要談複音口琴上的中央C位置，得從口琴的記譜說起。對口琴來說，因為有幾十種演奏方法，各種演奏方法都有它的記號，這許多記號加在五線譜上是很不方便的，而且口琴是大眾化樂器，為了使更多的初學者能夠易於學習，所以採用簡譜，還有口琴是分各種調來製造的，剛好適合簡譜得分調記譜方法。有了這幾個原因，所以口琴的樂譜便使用簡譜，而不使用線譜了。
一般口琴譜都是簡譜，若使用五線譜來記譜的話，樂譜實際音高將與口琴音高相差八度。這一表述除肯定口琴譜使用簡譜的同時，又提出了一個用五線譜記譜與實際音高的問題 照此推演鋼琴的中央C不在C調24孔複音口琴中音區，而是在低音區，測音結果過真如此。
關於記譜與音高問題，在《口琴名師指點》教材中有一張“常用口琴在鍵盤上的音區劃分”圖表，從圖表上可清楚看到中央C在口琴、鋼琴、簡譜、五線譜上的位置，都在中音區，而不是在低音區。
看後本人也產生狐疑，後經看過sanxiaosan等琴友的貼子後頓有開塞之感。其實兩種表述都是正確的，黃石講的是C調複音口琴在實際應用中存在的情況，《名師》表述是的理論標準。兩者並不矛盾，要弄清箇中原委，得從以下三方面入手：
一、認識通常情況下確定各調主音音高的標準
樂理明確規定，各調的基礎起始主音由鋼琴鍵盤上的小字1組諸音逐一產生，而小字1組的C[C5]即為C大調的起始主音，也就是通常所說的中音do即：中央C。其他各調依此類推，具體見下表：
升半音各調省略。
調號 中音do的音高 與鋼琴同為音高比較
C C5 同度
D D5 同度
E E5 同度
F F5 同度
G G5 同度
A A5 同度
B B5 同度
二、瞭解確定普通24孔複音口琴起始主音的標準
普通24孔複音各調口琴 的基本起始主音也是根據鋼琴鍵盤上的小字1組諸音音高制定的，但考慮到口琴的特殊性，廠家在製作時考慮到口琴演奏的實際情況，對24孔複音C調口琴的中音do做了升高八度的處理，使原本為[C5]的中音do升為[C6]，另外D調也有變化，其他各調均與鋼琴音高相對應。具體見下表 ：
升半音各調省略。
調號 中音do的音高 與鋼琴同位音高比較
C C6 高八度
D D6 高八度
D D5 同度
E E5 同度
F F5 同度
G G5 同度
A A5 同度
B B5 同度
D調有兩種情況存在，因生產廠家而異。
三、口琴簡譜記譜與實際音高的關係
大家知道在簡譜上是不能明確反映出該音的實際音高的，它是由首調即1=C、1=D、1=E……來決定的，不論是C調、G調、B調…… 記譜顯示的都是1234567。至於這個“1”到底是C4、C5、C8……不能一目瞭然，需要解析後才能清楚。這也許就是黃石說與《名師》圖乍看不一致的原因所在吧。
四、分析比較後的認識
《名師》圖表所列為音樂理論的最基本準則，理論上講無論樂器，還是C調簡譜或是五線譜中央C都是一樣的是[C5]，所以圖表無疑是正確的。黃石說C調複音口琴的音高比線譜記譜高八度，因為C調複音口琴就是有意把中音do的音高定位在C6的音高製造的，而作為中央C[C5]的音自然就排列到低音區了，這也是客觀事實，我們是無法迴避的。
通過上述的對比，不知我有沒有把問題說明白？但由此使我聯想到一些有關口琴使用方面的思考：
1、理論上講有了C/#C調口琴就像有了鋼琴的黑白鍵，就可以演奏所有調式的作品！但複音口琴演奏家往往是使用數把、甚至十幾把！？
2、口琴的實際演奏應該是作品與樂器的調號相同才算最佳吧 ，可實際上往往不是這樣，有的作品絕對相同了效果不一定最佳！？
3、有些大調作品用小調複音口琴演奏反倒能出現意想不到的效果，這樣做是不是有點不倫不類！？
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