【收藏】宋錢收藏中的綱、目、版、態

如今的中國古錢幣收藏領域中，“宋錢”是最為尷尬的一個板塊，很多人對它敬而遠之。好聽點說，宋錢太複雜了，精力有限，學不進去；難聽點說，宋錢就是宋版，搞版別都是扯蛋，拿著放大鏡玩“找不同”遊戲，忽悠！甚至還有人打趣，給宋錢取了別名——“送錢”。

仁者見仁，智者見智。紛紛擾擾的口舌之爭，吵不出一個所以然。

其實，作為收藏宋錢的中堅力量，也應該在自身找找原因，為什麼會讓人對“宋錢”產生誤解？是不是我們的研究和推廣，還有很多不足，導致了現在的狀況？

親身經歷了宋錢的高峰和低谷，十六年來持續收集南北宋、銅鐵錢以後，我總結，最關鍵的問題在於：宋錢收藏的邏輯體系不清楚。因此，本篇小文，就是想建立起一個宋錢收藏的邏輯體系：綱、目、版、態，以此將數千種宋錢，提綱挈領串聯在一起。

何謂“綱”？

宋錢實物中，能夠反映出宋代貨幣制度、貨幣史變更節點的區別。

包含：

錢文中，國號/年號之分，代表了不同的歷史時期；

材質之分，銅錢、鐵錢、金銀錢(禮佛錢/宮錢)；

幣值之分，小平、折二、折三、折五、折十等。

何謂“目”？

相同的材質、幣值、國號/年號錢文的宋錢，還有一些顯而易見的區別，可以對貨幣制度與貨幣史的研究起到補充作用。

包含：

錢文中，寶文之分，“通寶”、“元寶”、“重寶”等；

錢文的讀法之分，直讀與旋讀；

錢文的書體之分，如“淳化元寶”宋太宗御書隸、行、草三體；其他年號真篆“對子錢”；

錢背加字與紋飾的區別，如星、月、祥雲、背“陝”、背“上”等；

錢型的大小之區別，例如西川所鑄“祥符元寶”大鐵錢，在大中祥符七年前枚重五錢，七年以後重量減半。

以上這些，都是一眼的區別，只需要具備一定的古錢幣基礎知識，即可立時區分出來。這就是宋錢之

至和錢之綱目：（圖1系列）

小平銅錢，通寶直讀真篆一對2種、元寶旋讀真篆一對2種、重寶旋讀真書1種；

陝西大銅錢（折三/嘉祐四年後改折二），重寶旋讀真書1種；

陝西大鐵錢（折三/嘉祐四年後改折二），重寶直讀2種，光背、背同；

重寶旋讀4種，光背、背坊、背虢、背河（真偽待考）；

以上合計12個綱目品種。

靖康錢之綱目：（圖2系列）

小平銅錢，元寶旋讀真纂一對2種，通寶直讀真篆一對2種；

折二銅錢，元寶旋讀真纂一對2種，通寶直讀真纂一對2種；

四川小平鐵錢，通寶直讀真纂一對2種；

河東大鐵錢（試鑄），元寶旋讀真纂一對2種（均僅見銅樣，未見鐵子錢）；

金銀宮錢，通寶直讀真書銀錢1種。

以上合計13個綱目品種。

何謂“版”？

在同一個“綱目”節點下，由錢文書法及文字佈局的不同，形成的區別，也就是“祖模”的區別。具體點說，就是同一材質、同一幣值、同一錢文、同一讀法、同一書體、同一幣型的前提下，由不同的“祖模”所產生出來的區別，就是“版”的範疇。

“祖模”的不同，又有三種情況：

其一，整體法，由不同的祖模胚子手工雕刻而成，由於手工操作不可能雕刻出完全一模一樣的產品，因此每一個成品“祖模”即是一個“版”；

其二，局部組合法，由現成的某種錢幣與一個或者兩個“字釘”組合印範，翻沙澆鑄出“祖模”。由於沙範隨印隨鑄隨毀，因此，每組合一次，對應唯一的一枚成品“祖模”即是一個“版”；

