九月晴天
要說誰是最瞭解蘇大強的人，毫無疑問是蘇母了，不然也不會把這個人收拾得服服帖帖幾十年了，不過蘇母走後，應當屬明玉最瞭解自己的父親到底是個什麼妖魔鬼怪了。
蘇大強再婚不成，鬧自殺未遂，被救去公安局居然汙衊子女，胡說八道，徹底激怒了明玉，從明玉痛罵蘇大強，沒皮沒臉，不懂疼惜孩子，千方百計給孩子噁心添堵，闖禍了就脖子一抹等別人才屁股，死不認錯，胡攪蠻纏。
沒錯！蘇大強就是這樣一個自私，貪婪，又透著軟弱無能的窩囊廢。
劇中蘇大強作妖的的最高境界就是和蔡根花鬧再婚的那一出了。細想一下蔡根花其實也沒幹什麼，居然就讓蘇大強乖乖束手就擒了，無非就是憑她那一張能吹出花來的嘴了，彷彿讓這個窩囊一輩子的男人看見了希望的曙光。
要說蔡根花怎麼吹捧蘇大強的就是開口閉口的“詩人”和“蘇老師”的稱呼了，簡直讓蘇大強心花怒放了。
蘇大強作的一首打油詩：請君伴我一路行，青山綠水和鳥鳴。突發靈感心清淨，晝夜作詩到天明。這首詩觀眾們一聽就在心裡嘲笑他了，可是經蔡根花富有感情的誦讀數來，連蘇大強自己都被忽悠的不知自己幾斤幾兩了，當真以為自己到了可以出詩集的地步了。
這兩人不就是相聲演員嗎？一個捧哏，一個逗哏。
看完劇的你是不是覺得蘇大強一定就是個沒文化的草包了呢？其實並不是，阿耐筆下的蘇大強還真的是挺有文化的，算不上詩人，半個老師還是擔得起的。
蘇大強沒退休前是在學校裡工作的，不過不是正式的老師而是一名圖書管理員，常年在圖書館裡和書打交道的。他其實本身還是挺愛看書的，利用自己的職務之便讀了不少的書，而且當他想看的書沒有的時候，他還會打條子申請借書來看，說他是一個書蟲一點不言過其實。
他剛到蘇明成家的時候，孤獨，無聊，又作妖，明成為了讓這個不省心的老頭安生幾天，想了好多招去對付他，帶他去動物園，教他打各種遊戲，結果都引不起蘇大強的興趣，結果教他用電腦看電子書，倒是徹底安撫住了這個老頭。
蘇大強想到以前要打條子申請看書，現在只要在電腦上找出書名就可以免費看各種他想看的書，別提多開心了，二話不說，就把他從年輕就一直想看又沒看的《東周列國志》找出來，饒有興趣的看著，都不帶下電腦的。吃壞肚子生病的時候，朱麗就把他喜歡看的書下載下來，重新排版好，打印出來，裝訂成一個個小冊子，送到蘇大強的跟前讓她看。要說這樣一個聰明能幹，漂亮懂事又孝敬的兒媳婦，蘇大強真的是打著燈籠才找到，居然不珍惜，硬生生地拆了這一對。
不僅如此，蘇大強想要發表自己作品也不是痴人說夢話，在原著中是實實在在實現了的。
一次，退休教職工組織了一場郊遊，還要求大家結束後每人回去後交一篇遊記上來。蘇大強一回到家，就鑽到書房，坐在電腦跟前，熱情的創作，差點把椅子都坐穿了，最終，寫出了一篇文字非常華美的散文。
一千多字，猶如一餐小小的文字盛宴，幾乎電光聲色集齊了。送去給退休前是學校教語文的馮老師看，沒想到馮老師讚不絕口，還把這篇文章發表在報社的報紙上。報社出來後，別提他心裡多美滋滋了，忙多買了幾份，送去給幾個孩子看。明玉看到後，立刻驚呼：“大器晚成”，難怪這老頭子非要送來給我看，看來是要炫耀一番的。
按照劇裡，蘇大強打油詩的水準，文學草包的形象，肯定是不會發表出文章，得到子女的認可的。不過在原著裡，蘇大強還真是一個文學功底不錯的文人，才知道這個蔡根花也並不完全是睜著眼睛說瞎話了。
至於劇中為什麼要抹殺原著中蘇大強身上的文學素養，把他塑造成一個草包，應該也是為了增強蘇大強身上極致作妖的效果，和後面突然洗白的蘇大強形成鮮明的對比，烘托出劇裡一種諷刺的氛圍，也是為後面蔡根花欺騙蘇大強的感情埋下伏筆的。只是編劇和導演用力過猛了，讓劇的跨度太大，一夜洗白蘇大強這樣的結局讓很多觀眾難以接受罷了。
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姒莞萱
