接著昨天的導音換把練習，今天我講一講二胡的滑指、移指、異指和順指換把練習。
換把的原則一般有“滑指換把”、“移指換把”及“伸縮手指法換把”三種模式，最常採用的是前面兩種。
以下是“滑指換把”和“移指換把”選擇的一般原則(僅供參考)。無論是“滑指換把”還是“移指換把”，左手的手指都不應離開琴絃(一般是輕按在弦上)。
一、二胡滑指換把
採用“滑指換把”選擇的一般原則
“滑指換把”一般用於表情性的滑音中，在換把中允許有滑音或過渡音的出現。
1.在民樂中(6.→1、7.→2、3→5)等小三度換把中，一般結合滑音來表達情感，這就要選擇“滑指換把”，其中“7.→2”用得較多，且常採用中指或無名指用尾滑指的方式來表現強烈的情感。
2.在“7.→1”的“導音”向“主音”強烈傾向時，有時結合“半音滑指換把”的方式實現。
上圖為D調(1 5弦)中指的“滑指換把”，其中上行是從第一把位換至第三把位；而下行是從第三把位換至第一把位。
二、二胡移指換把
採用“移指換把”選擇的一般原則
“移指換把”用於純技術性的換把中，換把中不需要滑音或過渡音的出現。
1.在某些音程間的換把出現的滑音是不順耳的，如大二度、大三度、增四度等，一般很小結合滑音來換把，所以這類換把常採用“移指”的方式實現換把。
2.傳統切把法中純技術性的換把，一般也宜採用“移指”的換把手法，少數情況例外。
3.在半音上行換把中，除了第一欄中提及的“導音”向“主音”強烈傾向的例子外，一般要慎用半音上行滑指，只有符合旋律要求的半音滑指才可以使用。
上圖中示意的是兩種“移指換把”：
1.當由“5”換至“6”是大二度，一般採用“移指”的手法。
2.F調中當“5”換至“`1”時，是屬於最常見的“切把法”，一般也很少採用“滑指”，更多的是“移指換把”法。
注：在“移指換把”中，尤其是快速的“移指換把”時，換把的動作應敏捷，右手應輕拉或“虛”拉，以儘量減輕滑音的出現，且常採用分弓實現。
三、二胡同音異指換把
“同音異指換把”也稱為“替指換把”。
上圖是
指法的模擬演示。譜中的兩個“5”音的指法就採用“同音異指換把”的手法。開始練習時應以食指為導指(首滑指)進行練習，即練習中可以出現過渡音(滑音)。
注：在實琴上還可進一步練習“移指”的手法進行“同音異指換把”，這時應去除過渡音(滑音)。
上圖是標準的“替指換把”。在《全國二胡演奏考級作品集1(業餘)》第88頁中有相應的練習曲。
注：在實琴上練習時，可稍帶點滑音。
四、二胡順指換把
“順指換把”是“異指換把”中的一種，在換把中須更換手指。所謂的“順指”是指換把時，“起始指”和“到達指”的指序和換把的方向相一致。
同弦順指換把在上行時有：1→2指、1→3指、1→4指、2→3指、2→4指、3→4指六種指法；下行時也有六種指法。
上行“順指換把”示例
如演奏D調
或G調
時就應正確地使用上行“順指換把”的手法。上圖是D調食指引導了小三度音程後，再由無名指(到達指)進行按指。
注：在進行這種換把時，在後音“`2”(“`3”)的手指尚未接觸到弦上的時候，按前音“6”的手指不能過早地抬離琴絃，否則中途容易出現空絃音。
下行“順指換把”示例
如演奏D調
時就要使用下行“順指換把”的手法。上圖是無名指從第三把開始按第1個音“`3”後，再下行引導了大三度音程到達“`1”音後，再由中指(到達指)進行按“7”音。
注：譜中第1個“7”音(帶*處)出音前要帶有一個“`1”音。這個“`1”音可能只有自己才能聽到。
明天我們說一說二胡越指換把、跳指換把和空弦換把練習方法。
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