美國曆史上，一對雌雄大盜的名聲堪稱巨星級別，以至於他們的故事成了無數影視劇靈感的來源。
今天梗主要跟大家介紹的，就是以他們為原型的電影。
只是，影片的重點，沒有放在這兩位“明星犯人”身上，而是聚焦於抓捕他倆的警察。
劫匪
1934年，兩個囚犯殺死了兩名獄警，
他們從德克薩斯州監獄越獄，然後不斷地犯案，開始了一場長達21個月的狂歡。
這兩人就是邦妮和克萊德。
在邦妮和克萊德逃亡的時間裡，死在他們手下的有13人，包括9名警察和4名無辜平民。
從如今的眼光看，他們無疑是窮兇極惡的罪犯。
但在當時的美國人眼中，他們卻是英雄。
無數人為他們著迷，把他們當成超級明星看待...
為啥？
答案就在這部《劫匪》裡。
作為又一部由金主爸爸Netflix出品的電影，《劫匪》陣容還是蠻強大的。
不是什麼流量小鮮肉，而是實實在在的好萊塢老戲骨。
兩大主演，一位是
凱文·科斯特納出色的導演、編劇和演員，演過太多西部片，給人印象最深也是他的牛仔形象。
代表作也很多，有《與狼共舞》《保鏢》和《俠盜羅賓漢》等影片...
《與狼共舞》
另外一位，是
伍迪·哈里森同樣是耳熟能詳的老演員，
去年的《毒液》，前年的《三塊廣告牌》裡都有他出色的表演，給予觀眾極為深刻的印象。
《三塊廣告牌》
只是這兩位老戲骨，演得並不是那件“歷史事件的主角”。
事實上片名叫《劫匪》，但真劫匪出現的時間卻不超過5分鐘.....
他的視角，其實轉而在另一群人身上——
電影一開頭，就是文首那段行雲流水的越獄過程。
兩人在越獄之後，再一次故技重施，劫走了自己的夥伴。
但這一次，可真真正正惹惱了德州政府。
州長夫人一邊寄希望於胡佛和FBI，另一邊不得已答應了監獄長的請求：
找回已經解散的德州騎警；
用最oldschool的方式，讓殺手去追捕殺手。
監獄長想找的這個德州騎警，也不是簡單人。
槍戰高手、騎警傳奇，曾經帶隊以少勝多，殺了50多個土匪。
他叫弗蘭克·海默（凱文·科斯特納飾）。
聽起來很厲害吧？但那曾經是弗蘭克年輕時候的壯舉了。
此時的他已經退休多年，在一家安保公司工作，妻子美麗和藹，過著幸福的生活。
監獄長李的到來，讓他平靜的生活發生了變化；
儘管弗蘭克年事已高，但那顆屬於騎警的心卻未熄滅。
在說服了自己的妻子之後，他毅然而然地接受邀請，踏上追捕邦妮和克萊德的旅程。
而重新出發的第一件事，當然是找回自己的搭檔。
老騎警隊的隊友雖多，但到如今，其實已經老的老走的走；
弗蘭克的第一選擇是高爾特（伍迪·哈里森飾）。
只是等他到了高爾特家中才發現，這個往日勇猛的男人，如今全翻變了樣：
酗酒，整個人臃腫且頹廢。
完全不是一個騎警該有的模樣。
弗蘭克本想拋下他尋找新的搭檔，但在一番爭執之後，兩人還是一同上路了。
因為實際上“老態”並不是高爾特獨有，弗蘭克也是。
這位曾經的神槍手，現在也是大不如前。
當他拿起左輪手槍想要測試自己原本令人讚譽的槍法時，卻發現結果出乎自己預料：
三槍丟了倆。
兩人英勇過往已成歷史，搭夥重新上路，更像是兩個疲態老者倔強的自我救贖。
他們大腹便便，
碰到線索追逃起來，甚至跑不過一個小小的男孩。
他們裝備落後，
比起FBI追捕用的“雙頻系統”，弗蘭克和高爾特有的只是一張報紙、還有一本卷宗。
落後、老舊、衰弱；
所有不好的字眼擺在這兩個年逾半百的老人身上都不為過，他們不再是英勇的德州騎警，也就是兩個普通老頭。
但幸好，比起年輕人們，他倆腦子還行。
豐富的經驗是弗蘭克和高爾特的手段，憑藉著竊聽來的一句話，他就能知道這是暗號：
“紅豆和捲心菜這是暗號，意味著孩子們要回家了。”
靠著地上撿到的子彈，就能知道邦妮和克萊德用的什麼槍；
甚至就看著腳印，也能猜測出劫匪們的受傷情況;
但即便兩人靠著自己，拼了命找尋背後的劫匪。
事實還是不如人意。
他們的阻礙不是來自自己的年齡和裝備，而是來自更大範圍的人——
那些把邦妮和克萊德當成偶像的普羅大眾。
他們攔住了高爾特射殺劫匪的機會，
拒絕告訴弗蘭克他們的真實去向，甚至祝他們好運可以逃脫追捕；
所有人都把連環殺人犯當成英雄，趨之若鶩。
抓拿犯人的弗蘭克一行人，儼然成為所有人的對立者，成為“邪惡”的一方。
正邪對立在此刻變得模糊，甚至開始變得錯位。
為什麼？
在那位加油站的工作人員口中，道出了真相：
“他們只是從銀行搶錢，而銀行的錢是從窮人那裡搶的，像我這種窮人。”
原來上個世紀30年代的美國，剛剛經歷1929年的經濟危機。
整個國家經濟蕭條，民生凋敝；
很多人都失業了，房子雖然還在住著，但其實已經屬於銀行，不屬於自己。
左上角，房屋在售
而在這種情況下，邦妮和克萊德的出現，儼然成為一種符號、一種圖騰。
他們自由、相信愛情，
是對資本、銀行家的強有力反叛。
這對於所有陷在生活困苦的普羅大眾來說，是情緒的出口、也是信仰的寄託。
1967年同樣改自這個事件的經典電影《雌雄大盜》，便是在劫匪和大眾的角度出發，塑造了這麼一對盡皆癲狂、卻又魅力四射的形象。
但這一版《劫匪》卻是不同。
它把視角轉而向那場劫難中的受害者：警察們。
電影描繪了兩個有血有肉的老牛仔，他們有家庭、有屬於自己或輝煌或不堪的過往。
但無論如何，他們願意為崇高的理想、或最接地氣的目標：抓住殺人犯而奮鬥。
儘管有些狼狽，但卻真切、立體。
從這個視角來看，這兩個原本被當做“反派”的形象，一下子就變得容易理解起來。
他們老態但勇敢，為了追捕人們眼中“自由的形象”而拼命；
也忽而襯托出那些盲目迷戀邦妮和克萊德的大眾們，顯得有些弔詭和荒誕。
歷史總是多面性的。
在「邦妮和克萊德」這個歷史事件上更體現地淋漓盡致。
50年前，在民眾的視角可以拍出一部《雌雄大盜》；而50年後經歷反思的今天，同樣可以再另外角度上拍出一部《劫匪》。
而在特定的歷史時刻下，其實哪一個角度來說都沒有錯。
每個人都有每個人的立場。
而你的立場是什麼，大概需要在電影裡找到答案吧！
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