掌柜的说
虽然这样说很不人道——但电影《何以为家》确实是一部看完会帮你提升自身幸福感的电影。
电影里小主人公的故事太悲惨、太绝望、太残酷，而这种悲惨、绝望、残酷，显而易见地，是由一个贫穷战乱、动荡不安的社会环境带来的。
所以围观完这样一个凄惨的故事后，很多人最深切的体悟是：生活在一个安稳的国度里，是多么幸福的一件事。
——是的，这个世界有很多被我们岁月静好的日常生活所遗忘的另一面，当你从影像构筑的故事里，那么真实地捕捉到那一面时，或许会更加珍惜当下的生活。
本片特别推荐家有12岁以上宝贝的家长携娃观看，电影会让孩子们看到一个更宏大更真实更复杂更全面的世界。
在这样的（现实）世界里，小男孩的故事，在绝望中又若有若无地透着一股难得的人性之光，悲悯、温柔又顽强。
相信不管对于大人还是小孩，都能收获灵魂级的震撼。
⚠️本文有非常严重的剧透，介意者勿入
1
《何以为家》的男主人公叫赞恩，生年不详。
政府的体检医生只能通过粗略的检查，推断他可能12岁了——因为乳牙已经全部换完。
12岁的赞恩是持刀伤人入狱的，入狱后还不“老实”，做了最后的困兽一搏——为了母亲肚子里还没出生的弟弟／妹妹，他向法院上诉，控诉父母：让他们不要再生孩子了。
这样的开篇成功引起了观众的好奇，是什么样的悲剧，让一个12岁的男孩绝望地将父母告上法庭，控诉他们不配生孩子，希望法庭能剥夺他们的生育权？
随着庭审的举行，赞恩短暂的人生在影像里一点点得以回望，一切的一切，渐渐有了合情合理的解释。
这是和当年那部励志经典《贫民窟的百万富翁》完全背面的另一个贫民窟男孩的故事，更真实，更残酷，更绝望。
2
赞恩从小在黎巴嫩的贫民窟生活。
父母都是流落在此的叙利亚难民，没有稳定收入，没有基本生活保障，日复一日，年复一年地挣扎在贫困线上。
像两只困兽，麻木地活着，麻木地生下一个又一个的孩子。
越生越穷，越穷越生。
他们的子女，没有出生凭证，没有正式身份，像阿猫、阿狗一样潦草地喂养大。
才开始走路、有智识，就要学着干活、挣口粮、帮衬家里，学着父母坑、蒙、抢、骗，无所不用，能挣一点就是一点，能吃饱一餐就不想明天怎么办。
一家9口，挤在脏乱的出租房里，过着毫无希望的日子。
12岁的赞恩，是父母身边最大的孩子（比他更大的已经进监狱了），拖着发育不良的身躯，做童工、卖苦力、带弟妹、帮母亲贩毒……那双碧蓝的大眼睛里，闪烁着的是和年龄完全不相符的生存智慧。
那是一双，没有童真的眼睛。
生活里唯一的眷恋，可能来自于他自己带大的弟弟妹妹——相较于动辄打骂的父母，这些相依为命的孩子之间，至少还有着天然的亲情和温暖。
只是12岁的赞恩，再一次迎来了生活的暴击——大妹妹萨哈来了“初潮”，这意味着，父母可以将她嫁人。
11岁的妹妹萨哈天真而顺从
是的，嫁一个未成年的女儿，换来一只鸡／一只鸭，这样的事情，在赞恩的周围，习以为常。
为了妹妹，赞恩做了一次又一次激烈的反抗。
反抗——当然失败。
赞恩，愤而出走。
3
离家的赞恩，成为流浪儿。
被一个黑人女工拉希尔收留。
但自身难保的拉希尔能带给赞恩的，也只是短暂的温暖——她也是个没有身份的黑户，带着一岁多的孩子尤纳斯艰难度日，一旦被发现，就会母子分离，被政府遣返。
拉希尔需要赞恩在自己打工时，在家里帮着照看儿子。
但有一天，拉希尔出门后就再也没有回来。
年幼的赞恩，不得不再一次担负起了小家长的责任——以一己之力，喂养尤纳斯。
一个没有身份、没有身高、没有体力的大孩子怎么去养活一个婴幼儿？
赞恩用尽了一切手段，走上父母的老路，坑、蒙、抢、骗、制毒、贩毒……
最终发现弱小的自己和父母一样，再怎么折腾，也抵不过生活的重压，照样走上了“卖孩子”的老路。