這個問題得分開討論。先說說蘇大強到底是不是草包。劇中蘇大強的形象為了迎合戲劇的效果，做了很多改編，看似只會作妖，優點全無，還時不時要上當受騙一下，導致許多看過的朋友無法把這個形象劃到草包範圍之外。可仔細分析，蘇大強還真不是個草包，種種細節中可見，蘇大強是個極精明的人物，最不濟也是有點小聰明的那種。草包這個詞不適合給他定性，窩囊廢更貼切。
作妖這件事，也是要講天賦的，蘇大強花式作妖，環環相扣，作妖邏輯極強。作妖段位遠勝和他齊名的謝廣坤。草包的頭腦幹不成這麼大的事。
蘇母死後，蘇大強開啟了他翻身農奴得解放的漫漫作妖之路。跟遠在東北的謝廣坤只會一哭二鬧三上吊的正面剛不同，蘇大強的作妖方式婉約中透著強勢和拿捏得當的套路。讓一眾兒女被他的作妖大法所降服。
養老跟誰過這個問題上，就顯示了蘇大強步步為營的本事。蘇大強在單身後，第一理想是跟著蘇明哲去美國養老，有面子還有個孝順兒子，順便還能含飴弄孫。一舉多得，還有資本吹噓，是蘇大強度過晚年的最佳選擇。可在出國之前，遇到了一點障礙，於是蘇大強就開始了反客為主的套路。既然明哲還拖著不接自己走，那就戳明哲的軟肋，讓他知道自己在明成家受了委屈就好。可是人家明成夫妻吃的不缺他，穿的不缺他，外賣都點貴的，還陪聊陪看電視，挑不出毛病。於是他故意製造緊張氣氛，挑剔飲食，呼朋引伴，還把流浪狗帶回家中，害得朱麗生氣回了孃家。抓到疑似不被善待的把柄後，蘇大強火速用越洋電話通知明哲，撩動著大兒子愚孝的神經。
之後大兒子回國，老二一家已經容不下蘇大強，大兒子也理解，但第一選擇隨著明哲工作的變動化為烏有。沒有最佳，次佳也好。蘇大強馬上提出買房要求，乘勝追擊，自己改善晚年生活條件，躲避蘇母製造的心理陰影的終極目標還是達成了。
蘇大強解決養老環境問題，可謂是知己知彼，謀定後動，步步為營，隨時調整目標，誓要達成目的。這般心機，養出的兒女智商都不差也算合理。
再說蘇大強在劇中的各種小細節表現，草包這個詞跟他是絕緣的。明成啃老的賬本，多年如一日的堅持記載，詳盡細緻，專業的財會人員朱麗都為之震驚。沒有點本事，這點統計工作無法開展。沒去過西餐廳，通過閱讀和想象在初次切牛排時就能做的像模像樣，學習能力也不低。自己被騙一次後，向別人介紹起金融術語頭頭是道。就連想要跳河，都知道用個電子喇叭替自己哭訴一番。草包能做出這樣的事那也是草包中的極品了。
再說說蘇大強那被忽略的文學功底，蘇大強能怎麼辦，拍電視劇呢，他要聽導演的啊！開個玩笑，正經的理由劇中已經給出了答案。
蘇母壓制蘇大強半生，窩囊廢的人設入戲太深，蘇大強都要忘了自己也是個有文學素養的人。
蘇大強自詡是個知識分子，降職前也是在大學混的，後來才成了圖書管理員。但他愛看書，沒事還寫寫詩，好友老聶說有過能發表的作品，文學素養還是有的。可他和蘇母不幸福的婚姻，造成了前半生的悲劇。蘇大強在蘇母窩囊廢論調一次次的洗腦下，自然而然的產生了習得性無助感，對自己本有的能力也產生的質疑。謊言重複一千遍都有化為真理的潛質，每天在耳邊颳起的十二級枕邊風威力更甚。窩囊廢的人設，蘇大強已經在被洗腦後默認了。
生存比生活更重要，蘇大強夫妻忙於生計，根本無心文藝。
精神世界如何高大上，也要建立在物質基礎豐富的基石之上。蘇大強夫妻在超生了明玉被降職之後，家中的生活條件一落千丈，收入水平以自由落體的速度直線下降，勉強養著三個孩子。為了生計，兩個人省吃儉用，怕是連買菜的一毛錢差價也值得多走一公里，整日柴米油鹽的奔忙，不能換來既得利益的文藝小情結，想生根發芽也會被迅速扼殺。
為了突出戲劇性，蘇大強身上僅有的一點優點也要被弱化，不然怎麼坐穩作爹冠軍的寶座？
電視劇要吸引人，衝突矛盾就一定要尖銳才好看。如果蘇大強的不俗文藝修養被保留下來，勢必會弱化他的作人行動的殺傷力，那他看起來就沒現在討厭了，掀起不了現在這麼廣的國民度，電視劇的話題度也跟著降低。這是片方不願看到的結果，收視率才是衡量成功的最重要標準，蘇大強的這一點優點，忽略也罷。
