0001 明成化 鬥彩雞缸杯
尺寸8.2cm
成交價RMB 222,179,600
香港蘇富比
出版：藤岡了一及長谷部樂爾，《世界陶磁全集．卷14：明》，東京，1976年，圖版54及55
《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，編號169
康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1669，及頁48，圖10a
Giuseppe Eskenazi，連同 Hajni Elias，《A Dealer’s Hand. The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁27，圖21
《大明成化年制》款
來源：Leopold Dreyfus 夫人收藏，1957年，一對之其一（傳）仇焱之收藏
坂本五郎收藏
香港蘇富比1999年4月27日，編號410（29，170，000 港元成交，世界中國瓷器拍賣紀錄）
Eskenazi，倫敦
展覽：《The Arts of the Ming Dynasty》，東方陶瓷學會，倫敦，1957年，編號175（一對之其一，圖見《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷30，1955-57年，圖版46，編號175 左）
說明小杯上寬下斂，斜壁含蓄，敞口圓轉，臥足雅緻。瓷胎雪白細膩，釉料均淨瑩亮，薄如卵幕，潤若瓊玉。外壁淡勾青花，以黃、深淺草綠、礬紅二種等敷色填廓，通繪子母雞圖。一面見公雞紅冠綠尾，昂首高鳴，一母率三雛緊隨其後，覓食於野地，牝雞羽翅樸色，凝神啄食，幼雛玩耍，一稚振羽立母背上。另一面雌雞覓得紅翅昆蟲，雄雞回望，幼雛追看，左方另有小雞一雙，草叢前後捉迷藏。兩面間飾淺黃萱草、豔紅月桂，枝葉茂密，皆自青花壽石而出，髮色淡雅恬靜，淺青柔綠甚相宜。底署成化六字雙行雙方框款。釉聚臥足，藍款略蒙朧。
雞缸杯精製妙造，從拉坯到窯燒，謹慎至微，巧作臥足，安置手中尤為宜適。成窯以其細滑瓷胎流芳，成化雞缸杯也不例外。成化晚期御窯對胎釉慎選嚴控，論精細明淨，誠景德鎮歷朝官窯之冠。對比宣窯，成化瓷胎含較高氧化鋁但較低氧化鐵，故火度更高，是以胎質白晳緻密，瓷釉又含較低氧化鐵及氧化鈣，是以細膩均淨，瑩亮滲和光。
0101 明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌
尺寸14.5 cm
成交價RMB 111,438,360
香港蘇富比
出版：《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，編號103 《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，編號248
來源：Peter Boode，倫敦，1947年1月2日 Cunliffe 勳爵收藏（1899-1963年） Bluett & Sons，倫敦 香港蘇富比1981年5月20日，編號689
展覽：《求知雅集珍藏．中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館， 香港，1981-2年，圖錄頁73
《大明成化年制》款
說明宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉，猶如華葩半開，臻埏埴之巔。淡藍宜漫抹，濃青善勒骨。外壁巧繪秋葵連枝，蜿蜒曲回，四美競妍，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨佇媖嫻。盌心團花框雙圈，葵瓣旋卷而發。內壁環飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。盌沿裡外、足上各綴絃線二道。通體罩施釉料，透亮若脂，潤澤如玉。器底署青花二行六字雙圈楷款。