在决定告别尤纳斯，打算和过去断舍离的时候，赞恩在“蛇头”的安排下，去剪了一次头发。
捂着眼睛，无声地抹着眼泪。
那一刻，他心里明白，自己和之前被自己仇恨着的父母，或许也没什么两样。
越努力，越绝望，最后不还是向生活投降？
那哭泣的姿势，和拉希尔决议出卖自己换取“假身份证”时的无奈那么相似，和赞恩的母亲坐在街头默默流泪的画面仿佛重叠。
命运，形成了一个绝望的死循环。
但好在，绝望里也一直有一丝人性的光在发亮，那是小赞恩身上那股一直未曾熄灭的反抗火焰。
不管是竭尽所能地保护妹妹；
还是倾尽所有地抚养男婴；
甚至在得知妹妹出嫁后的悲惨遭遇后，愤而拿刀冲向仇人的复仇行为，都是一个“人之所以为人”的应有之举。
虽然自始至终，这都只是一个12岁的男孩，但他所作所为，却全部是一个成年人才应有的爱和担当。
当成年人在失序的世界失去了应所能有的作为，12岁的男孩，便一次次地变身爸爸、变身妈妈，成为比他弱小者的保护者、庇佑者和复仇者。
虽然也曾彻底绝望，像一滩烂泥一样在少管所里生活，但当看到母亲再一次怀孕时，少年赞恩内心的血性还是再一次被激发——这一次，他要为那个从来没见过面的生命而战。
他不希望，再有一个生命如自己一样，豪无选择地降生在这个世界上，感受不到爱，却只有无尽的磨难。
所以，这个希望父母“绝育”的上诉，看似无情，却是另一面的温柔和担当：自己亲身经历过的苦难，决定让其他人不再重蹈覆辙，这份血淋淋的体贴——就是赞恩给予没出生的弟（妹），最大的温柔。
4
很多人觉得，这是一部批判“生殖癌”的电影。
但其实导演要表达的东西要远比这个复杂和深刻：没有养育能力却因为信仰和传统无尽生殖的父母不是罪恶的源头，罪恶来自于整个社会的失序和混乱。＃电影原名《迦百农》，在阿拉伯语中指代混乱和灾难＃
而造成这种失序和混乱的根源，恐怕几句话、一篇文章难以简单理清：中东地区的战乱绵延这么多年，顽疾难治，各方势力都有责任，但成人世界的罪恶作用在了那些无辜的孩童身上，便显得愈加残酷。
孩子是没有罪的，当父母带他们来到这个世界上，是希望他们能体验爱和温暖的，但本片的导演娜丁·拉巴基在筹备此片时，长达三、四年的探访中，听到那些贫民窟的孩子发出的最大的声音却是——他们觉得自己来到这个世界，是因为神要惩罚他们。
导演娜丁·拉巴基透露说，99%的难民小孩不知道自己的生日，他们只有模糊的概念——听父母说起过，自己降生于一个节日、或者是一个雨天……没有人会庆祝他们降生的那一天，对于自己的人生，孩子们觉得一无是处，“我是垃圾，我是小虫，我就像条狗，我还不如狗，生命不过像脚上的鞋，毫无价值。”
这些愤怒的控诉震撼了娜丁·拉巴基，后来她把这段话通过赞恩在法庭上控诉了出来——
导演本人在片中饰演了代理赞恩案件的女律师一角，帮助小赞恩发声。她是片中为数不多的职业演员。
受益最大的是小演员赞恩（现实中的名字叫赞恩·阿尔·拉菲亚），他在街上跑腿做快递的时候被副导演选中，最终，以超纲的表现，炸裂的演技带领观众进入了一个非常真实的情境，呈现了一段苦难而光辉的人生，最终成为土耳其金橘奖历史上最年轻的影帝，他和家人也在联合国的帮助下，移居到挪威。
电影里，另一个小赞恩也终于拥有了一个自己的身份，被鼓励着，微笑，拍一张属于自己的护照照片……
这是导演给这个孩子最大的善意。
但现实中，在黎巴嫩，在叙利亚，还有无数个赞恩，在经历着相似的苦难。
这部电影，拿过第71届戛纳电影节评审团大奖（金棕榈败于《小偷家族》，但个人更喜欢这部，受到的观影冲击远超《小偷家族》），入围过奥斯卡最佳外语片，但这些奖项相比电影本身的重量，显得多少有些微不足道。
于中国大多数观众而言，看这样的电影，其实最大的意义是看完会觉得眼前的生活——都挺好的。
閱讀更多 紅塵影視 的文章