就這樣，不是草包卻頂著窩囊廢的大帽子在劇中充當“偽草包”的蘇大強，掉落了全身的文學素養，除了在寶貝蔡根花面前充充文化人，博得一下崇拜的小眼神，看過的書和寫過的詩都再無用武之地了。
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蘇大強在電視劇裡變成草包只是表現在他的為人處世方面，全劇表現他文學功底的就那一首被他的“根花寶貝”聲情並茂朗誦的一首打油詩
注意，這是一張已經被他扔了的手稿，蘇大強準備出書，自己都沒看上的東西，說明他的文學功底不止於此，只不過是被蔡根花捧了臭腳。
劇中蘇大強作、自私、貪婪、軟弱無能，這些都是性格方面的問題，並不是說能讀書多，能寫文章就能做好人的，趙括還熟讀兵書呢，怎麼還打敗仗？
而且，從蘇母去世到蘇大強犯病，這才多長時間？還不到一年吧，阿爾茲海默症又不是說一下子患的，肯定也有這病的影響。
最重要的一點：導演需要他這樣演。
強烈的反差對比，調動觀眾的情感
如果給蘇大強安排的知書達理、通情明事，這劇還怎麼演？
侯哥瞎侃
其實這個問題很有意思，它真正激起了我們對文學作品和電視劇受眾區別的思考。
蘇大強曾經是一個老師，後因為明玉的出生違反計劃生育政策，而被單位懲罰，降級調到圖書館工作。
在原著中，蘇大強雖然仍是個一生唯唯喏喏的“鴕鳥”式人物，但其實文學功底不差，具備超越普通人的文化知識水平。
那為什麼在電視劇中，編劇會將他徹底定位於一個”草包“性角色呢？
我想主要原因有以下兩點：
一是為了滿足電視劇觀眾的需求
文學作品和電視劇受眾的需求差別極大，文學作品受眾主要是一些具有較高知識水平和廣闊人生視野的人。
這些人比較容易接受反差較大的性格角色，他們會從角色的文化和行為反差中，看出人生的無奈，思索社會的不公，從而感受到文學作品的思想深度。
也就是說，文學作品的受眾會在慢慢地閱讀與不停地思考中，感受到角色本身衝突帶來的心靈衝擊。
而電視劇觀眾則不同，一方面因為電視劇播放屬於一閃而過的狀態，不會給你留下更多的思考時間；另一方面，電視劇受眾面更廣，各種不同知識水平和生活閱歷的人都會參與其中。
如果角色文化和行為反差極大，很多人在快速的收看過程中，不但引不起更深層次的思考，反而會因為角色自身的矛盾而引發懷疑和吐槽，甚至快速用腳投票，徹底放棄收看該劇。
這是電視劇製作方不願意看到的，所以他們將蘇大強的角色定位“一俗到底”，這樣才能讓電視觀眾快速吸收，引起更多電視觀眾的強烈共鳴。
2、為了劇情層層推進的需要
拋開原著，在電視劇中也只能將蘇大強先定位於”俗“，因為只有這樣，才會引發後面強烈的戲劇衝突，電視劇才更好看，才更吸引眼球！
電視劇本身就是從蘇母死後、蘇大強開始養老生活切入的，如果不先將蘇大強定位於“俗”，也就無法在後來將他的”作“發揮到極致！
要知道，中國的知識分子那大多是又”雅“又”硬“的，往往是鐵骨錚錚、不吃嗟來之食的，可不是蘇大強這個“鴕鳥”性格和“老鼠”形象。
試想，如果電視劇中將蘇大強定位於一位“腹有詩書氣自華”的老人，那又如何表現出他在蘇母幾十年壓迫下的“奴性”！而沒有了這長期被壓迫和管制形成的“奴性”，那後面又如何能順理成章地將其“俗”和“作”體現出來，
其實蘇大強的“奴性”是蘇母生前戲劇衝突的根本來源，沒有蘇大強的“鴕鳥”性格和“老鼠”形象，就不會有蘇明玉的悲慘成長經歷，也就不會有後面明成與明玉強烈的衝突。
“俗”則是蘇母死後戲劇衝突的起源，沒有蘇大強的“俗”，就不能通過買房、結婚等一系列的故事體現出蘇大強的”作“，而沒有了”作“，也就不能引出他與三個子女間的矛盾，沒有了這些矛盾，整個故事的主線也就沒有了，親情從破裂到迴歸的感動也就無從體現了。
