭辛苦，始終抱著求賢若渴的心態。而張飛性恪魯莽粗暴，心直口快，對兄弟三人頂風冒雪，屢次求見而不得，就大發牢騷。關羽性情沉著冷靜，見劉備不惜身價要見諸葛，心裡也不樂意，但是隻在心裡不說，當張飛說出來，劉備制止張飛時，關羽還做中間人，幫劉備說話。這是三個人的反應，符合身份，不失為名著之經典，其他人更是如此，比如後來的趙雲，黃忠等。因身份不同，就表現出各自不同的反應來。
二是符合環境。俗話說到什麼山唱什麼歌，故事中的人物都不是無關人物，每個人物的出場，一言一行，除了符合其身份的要求外，還要有符合其時其地的環境要求，還以三國人物為例，曹操殺董卓不成，亡命奔逃，在遇到呂伯奢熱情招待他的時候，他左等不見，右等不見，心中生疑，當聞聽綁捆而殺之這句話後，一下子肯定了心中的疑，即呂伯奢要抓自己邀功請賞，不由分說，揮劍出手，當看到家人是準備幫捆肥豬宰殺，而不是針對他的時候，曹操沒有停留，而是一路斬殺，把呂伯奢一家殺光了。出門後，遇呂伯奢買酒回家，曹操依然殺之。這裡就是一個環境問題，當時曹操亡命奔逃，有口水有口飯足矣，哪還敢奢望酒肉？何況你的酒肉又不能及時，這麼長時間，誰能不懷疑是緩兵之計，穩住曹操，然後圖之？這點心思，對曹操來說，簡直是"小兒科”太簡單了，所以，由生疑到肯定疑，由發現錯到既然錯，再錯。是環境不能容曹操留下活口，是環境讓曹操心生疑慮，對一個已是驚弓之鳥的亡命人，豈能不懷疑一切？此時曹操的反應，非常符合當時環境，這種寫作方法值得我們每個人學習。
三是要符合故事的情節發展。故事中的人物反應，是隨著故事情節發展而發展的，只要留心，都會發現，比如人物的喜哭怒罵，是情節的需要，該笑的時候，人物就要笑，如果變成了怒罵，就失去了情節的合理性和人物的合理性，而隨情節需要，此時人物做出恰當的反應，就能讓故事生彩生輝。仍然以三國為例，劉備東吳招親中，按理說劉備剛去東吳時，心裡是忐忑不安的，當到了東吳，見了東吳領導人後，特別定了親後，心裡就安逸了，甚至都不再想回家了，若不是諸葛亮考慮在先，謀劃在前，趙雲催促，劉備差點陷入溫柔鄉里。從不安到安，從壯志凌雲到貪圖安逸，這種人物反應，就是隨故事情節的發展而發展的。
總之，在故事中要寫好人物反應或說寫對人物反應，方法很多，只要多讀多寫多揣摩，就會發現和掌握，我說的這三點是常用到的，供參考，歡迎討論。
一蓑煙雨看人間
兩種人物反應都正常，雖然不知道二人爭執內容，以及更多信息，但相比之下我會更認同男推女進店，也就是編劇B的寫法。原因有三：首先女生失憶不認識男生，那麼試想一下我要是個女生有個陌生人抓著我的胳膊爭執的話我肯定不會拉他近店裡。
其次，這裡是男生主動女生被動行為，但是如果女生拖著男生進店則變成女生主動行為，這中間的轉換缺少契機，這個接下來說。
再次，女生覺得街上很亂的話會拖著一個陌生的剛剛與自己爭執過的男生進店嗎？也許會，但我覺得很難，所以要看爭執內容以及前史和人物小傳。
剛才說到轉換的契機，如果想要女生拖男生進店，那麼就要創造契機變被動為主動，最好用的方法是被動方受到侵害。換到這裡舉例來說就是：男生抓著女生胳膊，二人爭執時一旁傳來了打架聲音，女生髮現一旁打架的人是自己的債主或者仇人，又被男生抓著胳膊掙不脫，所以才將男生拖到了店裡。
話說回來，其實這兩種處理方法都沒問題，但是在我看來並不好，可以想象到店裡肯定有什麼重要的東西或者回憶，或者為了推動劇情發展必須進店。所以這都是為了進店在兩個人身上使了大力氣，感覺力氣有點拙，不夠巧妙。
借用一旁打架的處理是想簡單的給二人進店一個勁，逼他們進店，但是沒用好這個勁又做回到兩個人身上。既然想借用第三方逼兩人進店可以更直接一些，例如：兩個人爭執之時一旁打架的飛過來一把斧子砸在了二人身旁，二人看了看斧子又對視一眼共同躲進店裡。或者第三方打鬥中向二人跑來，二人躲進店。
其實還可以有很多方法，但核心是既然用了第三方就儘量避免繞個圈讓主人再通過最近鎮上比較亂等無法或者不好在當時表現的出來的內在因素讓主人公進屋，因為這樣在觀眾心裡就是多繞了一個圈。
不知道表述得是否清晰，雖然以上都是基於不瞭解具體情況而根據自己揣測所寫，但是能夠為一個行為或者一個鏡頭而較勁的編劇肯定值得尊敬。
夢圓相伴
寫好人物故事稿絕不是一件容易的事情。當你說一個故事要能讓聽眾接受，首先故事要有一定的邏輯性，其次情節要生動，當然文采和個人的風格也很重要。
而說到與人物相關的故事，那麼主人公的反應就很重要。這個反應能不能理解為描寫？當一個故事開始展開時，情節上絲絲入扣，一個點接著一個點，帶動整條線的，就是人物的描寫。有心理上的描寫，肢體語言的描寫。寫好了，讓人覺得這個故事好看，感人，有一定的真實性。那麼，基本上就可以說好一個故事了。
那麼怎樣寫好這個人物呢？各有各的路子和表現手法。我個人覺得最重要的就是要在日常生活中善於觀察人物，每個階層的人所表現出來的都不一樣， 觀察你能夠接觸到的每一種人，把每個人的生活習性都慢慢的記錄下來，包括他們的行事風格，語言風格等等等等，記錄的多了就熟悉了。
要相信，關上門一個人在家裡。是寫不出好的故事的。
問一問天涯
想寫好一個人物的反應或寫對一個人物的反應，就看最開始這個故事對其人物的定位，從而想象其人物對待人或事時的心理和肢體語言等反應。平時多看多聽多交流，自然就能對一個人物做個何種反應了。