其三，活字組合法，由外輪、內郭、四個文字字釘這些零件，組合制範（類似活字印刷），翻沙澆鑄出“祖模”。由於手工擺放、字釘更換、以及沙範隨印隨鑄隨毀，導致這一環節中，每一枚鑄出的成品“祖模”都不同。每一枚成品“祖模”即是一個“版”。

那麼，這些不同的“祖模”有沒有意義呢？也就是“版”有區分的意義嗎？

我們從兩個方面來思考這個問題。

首先，如果在量產的宋錢中，同一“綱目”節點下，統計它的版別的數目，與該“綱目錢”的總存世量做一個比值。

如果該比值趨於1，說明“祖模”是隨機的，“版”是無窮無盡的，幾乎每個都不一樣，那就沒有區分和研究的意義；

如果該比值趨於0，說明“祖模”是有規律的，“版”的數目與每個版的平均數相比，是微乎其微的，“版”蘊含著某種歷史信息。

我們以宋真宗時期的“鹹平元寶”小平銅錢、宋仁宗時期的“皇宋通寶”小平銅錢、宋徽宗時期的“崇寧通寶”小平銅錢分別為例來看這個問題。

“鹹平元寶”小平銅錢的存世量，據前幾年電子盤莊家提供的信息，至少在50萬枚以上，其“版”數，在10個以內，比值低於五萬分之一；

“皇宋通寶”小平銅錢的存世量，電子盤莊家最大一家收集到180萬枚左右的數量（注：未區分真書與篆書），其“版”數，真書加篆書，大概在160~180種，比值遠遠低於萬分之一；

“崇寧通寶”小平銅錢的存世量，沒有人統計，我個人大概推測為數萬枚，其“版”數，加上兩個試樣版（目前均為孤品）才5種，比值約為萬分之一。

綜上所述，比值不是趨於1，而是趨於0，說明“祖模”是有規律的。

然後，我們再來分析北宋與南宋的鑄幣情況。

北宋是中國古代封建社會經濟發展的頂峰，經濟貨幣化程度超乎今人的認知，其鑄幣量讓人瞠目結舌。南宋雖然偏居一隅，經濟仍然持續繁榮，但受制於銅礦開採不足，貨幣制度全面紙幣化，使得金屬鑄幣成為輔助手段，鑄幣量遠遠低於北宋。

那麼，我們看一下這組數據。

北宋銅鐵錢的綱目大約300種，擴充至“版”來統計為5200~5300種；

南宋銅鐵錢的綱目大約700種，擴充至“版”來統計為1200~1300種。

呃，奇怪了？南宋鑄幣量遠遠少於北宋，從“版”這一層來看是符合預期的，但從“綱目”這一層來看，怎麼反而增加了一倍？還有，南宋鑄幣的“綱目”數，如果與“版”的數字比較來看，佔比超過了一半，讓人感覺似乎南宋錢的版別“消失”了？

這組數據的變化，根源出在“錢背”上。

北宋鑄幣，早期習慣在錢背加“星”、“月”符號為標記，中後期使用“星月”的情況減少，偶爾有標註錢監所在州的州名，或者錢監名的簡稱，但總的來說，光背的情況佔絕大多數。

南宋鑄幣，從淳熙七年開始，東南銅錢和江北鐵錢，開始在錢背加鑄數字，代表年數，例如淳熙背柒就指淳熙七年；四川鐵錢，也從紹熙至慶元年間開始，在錢背加鑄數字，代表爐次,一個爐次一週年，利州監的爐次是跨年的，類似於歐洲足球聯賽，邛州監的爐次是一整年，類似於中超聯賽；此外，四川鐵錢和江北鐵錢，還大規模地在錢背加鑄錢監所在州州名，或錢監名的簡稱。例如“利”指利州紹興監，“春”指蘄州蘄春監等等。總之，豐富的背文信息，使得南宋銅鐵的“綱目”品種大規模增加，而同一個“綱目”節點的“版”相應減少。