0025 明成化 青花瓜瓞綿綿紋宮盌
尺寸15.4cm
成交價RMB 54,199,400
香港蘇富比
來源：H.R.N. Norton (卒 1961/62年) 收藏 ，至1936年
Bluett & Sons Ltd，倫敦，1936年 (?35)
Victor Rienaecker收藏， 1936至1937年 (?52：10)
Bluett & Sons Ltd，倫敦，1937年 (?52：10)
豪活派傑（1866-1945年）收藏，1937至1945年(?52：10)
Bluett & Sons Ltd，倫敦，1945年 (?30)
Herschel V. Johnson（1894-1966年）收藏，1945至1967年(?52：10)
倫敦蘇富比1967年2月21日，編號38 (?5000)
Bluett & Sons Ltd，倫敦，1967 (?5000)
羅傑琵金頓(1928-69年)收藏，自1967年(?5000)
出版：Adrian Joseph，《Ming Porcelains： Their Origins and Development》，London，1971年，封面及編號 38
《大明成化年制》款
說明成化（1465-87年）御窯燒製之宮盌，嫻雅秀麗，質臻至美，古往今來，無可望其項背。青花瓷以成化宮盌最具代表性，而成化瓷亦為中國御瓷最為珍罕的逸品。成化瓷以宮盌及雞缸杯最為人熟知，於中國瓷器歷史上雖曇花一現，但卻流芳百世。無論博物館及私人收藏，或引收藏宮盌為傲，或夢寐求之。繪瓜瓞紋之宮盌，傳世僅只十二件，本品正屬其一，而同類宮盌，多繪十六瓜果，而本品則瓜果繁多，共繪二十二件，瓜瓞延綿，且紋飾獨特，誠為珍品。
宮盌，乃青花瓷盌，應為宮廷餐具，僅制於1480年代，前後共十年。宮盌瓷質上乘，造工精細，後人難及，兼且比例觸覺美感皆無可比擬，紋飾設計含蓄雋秀，筆法寫意，構圖巧妙，引人入勝。
據朱湯生錄，成化珍瓷，無論紋飾風格，仍屬私人收藏者僅二十餘件，見《The Emperor's Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，蘇富比，1995年，頁116-29）。除傳世珍品難得外，殘片亦同樣罕見。成化一朝，質量控制極其嚴謹，較明代各朝更甚，然而江西景德鎮御窯出土成化殘片卻甚為鮮見，未及宣德年（1426-35年）地層出土之一半，而宣德帝祚卻遠較成化年為短。臺北故宮博物院，收藏成化瓷器最多，出自清宮舊藏，然而該院並無與本品相近之例，北京故宮博物院及中國其他博物館亦無收藏近例。
成化紋飾，筆法獨特。御瓷紋飾以精確為典型，成化瓷器則筆法靈動寫意，不為成規所困。如本品之宮盌，盌身瓜瓞紋應均分三組，每組構圖有別，分別繪六、六及四個瓜果（圖一），本盌乃唯一例外，三組瓜瓞紋各掛八、七、七隻瓜果，然而瓜瓞分佈精巧，乍看之下，各組紋飾似乎構圖相同，整體比例勻稱，和諧一致。宮盌紋飾大致分兩款，繪纏枝秋葵、梔子花及百合紋，錄於朱湯生，出處同上，頁119，編號B 24/25， 26/27 and 28/29，唯無記載如本品之瓜瓞紋宮盌（B31）。
連本盌在內，現知共有十二件瓜瓞紋宮盌傳世，包括一殘片重組例，出土自景德鎮明代御窯遺址，曾展於《成窯遺珍：景德鎮珠山出土成化官窯瓷器》，徐氏藝術館，香港，1993年，編號C82。
4926 明成化 青花內梵文海石榴紋臥足碗
尺寸直徑13cm
成交價RMB 51,175,000
北京保利
「大明成化年制」款
來源：北京市文物公司舊藏，北京瀚海1996.11.16，Lot274
造型精巧圓潤，秀氣婉約，臥足式，此為成窯高端器皿之獨有形制。胎骨輕薄堅緻，釉水明麗厚潤，碗心書梵文，外壁環飾套勾海石榴紋，採取雙線勾勒填色之法繪就，筆觸細膩纖巧，內外青花髮色淡雅柔和，盪漾著一股陰柔雋秀之氣，予人以清新悅目、超逸脫俗之感。碗底青花雙圈內書“大明成化年制”六字楷體款識，中鋒運筆，藏鋒寫出，於稚拙之中自見筆力雄勁。
