當看到五一檔電影票房突破15億元時，我們無疑是驚喜的，畢竟，上一個在小長假檔期中突破十億票房的，還是2018年元旦的12.7億元。
但當回過神來，第一名的《復聯4》和第二名的《何以為家》都不是國產片，前者更是雷厲風行般佔據了總票房的八成。當我們看到國產片只能被進口片壓制時，只有深深的“羞恥”和無奈。
逐年遞增的五一檔成票房擔當
據統計，近四年來，五一檔在全年票房佔比中分別為1.4%、1.4%、1.4%和1.8%；觀影人次分別為2000萬、2245萬、2890萬和3435.67萬。
毫無疑問，五一檔票房在逐年上漲，且五一檔在全年票房檔期中的地位也越來越重要。
2015年五一檔總票房6.35億元，1.74億元的《速度與激情7》雖然攬獲冠軍席位，但也只比1.69億的亞軍《何以笙簫默》稍高一點，緊隨其後的《左耳》、《赤道》也直逼一億票房，進口片與國產片可謂勢均力敵。
2016年五一檔總票房6.58億，冠軍是《北京遇上西雅圖之不二情書》，亞軍是《奇幻森林》，然後依次是《魔宮魅影》、《夢想合夥人》、《誰的青春不迷茫》、《大唐玄奘》，佔據票房主流的也是國產片。
2017年五一檔總票房7.84億，除了《速度與激情8》外，基本上是國產片的浴血廝殺，《拆彈專家》、《記憶大師》、《喜歡你》、《春嬌救志明》等均來勢洶洶，不遑相讓。
2018年五一檔總票房9.99億，雖然陷入了票房造假風波，但國產愛情片《後來的我們》毫無疑問一家獨大，檔期內壕攬6.4億元，其次是1.98億元的《幕後玩家》，至於好萊塢商業大片《狂暴巨獸》、《頭號玩家》都漸漸式微。
可以說，前幾年的五一檔總票房節節高升，且國產片的影響力並不示弱於好萊塢商業大片。
唯獨今年，雖然整體檔期內票房得到了質的飛昇，成為近些年來首次票房突破十億的五一檔。但站在國產片的角度來看，沒什麼值得驕傲的，畢竟軍功章上沒我們啥事，15億總票房中，國產片的貢獻不過一億左右罷了。
《復聯4》一家獨大，國產片應自我反思
用時7天17小時28分，打破中國影史“最快破30億”紀錄，成為五一檔的絕對王者，有人直言，《復聯4》的亮眼成績，很大程度上是依賴排片優勢。
上映12天，《復聯4》的排片佔比依然能達到56%，五一檔部分影院的排片更是高達80%，再加上首映前幾天票價過高的爭議，一時間，《復聯4》的高票房成為某些人口中的勝之不武。
然而，就如藝恩解決方案中心副總經理付亞龍所說，“《復聯4》這類大IP視效大片，觀眾熱度比較高，上座率及票房產出比較高，市場供需決定了影院高排片率。而且，近段時間沒有比較有賣相的國產影片，國產片排片率不高是正常市場現象。”
也就是說，《復聯4》的高排片是觀眾的自主選擇導致的，更重要的，是同檔期競爭對手成就的。
前幾年五一檔也有來勢洶洶的好萊塢大片，比如《速度與激情7》、《狂暴巨獸》等，但當時很多國產片都選擇殊死一搏，競爭到底。儘管不能位居冠軍，卻不會任之一家獨大，最終是百花齊放，各領風騷。
王家衛諷刺《復聯4》高排片時，呼籲“觀眾應該有選擇的權利” 。但是，縱觀2019整個五一檔，上映的國產影片有《雪暴》、《下一任：前任》、《動物出擊》、《港珠澳大橋》、《雲霧籠罩的山峰》、《半鏡》等十幾部，可真正抱有誠意，能勾起觀眾選擇慾望的，卻寥寥無幾。
更糟糕的是，唯二有競爭力的全明星陣容的《雪暴》缺少質感，敘事拖沓，成為套路化的犯罪懸疑片；《下一任：前任》則惡意碰瓷《前任攻略》系列，消費觀眾情感，口碑崩塌，最終導致票房崩盤。
反倒是由黎巴嫩女導演娜丁·拉巴基執導的《何以為家》成為黑馬。該片原名《迦百農》，“迦百農”是《聖經》中耶穌開始傳道的地方，導演想要傳達的是一種“失序”、“混亂”，並不是所有人都有資格當父母。
觀眾的確應該有選擇的權利，但前提是國產片能拿出誠意，敢於參與市場競爭，而不是碰上強者就退避三舍，拿粗製硬造的小成本電影充數，打一場明知會輸的仗。
沒了保護月的國產片，除了調檔還能怎樣？
無論是元旦、清明、端午還是五一檔，小長假一直是各家必爭之地。但是今年五一檔的國產片明星質量不佳，但凡有競爭力的都自動迴避《復聯4》的鋒芒，選擇延後上映。
這也就造成了，接下來的五月，還是有不少備受期待的國產片將輪番登場。
5月10日上映的《進京城》，由胡玫執導，馬伊琍、王子文等主演，取材“徽班進京”歷史事件，講述了清朝乾隆年間，一眾戲曲藝人與戲迷之間發生的梨園恩怨與愛情糾葛，突出“戲比天大”的精神內核。
5月17日上映的《媽閣是座城》，由李少紅執導， 白百何、劉嘉玲、吳剛等人主演，講述在媽閣這座賭城中輾轉謀生的梅曉鷗（白百何飾），將全部身家、情感作為籌碼，與三個男人一較高下的故事。
5月17日上映的《音樂家》，是由胡軍和袁泉主演的中哈合拍片，根據冼星海在阿拉木圖的經歷改編；5月18日上映的《雙生》則是由劉昊然和陳都靈主演的青春懸疑愛情片。
如果不是有《復聯4》，這些影片不見得會規避明顯更有票房效益的五一檔。
在沒有遇上“國產片保護月”，又撞上好萊塢大片時，絕大多數國產片都會以調檔規避的方式來自我保護。就像去年遇上《毒液》後，立即調檔的《人間·喜劇》。
但是，一味依賴“保護月”的國產片，是很難有成長空間的。保護月的實施，某種程度上，只會讓大片愈強、小片愈弱。很多單純靠流量明星加持、劇情一般的快餐片，會集中亮相“保護月”，肆無忌憚地吸金。而遇上大片，就立馬調檔，以求自保。
長此以往，“保護月”反倒成了觀眾的災難，我們當然想支持國產片，但我們更想看到不負眾望的優秀國產片，而不是利用觀眾的“民族愛”和無法選擇，情緒化消費的低能國產片。
希望有一天，國產片能真正做到靠實力不怕正面對戰好萊塢大片，沒有“保護月”依然硬氣。更希望下一個15億，國產片能反超進口片，最起碼也要做到有尊嚴的競爭。
閱讀更多 影視圈Magazine 的文章