從這個情況可以分析出，其實，“版”包含的就是“時間”和“空間”的信息。北宋鑄幣，由於大部分是光背的，所以這些信息是隱性的；南宋鑄幣，由於錢背加字，所以這些信息變成顯性的。由此聯想，我們還可以通過研究南宋鑄幣之背文與版式的關係，來倒推北宋鑄幣的規律，這個課題以後再深入。

總結，通過以上兩個方面分析的結果，我們可以很自信地回答，宋錢的“版”，是有邏輯和規律的，也是有意義的，可以反映和補充更多的宋代貨幣制度和貨幣史的信息。

何謂“態”？

“態”是“狀態”的意思，這是我新創的一個概念。每一個具體的“版”，都存在不同的狀態，一版多態。

簡單概括，以銅錢舉例來說，有祖模、母模、子錢、私鑄四大狀態。

其中“祖模”的標本十分罕見，暫不深入討論；

“母模”狀態下，會出現母錢修整產生的變化，這種區別，有些是無意的，有些是有意的，這些“基因突變”要視具體情況而具體分析；

“子錢”大規模量產以後，情況複雜多了，有不同的鑄造批次，即“子錢”做母使用，翻鑄下一級“子錢”，形成錢體大小區別，錢文隔輪與否、外緣寬細等等的區別，甚至還有文字加刀的變化；子錢再往下，有錢監內部私鑄的小樣，有民間私鑄的小樣，有民間私鑄改動產生的手類。

總之，我把這些由同一個“祖模”演化出來的複雜變化，歸納為同一個版的不同“態”。

以新書《崇寧泉譜-重寶卷》中舉兩個例子。（如圖3/圖4）

一，編號658~662，異體狹丁類共五品，實物五枚都在我手上。根據實物分析，這五“版”的文字骨架、錢型大小是一致的，是由同一個木質“祖模”翻沙出一批母錢，然後這批母錢經過字口修整加工，出現了五種區別。所以，它們是同一個“版”下面的不同“態”。

二，編號548~556，方冠短丁類共九品，除556“短丁闊字”是獨立的一個“版”外，另外8品都來自同一個“祖模”，依次出現的“樣”（實物在我手上，應是母錢）、“母”、正樣、小樣、闊緣、闊緣小樣、闊緣短寶、狹寶，都是“短丁”這一個“版”的不同“態”。

再舉“大觀通寶”新式御書當十直讀這個綱目節點的例子。

量產有六個“版”，不能包含“狹俯大闊緣”。

所以特別說明，“狹俯大闊緣”是“狹俯大”的一個“態”的變化，與另外的“版”不是並列關係。

宋版的最大問題，就在於“版”和“態”的混淆。

“版”與“版”之間，是並列關係；“態”是每個“版”下面的從屬關係。如果混為一談，首先是邏輯不清，其次是人為增加難度。然而，目前的宋錢界，不論是日本藏家還是國內的愛好者，很大的精力都在擴充“態”這個層面，這就是旁觀者認為宋錢分得太細的原因。綱、目、版的邏輯體系都還沒理清楚之前，耗費太多精力在“態”這個層面上，我認為是一個誤區。

“版”，不是分得越細、越多就越成功。

誠然，“版”下面的“態”的區別，有一部分也能反映出鑄幣的一些信息，完全忽視也不可取。我的觀點，並非完全否定區分“態”的必要。我只是認為，需要把“版”和“態”的邏輯層級分開，在書譜中也好，在實際交流中也好，需要對宋錢圈外的朋友介紹清楚，什麼是“版”，什麼是同一個“版”的不同“態”。如果，含含糊糊地放到一個鍋裡，真正稀少的“版”標一級二級；一些十級“版”的少見“態”，也標一級二級，那就讓人無所適從了。

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