有一種愛情叫，刻骨銘心；
有一種愛情叫，甜蜜幸福；
還有一種愛情叫，隱隱作痛…
愛情作為人生旅途中不可或缺的情感，卻因背景、環境、現實，讓你不敢輕易觸碰，輕者傷及體膚，重者五臟俱損。
1992年的法國愛情電影《情人》改編自法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的小說《情人》，而小說講述的正是女作家與中國男子發生在越南的愛情故事，時隔半個世紀，才有勇氣回憶那一段隱隱作痛的愛情。
1.15歲的年齡差距
1929年是一個紛亂的時代，作為法國殖民地的越南，聚集了生活不堪的法國人，穿著簡單樸素的少女簡（珍·瑪奇）出現在停留在西貢碼頭的渡船上，清秀純美的樣貌與周圍嘈雜的環境顯得格格不入。
飾演中國男子東尼的是香港影帝梁家輝，東尼是一位成熟且頗有風度的貴族少爺，眉宇之間有一種憂鬱的感傷。年輕時的梁家輝在該影中的表現，讓小編看到了影帝的縮影。
同樣與周圍環境不匹配的黑色轎車內，東尼被簡獨特的氣質所吸引，漫步上前與之搭訕，故作鎮定的簡上了東尼的車，東尼饒有興趣的觀察著這位白人少女。
欲拒還迎的試探，情竇初開的少女，年長一倍的東尼少爺愛上了少女簡，沒有種族的差異，沒有身份的高低，只有單純的愛戀，無法自拔的愛戀。
2.直白的情慾渲染了矛盾的衝突
沒有情感的深入交流，沒有彼此的語言溝通，直白的情愛場面透露出的是剋制的情感。導演巧妙的利用服飾的差異，表現出與周圍環境的不同，嘈雜的環境來襯托情感交流的障礙。
熙攘的人群，熱鬧的飯店以及喧囂的舞廳，東尼幾次地欲言又止，拙略的語言的交流，對比反應出對於愛情彼此的不同認知。
女人卑微的傳統思維深深的印在東尼的思想中，見慣三妻四妾常態的東尼，只是覺得“新鮮”的開始了金屋藏嬌的生活，以金錢和高檔生活誘惑並牽制住簡。
生活借據的簡，被動的接受情愛的信號，縱然種族的優越感不能容忍她接受一個黃種人，但是生活的窘態，哥哥的負債，母親的默許，讓她隱忍的接受這種“待遇”。
矛盾的爆發源自少爺東尼不可踐踏的自尊。宴請少女簡全家，卻無人問津。東尼的“自言自語”與埋頭吃飯的少女簡及她的家人形成強烈的反差，白人的種族優越感在這一刻表達的淋漓盡致，以至於少女簡的哥哥借酒撒瘋，侮辱了東尼。
氣憤難消的東尼將怒火發洩在了少女簡的身上，沒有了往日的柔情，只有怒火，即便是面對15歲的少女，歇斯底里的發洩。
3.隱隱作痛的離別
本以為要結束的情人關係，卻在東尼告訴父親，自己要娶這個白人少女的告白中，讓觀眾模糊了這層關係。東尼對於少女簡到底是什麼情感，難道真的出於愛情嗎？交易關係的各取所需被東尼打破了。
但是年邁的父親拒絕了，傳統思想禁錮不能容忍家族中出現“異族”少女，更何況是家境拮据的簡。被迫無奈的東尼因家族的生意，迎娶了素未蒙面的中國妻子。而少女簡藏在角落裡看著東尼的婚禮，好像有一些無助。
電影的結束如同開始一樣，少女簡還是依靠在西貢碼頭的渡船上，只是沒有來時的清純，望見停在碼頭的黑色汽車，這一刻，少女簡黯然淚下，才意識到自己是愛東尼，緩慢起航的渡船如同他們的愛情無法挽回。故事的最後，已是中年的簡接到了遠在他鄉東尼的電話，“我還是一如既往的愛著你”。
電影《情人》上映於90年代，那個年代的愛情始終摻雜著複雜的因素。《情人》模糊了情慾與情愛之間的關係，相愛的是靈魂還是肉體，這個答案只能觀眾自己尋求。
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