碗心所書梵文，佛教喻意為“唵阿吽”三字明的咒牌，及普賢王如來的三字根本咒，是密宗修持的重要咒音。密宗唸誦咒語修持方法，主要是利用一種特別音符，震動我們身體內部氣脈，使它激發生命潛能，以超越慣有的現象，通於人天之間極為奧秘的至理明言，進入極神妙之領域，啟發神通與般若智慧。 “唵阿吽”三字明是修持密宗法教中，極為重要咒音，對此三字總持圓滿廣大功德上，上師曾經作精要開示“唵阿吽”表三身體性的圓滿，即是法報化三身、大手印身。此三字除了在生起次第有清淨三業，轉三業為三密的功德之外，在大手印或大圓滿的“且卻、妥噶”，或在圓滿次第、金剛誦法方面，皆有許多成佛修持大法。故僅僅“唵阿吽”三字，就有無量無邊法門，能由此而離諸三業煩惱，證得一切三身體性圓滿成就。實際上“嗡、阿、吽”三字，也是印度梵文聲母的總綱，因此，只用此三個字的發音，組合成為一句咒語，便是普賢王如來的三字根本咒了。普賢是普遍而賢善地充滿一切處所，無時無處而存在的意思。
3698 明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌
尺寸14.7cm
成交價RMB 44,390,920
香港蘇富比
《大明成化年制》款
香港佳士得1990年3月20日，編號523
香港佳士得1997年4月27日，編號73
香港蘇富比2006年10月7日，編號908
香港蘇富比2009年10月8日，編號1692
出版：成化宮盌之閒靜雅緻
康蕊君
說明宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉，猶如華葩半開，臻埏埴之巔。淡藍宜漫抹，濃青善勒骨。外壁巧繪秋葵連枝，蜿蜒曲回，四美競妍，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨佇媖嫻。盌心團花框雙圈，葵瓣旋卷而發。內壁環飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。盌沿裡外、足上各綴絃線二道。通體罩施釉料，透亮若脂，潤澤如玉。器底署青花二行六字雙圈楷款。
成窯美器，堪稱景德鎮御窯制瓷至臻典範，展現工匠巧思創新與卓越技藝。其原料凝鍊，藝術表現登峰造極。所繪紋樣，推陳出新，風格獨特。
成化御瓷胎釉精緻，於景德鎮至上唯一，觸覺美感無可比擬。其釉面細膩如脂，把玩手中，賞心愉悅。其瓷質柔和溫潤，即由圖像可辨。成化瓷器，歷經初期沿襲宣德風範，而後轉變過渡，顯露新姿，直至末期成熟，其風格循序漸成，惟成化晚期寥寥數年間（一說1470年代末至1480年代初，亦或僅於1480年代），宮盌品種應運而生。
相較宣窯釉面之透亮微青，成窯白釉更顯安靖溫潤，幔罩青花，雅緻細觸。所用青料，細鍊精純，成色均勻如一，細膩柔和，大異於宣德青花之濃重青翠，厚堆鐵斑。歷經數年由中東進口「蘇泥勃青」料，青花髮色深沉凝重，國產「平等青」於成化一朝得以應用，或單獨成器，或與進口鈷料相配，以創清麗淡雅特質。成窯繪飾簡約雋秀，不矯造作，更有意疏離前朝形制，轉而關注材料本身。
由於燒製規格考究，成窯瓷器堪稱中國御瓷至珍名品。劉新園曾以景德鎮珠山明御址出土宣德與成化瓷片數量相較，成化一朝帝祚為宣德者二倍有餘，然出土破片及殘件數量卻未及後者一半，詳見劉新園，〈成化窯燒造記錄考〉，《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，頁11。同樣，此比例亦反映於兩朝傳世品數量上。現存之完好傳世成化瓷，存例大多入藏博物館，絕大部分存於臺灣國立故宮博物院，私人收藏現知僅有約二十餘件，參見朱湯生，〈List of Patterns of Chenghua Porcelain in Collections Worldwide〉，出處同上， 頁 116-129。
宮盌造形，比例合宜，內外以青花繪花果紋樣，初見猶感簡潔。纏枝花卉紋盌無疑亦見於永宣二朝，然成窯紋飾並未全盤承襲，而是加以變奏，於規整中注入不工整性。本品紋樣，花葉相間，但內裡其中一花葉相迭，外側亦添置一花蕾，藉以打破原有畫面律動。而幼莖走向亦非左右完全對稱。正是此細微變化，令宮盌各式花卉圖案更富動感，靜中顯動。此種對於御製瓷器獨一無二的大膽嘗試，要求極度精細縝密，而一氣呵成。遂如本品之成化宮盌，有異於任何前朝或後世之同例。
