【名稱】五馬圖
【年代】宋
【作者】李公麟
【現藏】二戰以前藏於私家，戰後失蹤，珂羅版藏於故宮博物院圖書館
語音文案：今天咱們要講的又是一副連真跡都不知所蹤的作品，這幅畫是宋代畫家李公麟的代表作《五馬圖》，畫面以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。這種“白描”法繼承了傳統的繪畫風格，接近顧愷之的緊細凝斂，承續吳道子的暗示物象立體結構的粗細變化，並用線條的變化暗示物體的質感，甚至用線條的強弱與所描繪的人的個性相呼應。他的這種畫法，對後世產生了極大的影響。就是這樣一幅有深遠意義的作品在二戰以後蹤跡全無，就連北京故宮博物院館藏的也是五馬圖的珂羅版，您一定會問什麼是珂羅版，珂羅版是一種複製書畫的方法，也就是珂羅版印刷技術。如果拋開藝術價值，珂羅版其實就是贗品。
宋 李公麟《五馬圖》局部
《五馬圖》為其傳世佳作，紙本墨筆，縱29.3釐米，橫225釐米，無名款。圖以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬後有宋黃庭堅題字，謂馬之年齡、進貢時間、馬名、收於何廄等，並跋稱為李伯時（公麟）所作。五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，而五位奚官則前三人為西域裝束，後兩人為漢人。
本幅無作者名款，共分5段，前 4段均有北宋黃庭堅的箋記，後紙有黃氏跋語，另有北宋、南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅題於元祐五年（1090年）。幅上兩處有乾隆帝的題文，鈐有清“樂壽堂鑑藏寶”等印20方。
該卷系職貢類題材，作一人一馬狀。據黃氏題跋，5馬依次為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，皆為雄馬，均是西域的貢品，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監。前3位控馬者為西域少數民族的形象和裝束，姿態各異，無一雷同，妙在其精神氣質亦微異，有飽經風霜、謹小慎微者；有年輕氣盛、執韁闊步者；有身穿官服、氣度驕橫者。馬的造型因品種而異，大小、肥瘦、高低、毛色各別，但性情都溫順平和，以示已被調教馴服。大凡畫貢馬的題材，馬的神態和步態都是如此。
這種“白描”法繼承了傳統的繪畫風格，接近顧愷之的緊細凝斂，承續吳道子的暗示物象立體結構的粗細變化，並用線條的變化暗示物體的質感，甚至用線條的強弱與所描繪的人的個性相呼應。他所畫的人物，往往只憑幾條起伏而有韻律感的墨線來完成。他的這種畫法，對後世產生了極大的影響。
宋 李公麟《五馬圖》
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