看過這部被媒體奉為“2015年最具誠意的電影”後卻有些失望，影片對原著的挖掘不夠深刻，儼然拍成了平庸的環保科教片。北京知青如何在草原捱過苦寒寂寞的歲月，為何會萌生養狼崽的衝動，何為狼圖騰？這些觀眾自然而然湧出的疑問，影片卻未能給出合理解釋，只是蜻蜓點水般潦草帶過。
影片毫無疑問誠意滿滿，細微處都能感受到講究。導演讓·雅克·阿諾的場面調度相當出色，《高歌勝利》奪得奧斯卡最佳外語片，改編過《情人》、執掌過《兵臨城下》，動物題材電影《熊的故事》、《虎兄虎弟》情感充沛、野性中滲透著樸素的詩意，這與《狼圖騰》的整體氣質不謀而合。因而這位導演花7年籌備，養狼、馴狼，堅持98%的真狼實景拍攝就不足為奇了。
電影的高潮戲極其精彩，肆虐的白毛風、兇悍的草原狼，還有受驚失蹄的戰馬，奮力策馬阻擊狼群的馬倌，特寫與航拍交織，節奏快速，驚心動魄。電影運用運動鏡頭快速剪輯，構圖極美，春夏綠瑩瑩的草地與藍澄澄的天相映，白雲，河流，天鵝，羊群，宛若仙境。秋冬肅殺荒涼寒冷的草原透露著絲絲危險，穿過草叢幽幽發光的狼眼，瞳孔裡的睿智、殺氣、訓練有素直擊人心。
阿諾御用配樂師詹姆斯·霍納的創作也是大驚喜，大氣磅礴，悲壯蒼涼，全程推進著情節。冬夜荒涼的草原上失去狼崽的母狼迎風嗥叫，哀怨悽婉，穿透黑暗，讓被男主角陳陣圈養尚不會捕食、嗥叫的懵懂小狼崽憑著本能斷斷續續地回應出了此生第一聲嗥叫。那場戲馬頭琴、長調呼應著畫面，滲透著無限悲愴，讓人震撼禁不住淚流滿面。
但即便如此，電影《狼圖騰》的呈現只能算中庸，空有場面，卻未能展現原作精髓。
姜戎的《狼圖騰》是我高中時讀的小說，體例宏大，四季變遷的草原風貌、蒙族牧民的生活習性、狼對自由的本能渴望，小狼的純真與野性，草原上生物間微妙的生態關係，草原人對狼的複雜情感，描摹得美麗又殘酷。書中的一幕無數次在腦海中重演：小狼死後的狼皮筒子載風飛行，在雲煙中自由快樂地飛舞，脖子上沒有鐵鏈枷鎖，腳下沒有狹小的牢地，在那一刻我似乎見到了真正的狼圖騰。
讀過原著的觀眾應當明白，將51萬字的《狼圖騰》改編成電影很困難，稍不留神就會陷入枯燥的說教，甚至引發政治與民族隱喻的過度解讀。或許外國導演對中國少數民族的信仰無法感同身受，或許為了規避爭議，電影弱化了文革，也削減了原作的厚重，沒有思辨，將衝突、懸念、突轉集中起來，直白穩妥地表達了環保主題，成了一部意旨人與自然和諧相處的環保教化片。只是影片大多數情況下像是技術展示，始終缺乏一個統一的、清晰的戲劇力來串聯。
狼是天生的戰略家，狼與草原和民族之間的淵源，草原人對狼恐懼又敬畏的複雜情感，都被大刀闊斧地刪減了，只是通過畢利格老人對陳陣的訓話“狼是騰格里的天兵，是我們的信仰”來凸顯。影片裡的矛盾衝突也更簡單而戲劇化，牧民因狼撲戰馬、“飛”入羊圈憎恨累積，從而策劃一場報仇雪恨式的毀滅性圍剿滅狼行動。如此設定使故事的情感僅僅流於表面，深度和衝擊力有限，沒法擲地有聲。
電影在人物刻畫上由立體到扁平的弱化無疑是欠妥的。善良的知青、淳樸的牧民、堅強勇敢的蒙族女人嘎斯邁，清一色的臉譜化人物，看不到他們落到實處的愛憎。尤其是男主角陳陣從頭至尾毫無性格轉變的處理讓人遺憾。陳陣作為來自北京的知青，對這個世界有著自己的見解和看法，日復一日的草原生活、在與牧民朝夕相處中、在人與狼幾番智鬥交手、圍觀狼羊追殺，在阿爸畢利格多番解說中不知不覺喚起了他對狼的好奇與神往。而電影裡馮紹峰的演繹使陳陣對狼的著迷缺乏情感根基，好似心血來潮。
這部電影最突出的缺點，是主題弱化後影片缺乏刺痛點。電影《青蛇》裡白蛇、青蛇嚐遍了世俗的快樂心酸，放棄千年修煉在最接近幸福時幻滅了,這種失去與刺痛才能直擊心靈。反之，電影《狼圖騰》留下了太多遺憾。陳陣雖然沉默寡言，但內心卻應是百轉千回的。他觀察狼眼中複雜的情感、狼對自由的本能渴望，讓他沉迷與反思的同時又陷入放生與圈養小狼的糾結中。
他見過宛若仙境的草原，目睹人們無節制地開墾草原、獵殺天鵝、炮擊狼群時，掙扎，惋惜，傷感，遺憾，這種帶著認命的遺憾純粹真實，而馮紹峰淺顯的演技和中氣不足的臺詞卻讓這種感染力大打折扣。電影的結局也做了刪改，曾經兇猛的狼群永遠消失了，但陳陣的小狼卻活了下來，揹負了所有的希冀。這種典型的西方大片結尾讓人看到了光亮，卻也削減了應有的蒼涼悲愴。
或許法國導演骨子裡的浪漫，為故事添加了兩條原創的感情線，陳陣與寡婦嘎斯邁似姐弟般朦朧糾葛的愛情，竇曉扮演的楊克在草場上與少女的露水情緣，為知青寂寞插隊生涯添上一抹緋色。只是這兩段感情戲處理太過曖昧與潦草，只覺突兀生硬。
不過，在當前借經典走捷徑、毫不掩飾斂財面目的環境下，改編電影就像熟食店裡的熟食經濟實惠，對習慣快速消費的觀眾而言，吃的是醬鴨還是烤雞並不重要，重要的是便捷。這樣看來，認真努力的《狼圖騰》算是異端，雖然水準被高估但確實是春節檔期最值得一看的電影。真誠的創作者永遠能找到受眾，創作上的瑕疵與平庸並不會阻擋真誠和有追求的觀眾在影院相遇。
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