黃蜀葵，又稱秋葵，花瓣半圓，多葉狀，葉呈掌形分裂，裂片長披針形，於諸多宮盌紋飾中最顯富麗別緻。多數宮盌內裡平素，僅另見三種裡外兼繪之宮盌圖案：一式畫纏枝蓮莖，二式畫纏枝百合，三式外壁畫纏枝梔子花，內壁纏枝花卉。黃蜀葵早為中國植物類典籍所載（圖一），更為傳說中七月花神，於極少永樂朝青花器上亦有描繪，如一件伊斯坦堡託普卡比宮殿博物館藏執壺，載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 編，倫敦，1986年，卷2，編號617，另一同式執壺例，售於香港蘇富比2002年10月30日，編號271（圖二）。如本器所飾花卉，其輪廓線較深，且與淺灰藍色內繪之間融合得宜，花瓣外圍白邊，表現技法與眾不同。
此盌樣式，見有兩種微異變化形態，一種為盌內壁纏枝葉莖相交，如若本盌；另一種為葉莖不相交。盌心的團花紋飾襲自宣德時期，參見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺北國立故宮博物院，1998年，編號61。本品盌心團花畫七瓣，較罕，印證成化一朝幻化多變的風格旨趣。
0908 明成化 青花纏枝黃蜀葵紋宮盌
尺寸14.7cm
成交價RMB 32,739,200
香港蘇富比
《大明成化年制》款
1692 明成化 青花纏枝”黃蜀葵“宮碗
尺寸14.7cm
成交價RMB 32,156,500
香港蘇富比
3102 明成化 青花折枝花卉紋臥足杯
尺寸7.8cm
成交價RMB 30,160,350
香港蘇富比
出版：《樂山堂藏瓷》|臺北，2005年，編號8
《大明成化年制》款
香港蘇富比1981年11月24日，編號69
5178 明成化 青花「竹溪六逸」雅集圖罐
尺寸高23.5cm；寬24cm
成交價RMB 27,025,000
北京保利
出版：藤岡了一，《陶瓷大系 卷42 明の染付》東京，1975，圖48
備註：日本名古屋重要茶道家族舊藏
明成化“竹溪六逸”雅集圖罐，直口豐肩，斜直腹，造型飽滿，圈足修整精細硬朗，胎質晰白堅緻，通體施釉清透明潤，頗有玉質感。外壁青花描繪紋飾，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青發色。畫面佈局層次分明，口沿下繪朵雲紋一週，肩部和足脛部分別為細瘦的蕉葉紋和變形的蓮瓣紋，腹部為主題紋飾“竹溪六逸”雅集圖。其繪畫頗見意趣，迤邐的流雲將畫面分隔成兩個部分，一側庭院中有二人對坐弈棋，另一人陪坐觀戰，有兩總角童子立於一旁隨侍，一人持手杖，一人抱古琴。另一側繪一人立於樓閣石階前，回首平舉左手指向遠處，似在大聲吟誦詩篇，不遠處站著的兩人正在傾聽品味，後又有一童子侍立，場景感十足。
整個畫面構圖疏密有致，極見章法，尤其是借用連續的雲氣紋使樹石樓閣自流雲中隱現、同時將畫面分隔為不同場景的手法十分巧妙，極富戲劇效果，彷彿觀看一出舞臺劇一般。此罐繪畫筆法細膩，線條流暢，人物比例準確，可見畫工有極深的白描功力，講究線條的表現力，臉部的線條纖細柔和、精準，使每個人物栩栩如生又相互呼應，衣紋表現富有動感。整體筆法既圓潤精細，又縱橫灑脫，表現了古代高士飄逸的神情，超凡脫俗的氣質和高雅的生活情趣。
竹溪六逸指的是唐開元二十五年，李白移家東魯，與山東名士孔巢父、韓準、裴政、張叔明、陶沔在山東徂徠山竹溪隱居，他們在此縱酒酣歌，嘯傲泉石，舉杯邀月，詩思駘蕩，世人皆稱他們為“竹溪六逸”。後來李白《送韓準裴政孔巢父還山》詩中曾有“昨宵夢裡還，雲弄竹溪月”之句，便是對這段隱居生活的深情回憶。後世文人仰慕他們狂放不羈、悠然自得、不被俗世束縛的生活方式，常以其自況，渴望追尋這種自由浪漫的生活狀態。聯想到憲宗皇帝的生平經歷，似可窺的一絲端倪，憲宗幼年時經歷坎坷，遭叔父欺壓，兩度被立為太子，但即位之後於朝政頗多用心，保留叔父代宗帝號，對於謙平反昭雪，風氣一時清明。而他其實長於詩文繪事，如今藏北京故宮之憲宗皇帝御筆《一團和氣圖》，藝術水平頗高。由此我們不由得感慨，如果憲宗皇帝可以選擇的話，想必他寧願做一個醉心於筆墨之間的畫家，而不捲入那些冷酷的權位之爭。如此這般，也就不難理解這些寄託了對文人自由生活嚮往的高士題材成窯御瓷出現的原因了。
