2018年年末和2019年年初，上海最引人注目的展览可能要算正在上海博物馆如火如荼展出的《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》。
相比于人头攒动的三楼董其昌展馆，同时在一楼展出的《千文万华——中国历代漆器艺术展》则要显得冷清了些。其实，这也是一个非常值得一看的展览。从战国到当代，在红、黑之间，似乎也可将中国人审美习惯的演变看出些端倪。
中国是漆器的发源地，早在距今8000年的浙江跨湖桥遗址中就有漆器问世。漆器也可以算是中华民族对世界文明的重大贡献。
考虑到漆器绵长的历史以及历代存世器物的参差不齐，本次展览选取了281件文物，分六大工艺板块，展示战国至近代漆器。品种有彩绘、素髹、雕漆、螺钿、金饰、建漆等等，展品包括了中国漆器史上两大高峰时期的多数漆器品种，有些堪称真正的国宝，从未离开过当地。
第一部分 漆彩飞扬
彩绘漆器是出现时间早而又延续时期长的漆器品种。自新石器时期开始萌芽，经过夏商周时期不断探索，到战国兴盛，在西汉达到鼎盛，以后历朝历代都有制作。这个部分展示的文物以战国秦汉时期漆器为主。
战国 彩绘漆镇墓兽
湖北省荆州市刘家台25号墓出土
2008年由荆州博物馆调拨而来，现藏上海博物馆
这尊镇墓兽被放置在展厅入口处，是参观者进入展厅后最先看到的展品。无论色彩还是形制，它都和我们印象中的漆器相去甚远。
镇墓兽由木座、兽体、一对大鹿角组成。基座与兽体用整木雕制而成。方形底座浮雕方块纹，兽体直接插入底座中间的榫孔内。兽头浮雕，兽眼凸起，兽眉作云状，呲牙咧嘴，口吐长舌；兽颈后曲；兽体髹黑漆，并用红漆描绘云纹、几何纹等。一对鹿角插在兽头两边，向外张开的枝杈既显示威严，又寓意繁衍再生。这件镇墓兽阴森中透着神秘，充分体现了楚文化的特色。
西汉 彩绘云凤纹漆圆盘
这件西汉时期的漆器圆盘以朱漆为地，绘出大朵卷云纹，中间绘红色小鸟。鸟昂首垂尾，爪部线条柔美简洁，身姿自然，伫立云头。纹饰简洁，气势浩大，彰显了大汉帝国生机勃勃的景象。
先秦乃至秦汉时期的器物图文，总给人一种疏朗、飘逸的现代感。这件器物可以说是很好的代表。
战国漆器以楚地为盛，多为木胎，后期开始出现夹纻胎。纹饰具有楚文化的特色，充满神秘色彩。西汉时期漆器制作遍及全国，各种器物应运而生，品种应有尽有，中国漆器历史出现了第一个高潮。这一时期的漆器纹饰丰富，有云气纹、动物纹、植物纹、神兽纹、人物故事纹等，反映了社会生活的各个方面。
第二部分 清雅素髹
根据展厅的介绍，素髹漆器是最为简约也是承袭时间最久的漆器品种，历代都有制作。距今8000年的跨湖桥遗址中出土的黑色漆木弓和距今7000年的河姆渡遗址中出土的朱漆碗都是素髹漆器。后期以宋代出土为多。素髹漆器朱、黑两色用得最多，另外还有绿漆、褐漆、金漆等。品种既有碗、钵、盘、碟、杯、盒、奁等生活日用品，也有古琴等高雅艺术用品。
南宋 黑漆圆碗
上海市宝山县月浦公社南塘大队南宋谭氏夫妇墓出土
上海博物馆藏
这一部分的展品并不多。但是这件上海地区宋元墓葬出土的素髹漆器，虽为黑色素髹，但器型优美，漆色深沉，精致内敛，气息古朴，体现了宋人简洁高雅的审美情趣。
第三部分 雕锦镂华
在宋代，除了简洁高雅的素漆外，随着工艺水平的发展，更为繁复的雕漆工艺也开始流行。
宋金元时期，雕漆品种齐全，漆质优良，雕工精细，达到了很高的水平。
雕漆是在器胎上层层髹漆至数十层或百多层，再用刀雕刻出纹饰的漆器，按所髹漆色和雕刻方法的不同又可分为剔犀、剔黑、剔红、剔黄、剔彩等，是传世漆器中数量最多的品种。这个部分共展出了96件雕漆实物。
在这个繁复奢华的领域，毫无疑问，乾隆皇帝又赢了!
