■賀 進
東漢時期為隸書發展、繁榮時期，《禮器碑》即是漢碑的代表作之一。《禮器碑》書風細勁雄健，端嚴而峻逸，方整秀麗兼而有之，故歷來被推為“隸書之極則”。
一、注意碑版與墨跡的相互轉換關係
《禮器碑》為碑刻作品，而我們臨摹《禮器碑》所用的工具卻是毛筆、墨汁與紙張，如何從碑刻轉換到墨跡、如何表現碑刻效果等問題應該有所思考。我們學習《禮器碑》，要明白學習的是拓片，而不是真正意義上的《禮器碑》原形。
筆者認為，從碑刻的角度看，僅僅學習字畫的結體特徵與位置關係，通過《禮器碑》去還原漢代隸書的用筆還遠遠不夠。所以，追尋其用筆就要從漢代墨跡中尋找答案。例如我們看《禮器碑》中的橫畫起筆處，大多是方筆切入的，但是通過簡牘可以看到，大多數的橫畫都是圓轉入鋒，且逆鋒入筆較多。關於還原碑刻的殘破問題，筆者認為不必刻意，以自然書寫為佳，不必刻意抖動或者顫掣。
二、注意臨摹中用筆的節奏變化
“節奏”在書寫過程起著至關重要的作用，但在書法理論闡述中更多的是形容行草書體。其實在隸書書寫中也是講究“節奏”的。《禮器碑》的用筆方式是快慢相間的。如《禮器碑》中“青”字的橫畫，起筆處較輕，中間行筆逐步加粗，最後的波磔按筆動作誇張，後又呈“燕尾”飄逸之勢。再如撇畫，入筆處圓轉入鋒，輕挑翻筆後左轉按下，迅速出鋒。
在書寫橫畫時，起筆輕盈，行筆可以加快速度，收筆處緩慢按筆，最後輕盈出鋒。通過節奏去理解點畫粗細對比、結體上的疏密對比、字勢上的開合對比，有利於加深我們對《禮器碑》的認識。
賀 進 節臨《禮器碑》橫幅（局部）
賀 進 節臨《禮器碑》橫幅（局部1）
三、運用多種用筆方式去表現《禮器碑》
所有的用筆方式如果從方向性來講只有正方向和反方向。《禮器碑》的點畫涵蓋了所有的用筆方式，應運用多種用筆方式去書寫，甚至可以打破常規的書寫方式。
賀 進 節臨《禮器碑》橫幅（局部2）
如想還原碑刻線條的殘破效果，可以用反方向書寫方式去表現，筆在紙面上產生摩擦，自然會出現殘破。在這一點上，建議參考林散之先生臨摹的《禮器碑》，其用筆豐富嫻熟，線條變化多樣，這有助於我們理解《禮器碑》的用筆。
賀 進 節臨《禮器碑》橫幅（局部3）
四、精準臨摹《禮器碑》
臨摹的方式可以分為對臨與意臨，對臨時，從點畫、線條、位置、結體、章法等方面都要做到精緻入微，只有採取這樣的臨摹方式才能從臨摹對象中汲取必要元素，為創作積累藝術要素。
賀 進 節臨《禮器碑》橫幅（局部4）
要做到精臨，就要學會觀察，碑刻的信息都在字裡行間，我們需要的是觀察。怎麼觀察？首先看整個字呈什麼樣的幾何圖形，可看出《禮器碑》的字大多呈正三角形。第二步要看字內的橫線和縱線。一個字到底多少條橫線，角度如何，波磔關係如何？再用同樣的辦法觀察縱線。通過觀察發現《禮器碑》每個字的筆畫沒有平行的。第三步是要看每一筆畫的位置關係。只有做到臨摹上的精準，才能更好地去還原碑刻的各種關係。
賀 進 以《禮器碑》風格創作的作品 隸書薄霧條幅
通過對《禮器碑》的分析，我們能深刻領悟漢隸精妙所在，對學習其它書體也會有一定的幫助。
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