類似尺寸的成化大件器物本身已頗罕見，繪畫水平如此之高的更是屈指可數，所見有如下幾例，一為北京故宮藏品，紋飾風格與本件接近，帶有獅紐荷葉形蓋；一為中國國家博物館藏品，繪畫細節表現更多；一為北京海淀博物館藏品，1985年出土於中關村有明確紀年的明代太監墓；與本件最為接近的當屬臺北故宮藏品，為清宮舊藏，有清代後配蓋子，與本件極有可能原為一對。類似風格作品還見有香港區百齡先生收藏，繪高仕操琴圖；北京故宮還藏有一例繪八仙故事之殘器。以上幾件連同本件，均無款識，但出自成化御窯無疑，對比其他成化御窯作品可發現，在為數不多的以人物為主題的器物中，表現高士題材的佔據了大多數，為何成化官窯對這一題材格外偏好，其原因頗可考究。
5224 明成化 青花纏枝蓮瓜稜甘露瓶
尺寸高27.5cm
成交價RMB 26,450,000
北京保利
備註：1.上海藏家舊藏；2.北京瀚海，2005.12.12，Lot3000
本品器形別緻秀挺，線條柔美舒暢，竹節式長頸，口沿飾海水紋，頸與腹部分別繪不同方向的纏枝寶相花紋，枝蔓舒捲纏繞，頗見畫筆之靈動揮灑，肩與足牆飾勾蓮石榴紋，規整而生動，深得雙線勾勒填色技法之精妙。其紋飾層次豐富，卻毫無繁密之感。胎質堅緻細膩，細白中閃米黃色，迎光透視呈牙白色；釉汁瑩白凝厚，撫之潤澤如玉，青花濃淡二色分明，色澤略見深沈，幽雅而不媚弱，一展成窯輕盈秀雅的藝術風格。無款，實為禮佛之器沿用永樂成例，故而不落年款，其品格之高更在寫款者之上，故成窯之美重在質量與內涵。
目前成窯多見盤碗杯等圓器，琢器極罕，而琢器之中類若本品的高度更是寥寥無幾。其呈瓜稜形，成型工藝頗為複雜，需要分段模印再銜接而成，相似者可見1988年出土於珠山遺址的“青花雙耳球花紋瓶”，發掘者定為正統時期燒造，然若與本品的胎釉、青花、成型工藝、繪畫風格等諸多方面判斷，兩者應為同一時期，都是成窯佳作，亦為禮佛之器（參見《景德鎮出土明代御窯瓷器》頁162，圖88）。故宮博物院藏有一件“明成化 青花纏枝花卉紋瓜稜淨瓶”，然品相不佳，足部與瓶體接胎之處脫落（參閱《故宮博物院文物珍品大系青花釉裡紅（中）》頁2，圖1）。此外，英國著名古董商Eskenazi藏有一件“明永樂 青花甘露瓶”，與本品可資參考。
成化年間（1465—1487）御器廠所出御瓷，質精秀雅，世無倫匹。其胎釉瑩潤，造型秀奇，青花五彩淡雅幽靜，上承永宣雄健精萃，下啟嘉萬彩繪風尚，影響至為深遠。其中青花呈色淺淡柔和，典雅宜人，紋飾採取雙線勾勒填色繪製技法，畫工規整，筆觸秀麗，疏密有致，線條優美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感，一改永宣以來雄健豪放的風格，而以玲瓏秀奇、端巧工細獨步一時，為世所珍，引得後世追仿無數。《竹園陶說》評曰：“成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力於瓷片之上，故能筆細如髮，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也。”
本件極為珍稀的成化御窯珍品“青花纏枝蓮瓜稜甘露瓶”，為成化皇帝崇佛教、赤誠禮佛的見證。其形提拔別緻，線條起伏變化豐富，竹節式長頸，口沿飾海水紋，頸與腹部分別繪不同方向的纏枝寶相花紋，肩與足牆飾勾蓮石榴紋。胎釉細潤晶瑩，青花濃淡二色分明，色澤較前者略見深沈，繪畫流暢細緻，幽雅而不媚弱，一展成窯輕盈秀雅的藝術風格。
3582 明 成化 鬥彩團蓮紋高足杯
尺寸高7.7cm
成交價RMB 19,301,220
佳士得香港
六字楷書刻款
