得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐。在《聽首歌再說愛》與您相伴的114天，一起聆聽陳奕迅的《紅玫瑰》，看看你是在騷動還是有恃無恐。
01
之前曾經說過，歌曲若對比而聽，就會發現其中隱藏的更多韻味。
聽完張學友的《分手總要在雨天》，再聽劉德華的《分開不要在雨天》，你會猜測這兩位天王是否隔空對戰？
聽完蘇永康的《男人不該讓女人流淚》，再聽陳小春《女人不應該讓男人太累》，雖然你會嘀咕“這到底是唱歌還在寫對聯”，可只要KTV有人唱了其中一首，你總會下意識地馬上點另外一首，然後就是滿堂喝彩。
不過，最牛的還是陳奕迅，特別擅長把一首樂曲分成國粵語版演唱。
其中經典作品有國粵語同歌名，且意境相差無幾的《K歌之王》與《低等動物》。
也有國粵語採用不同歌名且意境截然不同的《十年》/《明年今日》與《愛情轉移》/《富士山下》。
甚至，他還玩出花樣，先2006年11月23日推出粵語專輯《What's Going On…?》，隨後又在2007年4月24日發行國語專輯《認了吧》,其中後者有八首歌都是與前者一一對應的粵語改成國語版。
本文推薦的《紅玫瑰》，正是對應粵語專輯《What's Going On…?》的《白玫瑰》。
無需過多解釋兩首歌的聯繫，張愛玲在小說《紅玫瑰與白玫瑰》裡寫下的這段文字，已經說明一切。
“也許每個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一顆飯粒，紅的卻是心口上的硃砂痣。”
那麼，問題來了，你的她是紅玫瑰，還是白玫瑰呢？
02
單論唱功與歌曲感染力，縱觀陳奕迅的諸多金曲，《紅玫瑰》頂多能夠排進前三十名。
之所以為大家推薦這首歌，並不是因為不同版本帶來的碰撞，也不是因為張愛玲賜予這首歌的全面解讀，而是僅僅因為詞者李焯雄寫下的這句“得不到的永遠在騷動/被偏愛的都有恃無恐”。
找不到任何語言來表達我對於這句歌詞的喜愛，感情中不就是這麼回事嗎?要不然也不會很多人都說愛情當中，誰先說出愛，誰就輸了。也不會很多人都在說，與其找一個自己愛的人，還不如找一個愛自己的人。這些觀點，不正是這些“騷動”與“有恃無恐”在作祟嗎？
所以，與友人聊起陳奕迅的歌曲時，我不止一次地指出，這句歌詞絕對有希望競爭陳奕迅歌曲的十大佳句。
什麼？你問其他九大佳句是什麼？
嘖嘖，這個問題太過於複雜，也太容易遭黑，本文姑且不做討論。
今天，我們只需膜拜李焯雄能夠用心讀懂張愛玲的“紅玫瑰白玫瑰”理念，並能妙筆生花，用這麼短短一行字就能做出完美解讀。
至少在聽這首歌的時候，林夕與黃偉文全部靠邊去。
03
之前介紹陳奕迅《無人之境》的時候，曾與大家“安利”了一下歌曲的作曲郭偉亮。這次也不過多討論陳奕迅在這首歌的表現，而是稍微聊聊歌曲的作詞李焯雄。
很多人都說，香港有林夕，臺灣有李焯雄，從這個評價足以看出這位來臺灣發展的香港詞人的江湖地位。
從1996年為杜德偉創作《蠢蠢欲動》開始，李焯雄就展現出他在作詞上的天賦。
這些年，從動感快歌（如蔡依林的《單身公害》、 Twins的《八十塊環遊世界》、孫燕姿的《超快感》）到感動慢歌（如莫文蔚的《盛夏的果實》、王力宏的《兩個人不等於我們》、梁靜茹《暖暖》）；由年輕偶像的“口水情歌”（如《流星花園2》主題曲《絕不能失去你》）到反思生命與社會的作品（如陶喆的《鬼》、謝霆鋒的《無形》，李焯雄用一首一首的金曲，全面展示了他“無死角”的創作能力。
對於李焯雄的創作特點，一位友人苗苗曾做出讓我信服的總結。
她說：林夕喜歡描寫細節，方文山專注於描畫背景，姚若龍表現的是渴望，李焯雄卻專擅於直接摹寫人的各種悲歡感受，寫得更好的當然是悲傷和痛苦，畢竟沒誰想知道你有多快樂。
覺得她基本把我想說的都說了，我只是最後感慨莫文蔚絕對是李焯雄的福星。
2003年第14屆金曲獎，李焯雄首次獲得最佳作詞人獎，獲獎作品是他為莫文蔚創作的《愛》。
十二年之後，在2015年第26屆金曲獎的頒獎晚會上，李焯雄憑藉為莫文蔚創作的《不散 不見》，再次獲得最佳作詞人獎。
回頭看看林夕，別看陳奕迅與他好像是天作之合，可他兩次獲得金曲獎的最佳作詞人獎，分別是為王菲創作的《臉》，以及為張惠妹創作的《開門見山》。
好吧，也只有方文山與李宗盛才能與李焯雄比專一。
不同的是，方文山的兩次獲獎，分別是為周杰倫創作《威廉古堡》和《我很忙》。李宗盛的兩次獲獎，都是來自詞曲唱一肩挑的《給自己的歌》與《山丘》。
明日預告
明天是4月25日，繼續為大家從歷年4月25日發行的歌曲當中，挑選一首作為推薦曲目。這次推薦的歌曲來自一位演員，而她目前公開發行的單曲還不足十首，甚至湊不起一張專輯。
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