乾隆 朱漆莲瓣形盘
乾隆 剔红胜游宝盒
其实，小编觉得这些器物也不是那么难看。怎么乾小四的审美到了今天就成了全民吐槽的对象呢？
金代 剔犀香草纹长方奁
山西省大同市金代墓葬出土
大同市博物馆藏
这件出土于山西（当时金朝统治区域）的奁很特殊，装饰的纹样是香草纹。它可能不是雕漆器物的典型，却是小编非常喜爱的一件器物。
长方形的奁内，出土时口沿还悬扣了一个盘子。楠木胎，盒外整体、以及托盘内，髹黑漆，黑漆中夹两层较薄的朱漆，漆层厚约0.12厘米。每一面都雕满缠枝香草纹，多层分枝；托盘中央呈菱形图案。剔犀图案红、黑相映，装饰效果非常华丽。
据介绍，香草纹的剔犀器比较少见。这件奁的图案在出土漆器中仅此一件。
第四部分 螺钿萋斐
螺钿是用螺、蚌的外壳在漆器表面加以装饰的工艺，有厚螺钿和薄螺钿两种类型。厚螺钿镶嵌开始于西周时期，唐代用得较多。宋元时期螺钿工艺精进，钿片逐渐变薄，出现了很多佳作。主要景物所嵌钿片呈块状，并以浅刻表现人物的神态、衣纹等，花草精细密致，意境如画。展品中宋元时期“黑漆嵌螺钿楼阁人物图菱花形盒”、“黑漆嵌螺钿人物图圆盒”均为海外回流文物，国内罕见，十分珍贵。明代螺钿名目更多，文彩更繁，还是以大的螺钿片为装饰。展品中有几件清代早期实物，保留了明代螺钿的风格。清代螺钿精益求精，钿片薄如蜂翼，细若秋毫；普遍采用点螺工艺，局部片嵌金花，细填螺锦；其构图、配色模拟书画趣味，随彩而施，光华可赏。
清中期 黑漆螺钿山水人物图圆盘
直径12.6厘米，高1.2厘米
上海博物馆藏
螺钿工艺细腻华彩，却总给人一种脆弱、纤细的感觉，似乎有些气血不足。
螺钿工艺从西周时期就诞生，此后钿片越来越薄，到了明清达于极致。工艺之升华与气度之衰退形成对比，也算是令人感慨。
这件完成于清代中期的漆盘圆盘纻胎，银扣。盘心用螺钿、金片装饰山水人物图。局部纹理如树、石、人物衣纹等等，都用阴线浅刻。书生打伞过桥，桥下溪水潺潺，旁边有双鸭浮水、杨柳依依。底部螺钿诗文 “不辞风雨过溪来”，虽非传世名句，但与画面内容契合。盘内壁镶嵌边饰两圈，裁金片为丝条状，曲折相连为内圈。裁螺片为极细的弧形丝条，镶嵌成六瓣花饰连成外圈，再以菱形金片嵌出六瓣花形填充其间。这种类型的边饰为清代中期螺钿漆器所常用。
这套盘子共有四件，都是山水人物图案，底嵌诗句。制作采用点螺工艺，纹饰极其精细，代表了清代中期螺钿工艺的水平。
第五部分 金髹彩妆
漆器的金饰工艺由来已久，品种繁多，主要可分为嵌饰与描饰两大类。唐代最为流行的金银平脱工艺，也归入嵌饰类。与金饰相关的漆器工艺最常见的是戗金和描金。
戗金，是在朱漆或黑漆上用针或刀尖刻镂纹饰，再将金箔粘到上好金胶的纹饰上。
描金，即应用各种手段将纹饰做成金色，包括泥金、上金粉、贴金箔等。描金彩绘的范畴较为宽泛，描漆、描油、描金罩漆、识文描金等都属此类。
唐 银平脱花鸟狩猎仙人纹镜
径20.4厘米。重1098克
上海博物馆藏
金银平脱是唐代漆器中的主要装饰手法。平脱镜的制作方法是在金银薄片上錾刻纹样，粘于镜背的表面，再反复髹漆盖没纹饰，打磨表层，直到光滑细洁并露出花纹为止。这种铜镜耗金费工，所以为宫廷所专有。
这面铜镜主要纹饰是孔雀和凤凰，嘴里都衔着花枝作起舞状。镜的上方有一仙人骑鹤西去，下面有一奔跳的猛兽，后面的骑士扬鞭催马在追逐。周围有假山、花草树木，和飞鸟、仙鹤等。装饰茂密华丽，各种银花镂刻技巧之高超，极为少见。无论是花鸟、人物均栩栩如生。
第六部分 闽风瑞光
这一部分展示的是当代福州脱胎漆器。
相比于历朝历代的漆器，当代福州器物形式更多样，题材更丰富，装饰性明显高于实用性。
不过小编个人感觉，这一部分的内容有些偏商业化，历史感不强。仅仅作为整个展览的余绪观之吧。
《千文万华——中国历代漆器艺术展》持续至2月24日。展览位于上海博物馆一楼第一展厅。每天9点开馆，周一休馆。
目前董其昌展的高峰期似乎已经过去。如果是工作日去的话，几乎不用排队，在展厅内也可以很惬意、自由地按照个人自己的节奏参观。
展厅内同时设有多媒体播放，走累了可以坐下欣赏一下视频，了解湖北随县战国曾侯乙墓和湖南长沙马王堆汉墓漆器出土的盛况。
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