3199 明成化 青花纏枝蓮花紋獸面環耳供瓶
尺寸39cm
成交價RMB 19,416,520
香港蘇富比
8621 明成化 白釉磬口加康熙五彩過枝松鼠葡萄盤
尺寸直徑20cm
成交價RMB 20,700,000
北京保利
大明成化年制款
備註：
1.紐約著名收藏家馬賽厄斯•科莫（Mathias Komor）舊藏；
2.美國收藏家霍爾 （Evelyn Annenberg Hall） ；
3.紐約佳士得，2006.03.29，Lot159
展覽：北京時間博物館，“御賞拾珍—元明清官窯瓷器珍藏展”，2015年5月18-6月10。
此件盤直口，高4.8公分，口徑21.5，足經13.4，弧壁，圈足，略微內斂。此件「明成化 白釉磬口加康熙五彩過枝松鼠葡萄盤」通體均施白釉，盤心略微內凹；圈足露胎，細白堅緻，底書青花「大明成化年制」六字楷書款，外加青花雙圈。該類甜白釉盤以永樂、宣德為多見，成化朝極為少見。盤內壁以及外壁之上，亦施五彩過枝松鼠葡萄紋，於康熙一朝加彩二次燒製。應為康熙時期，本朝白釉未甄完美之時，景德鎮皇家御窯工廠以清宮內藏明代御窯白釉優質素器，加五彩創制新器，以供御珍賞，傳世極為稀少。
成化白釉的精美、潤澤冠絕明清兩代。其原因部分因為成化瓷胎使用「麻倉土」之由，其土質細膩，釉面如凝脂，白中閃有牙黃，肥潤透肉色。成化白釉器物存世量極為稀少，在1975年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，品種雖較為繁多，但成化時期單色釉製品出土量極少，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如黃釉、白釉產品等。臺北故宮博物院在其《成化瓷器特展》中羅列有鬥彩、青花等成化瓷器數十例，但其中館藏成化白釉瓷器僅列有5件，足見其珍。
其中，「明成化 白釉磬口盤」高4.7釐米、直徑21釐米、足徑13.7釐米一例，尺寸造型與本品極為一致，臺北故宮所藏該盤貼有清宮內府評定等次的黃色籤條，可說明於清宮收藏時，皇家御賞等級不俗，可資參考。本品高4.8釐米、口徑21.5釐米、足徑13.4釐米，應與臺北故宮藏品同系明代宮廷舊藏，後延續至滿人入關後清廷收藏，將素器送至景德鎮施彩，作為清代早期皇家御用之器。
明代御窯器物在晚明時期，與康熙時期加彩之例，雖存世極為寥寥，但亦可在館藏作品中窺知一二。臺北故宮博物院藏有一例「明成化 鬥彩團花臥足小碗」，底部加紅彩「大明隆慶年制」六字雙行楷書款識，亦有落「大明萬曆年制」款之現象。足可以茲證明在明代晚期，即有皇室認為景德鎮御窯燒造不甚滿意，並意圖把前朝燒造精緻舊器者，填著本朝款識，以供御玩之例，此種方式一併延續至康熙時期。與明代晚期不同，康熙早期御窯廠百廢待興，其燒造可呈貢的官窯作品並不甚理想，康熙皇帝則效仿前朝，命人取宮中所藏精緻舊物加彩賞玩。傳世一例，便可見臺北故宮博物院所藏一例「明永樂 甜白釉加康熙琺琅彩花卉紋蓮花式盤」，整件作品以清澈無暇之永樂甜白釉素器為地，上飾康熙時期新興之琺琅彩，足見帝王雅趣。除加飾琺琅彩作品外，亦有如本品一般加飾五彩者；唯兩者皆採用前朝單色釉極為名貴素器，身份等級不言而喻。
0052 明成化 仿官窯琮式瓶
尺寸高28cm
成交價RMB 19,600,000
中貿聖佳
款識：“大明成化年制”六字兩行楷書款
說明說明：圓口，短頸，方柱形長身，方形圈足。器身有凸起的橫紋裝飾。造型端莊施粉青色釉，釉麵肥厚豐腴，有不規則開片。琮式瓶在所有瓶形帖有不同尋常的地位，被稱為瓶中之王：其一，琮瓶從起源到發展的延綿歷史是任何瓶類所無法相比的。自良渚文化以玉琮為代表開創玉器文明，經宋代官窯的禮品琮瓶，到雍正、乾隆清朝歷代皇帝都以琮瓶作禮品，這在中國的五千年文化中，一種瓶式幾千年以來始終作為國之禮品而使用，實屬罕見。其二，琮瓶的形制作為天方地圓的濃縮，其寓意涵蓋，既至尊無比，又是先民濃縮大千世界精華的集中表現。
