我现在还记得已经去世的美国影评人罗杰·伊伯特在给《伟大的电影》一书修订时写的序言有这样的话：“本书列出的电影中有多部我都看过十几遍，其中有四十七部我曾一个镜头一个镜头地研究过。”对很多观众而言，看电影只是休闲娱乐的方式，一部电影看一遍就够了，再看一遍？故事剧情我都了解了，各种悬念和桥段我已经了然于心对我已经没有意义，再多看一遍还有什么意思？这样也对，我们花了钱去看一场电影，再花钱看同一部电影确实有点冤枉。但是对伊伯特这样的人而言，这样的事情不是冤枉，而是享受。而且随着观看次数的增多，这样的享受也随之升级。
当然，伊伯特是专业级的影评人，我们都是普罗大众，相当于专业与普通人的区别，就算他乐意这样看电影，我们没必要这样干。我们有比看电影更重要的事情去做，比如我们要去生活。但是对某些影迷而言，看电影就是生活的一部分，电影这种光影的艺术折射的是自我的人生。我们在人生中的某个阶段的观影经历与当时的心态变化融为一体，每当我们重温同一部电影，我们就恍若回到了当时，重温旧梦一样。我不是专业级的影迷，偶尔遇到自己喜欢的电影也会反复观看，这样的方式总会领身边的朋友大惑不解，一部老电影有什么好看的？殊不知，老电影比新电影好看多了。电影是时间的碎片，老电影的时光里蕴含着无数闪光的智慧。伊伯特说他选经典电影的唯一标准是，一想到以后再也看不到这些片子了就感到无法忍受。我当然达不到这样的境界，电影变成了他的生命，而我的生命还被很多无聊的琐事占据着，但是这些无趣的人生阶段并不妨碍我喜欢看电影，欣赏一个美丽的镜头，一个个伟大的细节，一句深沉微妙的台词，就当重温旧梦。
前几天看一篇关于《金刚狼2》拍摄技术的文章，对我这个外行而言有些似懂非懂，但是很多细节上还是感觉到震撼。我们心中多少有这样的偏见，比如那些伟大的电影序列之中基本不会出现《金刚狼2》这样的漫画英雄电影，商业电影除了娱乐大众并无他求。但是这种观念隐含了一种更深的偏见，这样的商业电影没有我们需要学习和领悟的细节。但是通过阅读那篇文章我意识到自己存在很大的偏见，每部电影，拍摄者其实都希望最终能实现自己当初的想法，观众也都希望看完后能为它击节叫好。如果你觉得某部电影是糟糕的，或者某部电影以并非光明磊落的方式赢得了观众，不错，这可以是一篇影评精彩的开始，但正如伊伯特告诫我们的那样，你必须记住，拍摄它的人和观看它的人都为它放弃了自己生命中的某一部分，以求它能不辜负那几个月或几小时的付出。
在观看《金刚狼2》时，最后在“冰村”的戏份是为了最终的大战做铺垫，相对于结尾的大战，我们很容易忽略到那场戏设计的用心。但是看他们的幕后摄影手记，然后重新观看那个部分的段落就有了很多意味深长的感觉。在为“冰村”做研究设计的时候，为了营造月光，剧组用了一个12.2*24.4米的桁架，为了确定现场的界线，也是为了制造一个可以通用的逆光，他们还在道路两边放了两个升降机，每个升降机上面都放着8盏拉绒柔光纱和加了二分之一蓝灯纸的18K灯。自然而然地，整个颜色的设置形成了一种巨大的反差。“建筑物本身就很暗，而屋顶却由于人造雪而显得很白。忍者呢，则穿着在黑夜之下的屋顶上行动。。由于特效部门总是不停地给片场撒雪花，放在屋檐下面的6台24.4米的升降台就能很好地隐蔽起来。该6台升降台每台上放都有一个筒形灯，是用来给忍者打轮廓光的。“这种灯加了二分之一的蓝色灯膜。除了点缀高点光之外，还能给画面带来温暖的轮廓光，会让人觉得是来自街道或者其他照明设施的轮廓光。”实际的街道的路灯加强了村子整体的颜色的反差。灯光师还添加了几个亮着的街道招牌，还有日式提灯（一种纸糊的竹架灯）。“这些灯具可以调节亮度，还可以增加街道的景深，还能提供很好的混合的色温效果，这也是摄影师所需要的。另外，他们还提供了从不同方向射来的光线。”这些镜头，从某种程度来说，他们都尽力拍得有型而富形式感。
还有刚刚过去不久的昆汀·塔伦蒂诺的《姜戈》，昆汀喜欢在一些无关紧要的细节中注入自己的灵感。比如那场农场主劫牙医车的那场戏，其实与整部影片并无多大的关联，但是每次看到那个部分的时候总会会心一笑，看到那些笨贼为一个眼罩讨论大半天的桥段会想到很多昆汀式的风格。电影的好看都是蕴含在这些无关紧要的细节之中。但是这样的每一个细节都彰显了电影独特的魅力。
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