信息時報訊（記者 黃文浩）廣州首個“雙歌劇周”來了。5月8-12日，“歌劇之王”威爾第兩部歌劇名篇即將在廣州大劇院輪番登場，打頭陣的是歌劇《弄臣》，將於週三、週五、週日演出三場，週四、週六晚則演出《假面舞會》，均是由來自意大利的兩座著名歌劇院製作。昨日（5月7日），兩部歌劇的主創人員均出席媒體見面會，分享對作品的理解。
《弄臣》的指揮朱塞佩·阿誇維瓦介紹，該劇具有強烈的戲劇性，同時也反應那個年代意大利的社會問題，如對女性的暴力等，無論是音樂性還是社會性而言，都是意大利非常珍貴的文化遺產。《假面舞會》指揮阿爾多·西西羅則介紹，這部歌劇在年代背景上看似特殊，但是講的是每個年代都共通的主題，包括權力、愛情、自由等。
“雙歌劇”怎麼演？兩部歌劇佈景道具各佔一邊
意大利歌劇四百餘年的歷史，威爾第的作品正是其中精粹。威爾第一生共創作了26部歌劇，至今長演不衰，《弄臣》《假面舞會》均是其中代表。三幕歌劇《弄臣》，1851年首演於意大利威尼斯鳳凰歌劇院，是威爾第創作的第16部6歌劇，與《茶花女》《遊吟詩人》並稱為威爾第中期的三大傑作，也是他自認一生中最得意的作品。《假面舞會》是威爾第創作成熟時期的一部作品，1859年首演於羅馬阿波羅劇院，其強烈的戲劇衝突，高超的藝術手法，華麗的演唱技巧，而成為威爾第歌劇名篇。這兩部作品至今都是全球各大歌劇院的保留劇目，各種新版演繹層出不窮。
這次“雙歌劇周”演出，由意大利熱那亞卡洛·費利切歌劇院演繹《弄臣》，意大利威尼斯鳳凰歌劇院演出《假面舞會》，“原汁原味”是一大特色。而兩部名篇採取交替登場的形式，在此前廣州的歌劇演出中也是沒有過的。記者在後臺所見，兩部歌劇的佈景道具分別佔據後臺一邊的位置，大型佈景運到廣州後經過拼裝完成，下面都帶有滾輪，方便換景。而演員所需服裝則根據當天演出的劇目擺放出來，除了來自國外的歌唱家、合唱團成員外，本次演出還在本地藝術院校請來了30多名舞蹈群演。
“雙歌劇”怎麼賞？除了名唱段，還看內心戲
歌劇的劇情經常充滿各種強烈的愛恨表達，直抵人心深處。明晚首演的《弄臣》，臺本根據雨果的諷刺戲劇改編，講述一段充滿人性分裂的復仇傳奇，創造了性格優柔寡斷、內心感情變化多端的裡戈萊託，風流浮華、多情善變的公爵和純真深情、富於詩意幻想的吉爾達三個不同的音樂形象。因為《女人善變》的耳熟能詳，這部歌劇觀眾熟悉度更高，還買到加開週日一場，可見受歡迎程度。
《女人善變》出自第三幕，是曼託瓦公爵的詠歎調。在媒體採訪中，飾演公爵的男高音歌唱家伊萬·瑪格利就表示，這首歌雖然是最有名的唱段，但其實並不是最難的，在這之前公爵還有更難的唱段，而演繹角色的內心、尤其他對待女性的態度，對演員來說也是挑戰。
“弄臣”裡戈萊託，被認為是歌劇史上最偉大的男中音角色之一，也被形容是威爾第歌劇裡最難的角色。飾演弄臣的伊利亞·法比安表示，這個角色的確難度很大，從音樂上來講，唱段眾多，有各種詠歎調和對唱；同時這個角色也有很的大的情感變化，他提醒觀眾留意這個角色性格的“雙面性”，他在公爵身邊和在女兒面前如同兩個人，從表演上也是有難度的。
後晚首演的《假面舞會》，取材於18世紀末瑞典國王古斯塔夫三世被暗殺的真實事件，受當時社會環境所限，威爾第作了大量改編，故事背景由瑞典轉移到美國波士頓，著力刻畫了阿梅麗亞與伯爵裡卡多、雷納託之間的愛恨糾葛。這部劇也有大量經典的詠歎調，如伯爵裡卡多抒發濃情蜜意的《我又能再次看到她》，糾結於愛情與責任的《我將永遠失去你》等。
飾演裡卡多的男高音阿奇雷斯·馬查多表示，除了名唱段，這個主角的內心有很多糾結與矛盾也是看點。他介紹，“裡卡多把很多感情藏在心裡，但是都表達在自己所唱的音樂中”，這是威爾第歌劇的人物相比普契尼歌劇中的人物而言的一個不同點。
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