2018年年末和2019年年初，上海最引人注目的展覽可能要算正在上海博物館如火如荼展出的《丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展》。
相比於人頭攢動的三樓董其昌展館，同時在一樓展出的《千文萬華——中國曆代漆器藝術展》則要顯得冷清了些。其實，這也是一個非常值得一看的展覽。從戰國到當代，在紅、黑之間，似乎也可將中國人審美習慣的演變看出些端倪。
中國是漆器的發源地，早在距今8000年的浙江跨湖橋遺址中就有漆器問世。漆器也可以算是中華民族對世界文明的重大貢獻。
考慮到漆器綿長的歷史以及歷代存世器物的參差不齊，本次展覽選取了281件文物，分六大工藝板塊，展示戰國至近代漆器。品種有彩繪、素髹、雕漆、螺鈿、金飾、建漆等等，展品包括了中國漆器史上兩大高峰時期的多數漆器品種，有些堪稱真正的國寶，從未離開過當地。
第一部分 漆彩飛揚
彩繪漆器是出現時間早而又延續時期長的漆器品種。自新石器時期開始萌芽，經過夏商周時期不斷探索，到戰國興盛，在西漢達到鼎盛，以後歷朝歷代都有製作。這個部分展示的文物以戰國秦漢時期漆器為主。
戰國 彩繪漆鎮墓獸
湖北省荊州市劉家臺25號墓出土
2008年由荊州博物館調撥而來，現藏上海博物館
這尊鎮墓獸被放置在展廳入口處，是參觀者進入展廳後最先看到的展品。無論色彩還是形制，它都和我們印象中的漆器相去甚遠。
鎮墓獸由木座、獸體、一對大鹿角組成。基座與獸體用整木雕制而成。方形底座浮雕方塊紋，獸體直接插入底座中間的榫孔內。獸頭浮雕，獸眼凸起，獸眉作雲狀，呲牙咧嘴，口吐長舌；獸頸後曲；獸體髹黑漆，並用紅漆描繪雲紋、幾何紋等。一對鹿角插在獸頭兩邊，向外張開的枝杈既顯示威嚴，又寓意繁衍再生。這件鎮墓獸陰森中透著神秘，充分體現了楚文化的特色。
西漢 彩繪雲鳳紋漆圓盤
這件西漢時期的漆器圓盤以朱漆為地，繪出大朵捲雲紋，中間繪紅色小鳥。鳥昂首垂尾，爪部線條柔美簡潔，身姿自然，佇立雲頭。紋飾簡潔，氣勢浩大，彰顯了大漢帝國生機勃勃的景象。
先秦乃至秦漢時期的器物圖文，總給人一種疏朗、飄逸的現代感。這件器物可以說是很好的代表。
戰國漆器以楚地為盛，多為木胎，後期開始出現夾紵胎。紋飾具有楚文化的特色，充滿神秘色彩。西漢時期漆器製作遍及全國，各種器物應運而生，品種應有盡有，中國漆器歷史出現了第一個高潮。這一時期的漆器紋飾豐富，有云氣紋、動物紋、植物紋、神獸紋、人物故事紋等，反映了社會生活的各個方面。
第二部分 清雅素髹
根據展廳的介紹，素髹漆器是最為簡約也是承襲時間最久的漆器品種，歷代都有製作。距今8000年的跨湖橋遺址中出土的黑色漆木弓和距今7000年的河姆渡遺址中出土的朱漆碗都是素髹漆器。後期以宋代出土為多。素髹漆器朱、黑兩色用得最多，另外還有綠漆、褐漆、金漆等。品種既有碗、缽、盤、碟、杯、盒、奩等生活日用品，也有古琴等高雅藝術用品。
南宋 黑漆圓碗
上海市寶山縣月浦公社南塘大隊南宋譚氏夫婦墓出土
上海博物館藏
這一部分的展品並不多。但是這件上海地區宋元墓葬出土的素髹漆器，雖為黑色素髹，但器型優美，漆色深沉，精緻內斂，氣息古樸，體現了宋人簡潔高雅的審美情趣。
第三部分 雕錦鏤華
在宋代，除了簡潔高雅的素漆外，隨著工藝水平的發展，更為繁複的雕漆工藝也開始流行。
宋金元時期，雕漆品種齊全，漆質優良，雕工精細，達到了很高的水平。
雕漆是在器胎上層層髹漆至數十層或百多層，再用刀雕刻出紋飾的漆器，按所髹漆色和雕刻方法的不同又可分為剔犀、剔黑、剔紅、剔黃、剔彩等，是傳世漆器中數量最多的品種。這個部分共展出了96件雕漆實物。
在這個繁複奢華的領域，毫無疑問，乾隆皇帝又贏了!