再者，琮瓶的起初造型，根據高低不同分成若干級，這也許是對幾重天或使用等級的一種反映，但到後期，琮瓶都以八卦的形式出現，充分反映了中國的道教文化精髓，是中國傳統文化的集中表現和傳承。第四，從玉琮到瓷器的琮式瓶的使用者都為帝王尊者，平素百姓少用，現其規格之高，真高代表著帝王思想的延續。綜上可見，琮式瓶系瓶中之王，任何形制式的瓶式都無法與其相比。
*3154 明成化 青花荷塘罐
尺寸高10.3cm
成交價RMB 19,040,000
北京翰海
參閱：《成化瓷器特展圖錄》，臺北故宮博物院，圖版84，85
“大明成化年制”楷書款
直口、短頸、豐肩、扁圓腹、圈足。器以青花繪蓮池紋，外底青花雙圈內書“大明成化年制”六字兩行楷書款。為成化時期御窯瓷器。蓮池圖描繪的是仲夏時節的蓮塘，波浪翻滾，盛開的蓮花、碧綠的荷葉、間以水草，搖曵飄香，彩蝶在空中飛舞。
成化時期的御窯廠瓷器燒造日益興盛，《明史·食貨志》記載：“成化間，遣中官浮樑景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲”。成窯瓷器燒造品種繁多，有青花、鬥彩、白釉、黃釉、藍釉、釉裡紅、青花綠彩、黃地青花等，以青花瓷為主流產品。明憲宗成化一朝，為時雖僅二十三年，燒造瓷器上承明永宣之精華，但一改永樂宣德時期的雄健豪放的風貌，又銳意創新，瓷器造型多玲瓏秀奇，胎釉細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的藝術風格而著稱。
成化青花選用“平等青”料，呈色淺淡柔和，典雅宜人，紋飾採取雙線勾勒填色繪製技法，畫工規整，筆觸秀麗，疏密有致，線條優美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感，備受世人所推崇。《竹園陶說》評論有：“成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力於瓷片之上，故能筆細如髮，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也”。明人沈德符《敝帚軒剩語》有“宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上”的讚語。許之衡《飲流齋說瓷》評價有：“成化五彩，青花均極工緻，青花藍色深入釉骨，畫筆老橫，康熙就當卻步也”。
成化帝佞佛，佛以蓮花喻妙法，各種淨土均稱蓮花藏世界，又因蓮花出汙泥而不染，又有“清廉”的“廉”諧音，象徵著高雅與清廉，深受文人雅士的稱頌，故成化時期瓷器多見蓮花紋作裝飾。此形制的扁罐源自明初，永樂時期有翠青釉和白釉器，成化時期有青花、鬥彩、五彩品種，裝飾紋樣有蓮塘水藻紋、牡丹飛蝶、九秋花草、纏枝蓮花紋等。造型飽滿，胎質細膩，釉質溫潤肥腴，畫意生動，繪製纖柔精細，疏朗明快，為成化青花器中的精品，展現出陶工高超的技藝和藝術修養。《博物要覽》評價有：“成窯上品，五彩供養淺盞，草蟲淺盞。青花紙薄酒盞，五彩齊箸小碟香盒，……各制小罐，皆精美可人”。 臺北故宮博物院藏有此類成化時期青花扁罐。
1387 明成化 青花九秋圖罐
尺寸10.5cm
成交價RMB 17,596,800
佳士得香港
雙圈雙行六字楷書款
0824 明成化 御窯鬥彩蓮池鴛鴦紋墩式碗
尺寸直徑13.5cm；高7.2cm
成交價RMB 17,365,000
中貿聖佳
來源：日本家族珍藏。黃清華（英國東方陶瓷學會會員）
憲宗一朝，窯器多佳美，堪稱景德鎮制瓷至臻典範，展現工匠巧思創新與卓越技藝，其質精秀雅，世無倫匹，造型婉約，氣韻柔美。早期以先帝治下巧工佳瓷為範，尤尚宣德高風，故宣窯諸項名品，在沉寂三十餘年之後，皆獲一一重現。其中宣德鬥彩滿池嬌之新創佳品，亦有摹制，並於此基礎之上，演繹出以雞缸杯為代表的成窯鬥彩之曠世傳奇，誠如明沈德符（1578-1642）《敝帚齋剩語》所言：“本朝窯器，用白地青花，間裝五色為古今之冠。如宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上。”
