京劇的愛好者可分兩大類：
- 一類是隻愛聽愛看的；
- 另一類是不只愛聽愛看，並且本人業餘進行京劇藝術的實踐活動，歌唱或演奏。
票友
這種非專業的“活動者”就被稱之為“票友”。他們常常組成一個鬆散的組織共同活動，這種組織就叫票房。從歷史上看，京劇的票友和票房幾乎和京劇同時產生、同時發展又同時衰落的。
最早的一批大約產生於清朝道光年間，到同治以後漸多，最著名的是翠峰庵票房。到了民國時，票房已遍佈我國京、津、滬等各大城市，並且有了分化：清唱票房，彩唱票房，家庭票房，街頭票房。這最後一類於清晨、黃昏，在街頭巷尾、公園綠地等處露天活動，是沒有“房”的“票房”。幾乎是天天聚在一起，不認識的不僅可以站在一旁靜聽，而且也可以即興唱唱，來去自便，非常靈活。
票友
此類“無房之票房”，是當今最具有群眾性的最廣泛的。並且其成員不僅是退休的老年人，也有不少的青年人參與，是一有益於身心健康的自娛活動。歷史上的票房活動與京劇事業興衰的同步現象已經有變化，如今專業京劇演出雖不太景氣，但票房活動卻蓬勃發展起來。北京的票房就不下50多個。不僅大城市裡有，中小城市甚至農村裡也有；不僅中國大陸上有，港臺和海外的華人中也有。大陸上已經舉辦了全國性的京劇票友節，併成立了“中國京劇戲迷聯誼會”，聯繫全國的戲迷和票房，增進友誼，普及京劇，發現和培養業餘京劇人才，組織全國和地區的戲迷活動，促進京劇藝術在全國和全世界的傳佈。
票友
與專業的京劇工作者比較，票友最大的特點是他們都對京劇懷有極大的興趣，演員演戲是要“收”錢的，而票友演戲則相反，是自願“付”錢的。多數比較正規的票友還具有兩大特點：
- 一是文化素質較高，歷史上真正能有一定成就的票友多具有一定的文化修養和經濟地位。典型的例子是俞振飛，他本是大學教師，家學淵源。長期“票戲”，後來下海成為名演員。
- 二是善於對京劇藝術進行研究，造詣很深，演技達到很高的水平。如名票陳彥衡，著名演員餘叔巖、言菊朋和梅蘭芳等都曾向他學習求教。
票友和票房對京劇的貢獻是很大的。首先是為京劇培養大批的愛好者，他們常常進行“義務”演出，擴大了京劇與群眾的接觸面。其次是向專業劇團培養和輸送優秀演員。著名京劇演員餘叔巖、孟小冬和程硯秋等都曾經在票房中活動過。票友中下海成為名演員者很多。第三是一些票友身份較高，影響較大，有很大的能量促進京劇藝術的發展。如金融鉅子、名票張伯駒邀請眾多名演員與他同臺唱戲，組織京劇研究會，舉辦專題講座和觀摩演出等，對推動京劇活動的開展起到了一定的作用。
票友
在票房中活動的多數票友也有其侷限性，如戲路狹窄，基本功差，藝術上比較保守，自我感覺良好等。這些也都是可以理解的。應該看到，不論是在歷史上，還是在當今，票房、票友的作用和貢獻是巨大的。
在振興京劇的事業中，他們是專業隊伍的重要的“友軍”，是京劇藝術最廣泛深厚的“沃土”。專業演員應該熱情地到票房中去，與票友交朋友，幫助他們提高技藝，帶他們一同“共舞”。甚至還可以像過去京劇大師那樣，向某些票友請教。專業演員參加票房活動，常常會被票友那種對京劇的熱情所感動和感染，這不僅有利於敬業精神的建立，而且還會發現自己從事的藝術和職業有著廣闊的天地。對藝術流派的形成也是有益的。
專業演員，特別是高水平的演員深入到票友中去需要具備兩個條件：
一是放下架子，二是不可“要價”太高。
因為目前多數票友和票房實力並不雄厚，還需要扶持。隨著票友與票房的進一步繁榮，反過來也會更加促進專業演出的發展。可以說，專業隊伍和業餘隊伍是京劇界的兩支生力軍，他們可以互相促進，共同發展，為著一個共同的目標——振興京劇藝術，做出自己的努力。
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