所以，為了將劇情層層推進，只能在電視劇中先將蘇大強定位於”俗“，定位於明成口中”他在圖書館看的怕都是武俠小說“一類的草包角色，這實在是劇情需要啊！
綜上所述，為了劇情層層推進的需要，為了更廣大受眾能感受到強烈的戲劇衝突，電視劇一改原著蘇大強形象，直接將其定位於”草包“，也是不得已而為之！
西江東葉看世界
這也是劇本的需要，電視劇和原著在人物性格和設定上會有一定的改動，原著小說注重的是情節，而電視劇更注重感官的真實性，以及和現實生活的契合度！而且原著裡的蘇大強是對哪個孩子都不喜歡，甚至懷疑孩子不是自己親生的。所以人物改動還是很大的！
確切的來說電視劇裡蘇大強的人物設定就是自私，貪婪和懦弱，很多人看了這個角色，最多的的評價就是太能“作”，讓人恨的牙癢癢，而這個能“作”和他的自私，貪婪的性格正好完美的契合，演繹的淋漓盡致。
那麼為什麼沒有把蘇大強寫成一個文化功底比較高的角色呢？我們從電視劇的劇情設定就能找到答案了！
蘇大強在整個電視劇中可以說是個悲劇角色，一輩子受盡老婆的管制，在家裡沒有一點地位可言，本身無所事事，所以他只能逆來順受，把所有的不滿都壓在心底，甚至女兒求助自己的時候也是無能為力，這是他自私無能的表現，這樣的表現手法更適合設定成為一個“草包”影響！
蘇母去世以後，蘇大強立馬變了一個人，終於可以耀武揚威，有出頭之日了，壓抑在心裡許久的怨氣終於得以釋放，甚至把這些怨氣都撒在兒女的身上，他自知對女兒蘇明玉心裡有愧，所以在女兒面前還是比較收斂，而對於兩個兒子則問心無愧，各種無理要求，經常撒謊導致兒子之間產生矛盾，為了達到自己的目的甚至胡說八道，這樣的人在生活中也不在少數，到處宣揚自己在家多麼卑微，無非就是想博取別人的同情，讓兒女善待自己，免得被忽略，這也是極度自私的表現，如果將其設定為有文化的知識分子的影響，顯然和人物角色有衝突。
從醫院裝病，再到和小保姆結婚受騙，甚至讓兒子幫著買房，看似是一種無知的表面，實則是人性裡透漏的貪婪，這也是很多現實生活中男人的一個縮影，不得不佩服倪大紅老師把人物刻畫的入木三分，把這個老男人的，貪婪，自私，懦弱無能演出了萬人恨的效果，而這個男人只能是再普通不過一個人，毫無主見，文化素養註定不會很高！
分析上面所說的人物設定和故事情節，蘇大強這個人物只能是個“草包”，絕對不會是一個文化知識比較高的人，如果這樣設定只會讓故事情節失去真實感，甚至對劇中很多的演員設定造成影響，因為每個角色之間都有連帶性，相輔相成密不可分，所以最適合蘇大強的人物設定就是一個“草包”！
娛樂個神算子
你可以看到很多都是小說後來拍成影視，很少實打實按小說描繪的場景去拍，因為很難實現，影視比小說要呈現出那種效果更復雜，只能說很貼近，畢竟小說只需要寫一段文字就能表現出來。
但影視就因為一段話需要付出很多才能呈現那個畫面。只要不偏離小說的中心思想和要表達的東西我覺得都是好作品。如今太多掛著羊皮賣狗肉，說改編自那本小說，但你一看全變味，你都不知道他演的是什麼？與原作毫無干係，除了人名與一些有聯繫的體系，劇情天翻地覆。
個人看法，如有不對，大家多多指教，評論指正。
縹緲狼浩
他老婆太偏心，重男輕女，搞得兄妹像個仇人，打妹妹時往死裡打，好很毒的哥，大哥是一個書呆子，又木什麼情商，工作也是明玉幫他找的，一天到晚批評人。大嫂二嫂明玉都是講道理，聰明，智商都比較高的人，二嫂的父母也是講道理的人。剛看到二嫂拿了20萬給大哥，過幾天再繼續看，評到這裡了。
秋葉\n
他是一個老師有退休工資拿的，就證明他不是。後來在新房子也提現了他是有文化的，每天寫詩。只不過劇情需要沒怎麼展示它的才華
愛吃草的小懶蟲
逢晏娉
一個人的個性跟文學功底，沒有任何關係，好比，蘇明哲，就是另一個蘇大強