成窯早期鬥彩佳器，體現了志在全面恢復與摹仿宣德故物的特點，是次拍品【成窯 鬥彩滿池嬌墩式碗】正是此段特殊歷史之見證。其以墩式碗為造型，內外紋飾與北京故宮博物院及臺北故宮博物院所藏【成化 無款鬥彩蓮塘鴛鴦大碗】一致。其型端莊，其釉溫潤，其彩絢麗，且保存狀況極佳，一如初出。圈足上部所繪仰蓮瓣紋一週，個性特徵鮮明，其青花色澤深沉蒼雅，與宣窯無異，展現出由宣窯過渡而來的成窯早期特點。
本拍品所裝飾的荷塘鴛鴦題材在宋元之際有專門之名稱—滿池嬌，始見於南宋織物上，入元之後風行於刺繡衣物中，因此頗見於時人題詠。著名的一例是柯九思《宮詞》：“觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌。”柯氏自注雲：“天曆間御衣多為池塘小景，名曰滿池嬌。”張昱《宮中詞》：“鴛鴦鸂鶒滿池嬌，彩繡金茸日幾條。早晚君王天壽節，要將著御大明朝。”元青花瓷器上亦多流行滿池嬌題材之裝飾。
滿池嬌與有明一代御瓷結合始於宣德時期，從一開始就註定命運不凡，因為它們的結合開創了中國陶瓷新品類—鬥彩。鬥彩，萌於宣德，臻於成化。鬥者，湊也，鬥彩即色之湊合，既是以紅、綠、黃原色為主之彩釉相拼，也是釉下青花勾勒兼裝釉上諸色。宣德彩瓷雛本，乃梵文祭器，用於西藏，為有明一代景德鎮御窯彩瓷之始，意義非凡，然實物僅見於西藏薩迦寺所藏與御窯出土標本數例（圖7、8、10）。
1984年文物出版社王露女士在西藏薩迦寺發現了兩件有宣德年款的青花鬥彩鴛鴦蓮池紋大碗與高足碗（圖7、8），器內口沿有一圈藏文，其內容為吉祥經。此後1988年以後景德鎮珠山又發現了紋飾與文字大致相同的鬥彩盤以及鬥彩半成品大碗和靶盞等。再聯繫1982年出土的青花僧帽壺以及壺上的藏文經文可知，出土鬥彩瓷以及青花僧帽壺或其他帶藏文或梵文的靶盞等，必是宣德皇帝為了贈送給西藏活佛而命令御廠燒造的賞賜寶物。
4925 明成化 青花纏枝蓮瓜稜甘露瓶
尺寸高28cm
成交價RMB 17,250,000
北京保利
出版：2005年第十一期《收藏家》雜誌封面
器形別緻秀挺，線條柔美舒暢，竹節式長頸，口沿飾海水紋，頸與腹部分別繪不同方向的纏枝寶相花紋，枝蔓舒捲纏繞，頗見畫筆之靈動揮灑，肩與足牆飾勾蓮石榴紋，規整而生動，深得雙線勾勒填色技法之精妙。其紋飾層次豐富，卻毫無繁密之感。胎質堅緻厚重，釉汁瑩白凝厚，撫之潤澤如玉，青花濃淡二色分明，色澤略見深沈，幽雅而不媚弱，一展成窯輕盈秀雅的藝術風格。無款，然品格之高更在寫款者之上，故成窯之美重在質量與內涵。
目前成窯多見盤碗杯等圓器，琢器極罕，而琢器之中類若本品的高度更是寥寥無幾。其呈瓜稜形，成型工藝頗為複雜，需要分段模印再銜接而成，另一相同一例僅見1988年出土於珠山遺址的【青花雙耳球花紋瓶】，發掘者定為正統時期燒造，然若與本品的胎釉、青花、成型工藝、繪畫風格等諸多方面判斷，兩者應為同一時期，都是成窯佳作，亦為禮佛之器，參見《景德鎮出土明代御窯瓷器》頁162，圖88。
因成窯雞缸杯存世稀少，好古之人皆以得之為榮，聲價一直不菲。最早載有明代成化鬥彩雞缸杯價值的明代萬曆《神宗實錄》中寫道：“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”由此可見，雞缸杯在明代，從成化朝到萬曆朝僅僅經過100餘年，已經極為珍貴。時人沈德符《敝帚軒剩語》中說：“本朝窯器用白地青花，間裝五色，為今古之冠，如宣品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上。”沈氏又在《萬曆野獲編》補充言：“至於窯器最貴成化，次則宣德。杯琖之屬，初不過數金，……頃來京師，則成窯酒杯，每對至博銀百金，予為吐舌不能下。”明代萬曆沈德符《野獲編》中稱：“成窯酒杯，每對至博銀百金。”
2932 明成化 青花“水波飛龍”圖罐
尺寸高8.8cm
成交價RMB 15,414,750
香港蘇富比
“大明成化年制”款
來源：倫敦蘇富比1972年5月23日，編號126，Sam Browne收藏
閱讀更多 擺渡的船 的文章