乾隆 朱漆蓮瓣形盤
乾隆 剔紅勝遊寶盒
其實，小編覺得這些器物也不是那麼難看。怎麼乾小四的審美到了今天就成了全民吐槽的對象呢？
金代 剔犀香草紋長方奩
山西省大同市金代墓葬出土
大同市博物館藏
這件出土于山西（當時金朝統治區域）的奩很特殊，裝飾的紋樣是香草紋。它可能不是雕漆器物的典型，卻是小編非常喜愛的一件器物。
長方形的奩內，出土時口沿還懸扣了一個盤子。楠木胎，盒外整體、以及托盤內，髹黑漆，黑漆中夾兩層較薄的朱漆，漆層厚約0.12釐米。每一面都雕滿纏枝香草紋，多層分枝；托盤中央呈菱形圖案。剔犀圖案紅、黑相映，裝飾效果非常華麗。
據介紹，香草紋的剔犀器比較少見。這件奩的圖案在出土漆器中僅此一件。
第四部分 螺鈿萋斐
螺鈿是用螺、蚌的外殼在漆器表面加以裝飾的工藝，有厚螺鈿和薄螺鈿兩種類型。厚螺鈿鑲嵌開始於西周時期，唐代用得較多。宋元時期螺鈿工藝精進，鈿片逐漸變薄，出現了很多佳作。主要景物所嵌鈿片呈塊狀，並以淺刻表現人物的神態、衣紋等，花草精細密緻，意境如畫。展品中宋元時期“黑漆嵌螺鈿樓閣人物圖菱花形盒”、“黑漆嵌螺鈿人物圖圓盒”均為海外迴流文物，國內罕見，十分珍貴。明代螺鈿名目更多，文彩更繁，還是以大的螺鈿片為裝飾。展品中有幾件清代早期實物，保留了明代螺鈿的風格。清代螺鈿精益求精，鈿片薄如蜂翼，細若秋毫；普遍採用點螺工藝，局部片嵌金花，細填螺錦；其構圖、配色模擬書畫趣味，隨彩而施，光華可賞。
清中期 黑漆螺鈿山水人物圖圓盤
直徑12.6釐米，高1.2釐米
上海博物館藏
螺鈿工藝細膩華彩，卻總給人一種脆弱、纖細的感覺，似乎有些氣血不足。
螺鈿工藝從西周時期就誕生，此後鈿片越來越薄，到了明清達於極致。工藝之昇華與氣度之衰退形成對比，也算是令人感慨。
這件完成於清代中期的漆盤圓盤紵胎，銀扣。盤心用螺鈿、金片裝飾山水人物圖。局部紋理如樹、石、人物衣紋等等，都用陰線淺刻。書生打傘過橋，橋下溪水潺潺，旁邊有雙鴨浮水、楊柳依依。底部螺鈿詩文 “不辭風雨過溪來”，雖非傳世名句，但與畫面內容契合。盤內壁鑲嵌邊飾兩圈，裁金片為絲條狀，曲折相連為內圈。裁螺片為極細的弧形絲條，鑲嵌成六瓣花飾連成外圈，再以菱形金片嵌出六瓣花形填充其間。這種類型的邊飾為清代中期螺鈿漆器所常用。
這套盤子共有四件，都是山水人物圖案，底嵌詩句。製作採用點螺工藝，紋飾極其精細，代表了清代中期螺鈿工藝的水平。
第五部分 金髹彩妝
漆器的金飾工藝由來已久，品種繁多，主要可分為嵌飾與描飾兩大類。唐代最為流行的金銀平脫工藝，也歸入嵌飾類。與金飾相關的漆器工藝最常見的是戧金和描金。
戧金，是在朱漆或黑漆上用針或刀尖刻鏤紋飾，再將金箔粘到上好金膠的紋飾上。
描金，即應用各種手段將紋飾做成金色，包括泥金、上金粉、貼金箔等。描金彩繪的範疇較為寬泛，描漆、描油、描金罩漆、識文描金等都屬此類。
唐 銀平脫花鳥狩獵仙人紋鏡
徑20.4釐米。重1098克
上海博物館藏
金銀平脫是唐代漆器中的主要裝飾手法。平脫鏡的製作方法是在金銀薄片上鏨刻紋樣，粘於鏡背的表面，再反覆髹漆蓋沒紋飾，打磨表層，直到光滑細潔並露出花紋為止。這種銅鏡耗金費工，所以為宮廷所專有。
這面銅鏡主要紋飾是孔雀和鳳凰，嘴裡都銜著花枝作起舞狀。鏡的上方有一仙人騎鶴西去，下面有一奔跳的猛獸，後面的騎士揚鞭催馬在追逐。周圍有假山、花草樹木，和飛鳥、仙鶴等。裝飾茂密華麗，各種銀花鏤刻技巧之高超，極為少見。無論是花鳥、人物均栩栩如生。
第六部分 閩風瑞光
這一部分展示的是當代福州脫胎漆器。
相比於歷朝歷代的漆器，當代福州器物形式更多樣，題材更豐富，裝飾性明顯高於實用性。
不過小編個人感覺，這一部分的內容有些偏商業化，歷史感不強。僅僅作為整個展覽的餘緒觀之吧。
《千文萬華——中國曆代漆器藝術展》持續至2月24日。展覽位於上海博物館一樓第一展廳。每天9點開館，週一休館。
目前董其昌展的高峰期似乎已經過去。如果是工作日去的話，幾乎不用排隊，在展廳內也可以很愜意、自由地按照個人自己的節奏參觀。
展廳內同時設有多媒體播放，走累了可以坐下欣賞一下視頻，瞭解湖北隨縣戰國曾侯乙墓和湖南長沙馬王堆漢墓漆器出土的盛況。
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