《流浪地球》的出現，終於把說了好幾年的“中國科幻電影元年”弄實在了。
如果《拓星者》，《上海堡壘》，《明日戰記》能如期上映的話。
而打頭陣的《流浪地球》已經穩了：
豆評迄今8分以上（這兩天一直波動）。
上映三天，成功逆襲。
綜合票房，排片佔比，上座率均反超成為春節檔第一。
總票房從第四位攀升到第二位，和《瘋狂的外星人》現在僅有1.5億左右差距。
看來，成為春節檔票房冠軍是沒跑了。
做為原著作者和監製的劉慈欣是這麼說的：
不能一下子就要求《流浪地球》就是《星際穿越》。4年時間，無數次折騰，開弓沒有回頭箭，做好當炮灰打算的《流浪地球》頂下來了。
回報是：觀眾們對這個中國科幻電影的拓荒者大為肯定。
即使它有不足（沒有哪部電影是完美的），即使很多中國觀眾的肯定帶有感情分。
但它卻也讓我們看到：
中國科幻電影也可以做到這樣一個可端上國際的水平；
我們，也總算不用再拿《霹靂貝貝》那一批舊的中國科幻片說事了。
先簡單回顧下《流浪地球》小說的五個階段：
未來400年內，太陽內部將產生一次叫氦閃的劇烈爆炸。
此後，地球將會膨脹，地球將於太陽內部運行。
但早在氦閃爆發中，地球將被汽化了。
為了人類的生存，聯合政府制定了流浪地球計劃，分為五個階段：
剎車時代：用地球發動機使地球停轉；
逃逸時代：用地球發動機加速地球，飛出太陽系；
流浪時代I：地球加速，飛向比鄰星；
流浪時代II:使地球重新自轉，掉轉發動機方向，減速；
新太陽時代：地球泊入比鄰星軌道，成為其衛星，人類找到新的家園。
當年劉慈欣寫《流浪地球》的時候，本想寫成一個長篇。
但當時整個中國科幻領域長篇受眾不多。
於是，劉慈欣只好把這個故事寫成短篇發表在雜誌上。
所以現在我們看到的《流浪地球》小說，它更像是一部長篇小說的梗概。
電影《流浪地球》選取改編的，則是小說中飛越木星的部分。
小說中這一段只有寥寥幾筆的內容帶過。
且小說的敘事是有些散文式且偏概念化的。
因而，改編這一段的時候，電影則進行了大幅度的擴充，加入了更多具體的故事情節點，以及可落地為大片畫面質感的場景。
可以說，《流浪地球》電影採用了小說的主要概念，並以其中的一段梗概為基礎進行的全新創作。
而小說中的一些設定及概念，在電影中則被剔除或重新加工。
例如，人類為什麼要帶著地球流浪，而不是建造飛船離開？
片中表達的一個主題是中國人的家園觀念。
小說中則是明確指出：
人類能建造的宇宙飛船的循環生態環境，支撐不了流浪地球這麼大的計劃。
只有地球這樣一個龐大的生態環境，才可能支撐人類這幾個世紀的逃離。
還有這種末世中的人類情感則被電影拋除：
在那個年代，出軌這些已經不是什麼大事了。
看上了誰，跟妻子/丈夫說一聲就可以去找對方，過幾個月膩了再回到原配身邊就是了。
小說的解釋是：
在這個時代，死亡的威脅和逃生的慾望壓倒了一切。
人類的注意力高度集中，以致於對於人類的心理狀態和精神生活，例如愛情這類東西，人類只是用餘光瞥一下而已。
其中的比喻是：就像賭徒在盯著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣。
在電影中，我們看到的是這樣一幕幕商業大片領域的影像式轉化：
冰天雪地覆蓋下，具有悲涼末世感的殘破北京城，上海廢墟。
人類生存的環境惡劣的地下城。
那裡，還有我們的串店。
連80年代的《魂鬥羅》也是人類高級的娛樂項目之一。
此外，還有此前我們斷難想象中國科幻電影也能走到如此程度：
離開地球，到了外太空，還能出現類似於《地心引力》這樣的國際空間站，以及在太空中搶修主控室的戲份。
更不用說地球即將面臨撞上木星的恢弘畫面了。
這一切，使得觀看《流浪地球》的最佳方式，是上電影院。
4年時間，《流浪地球》艱難地誕生了。
3000張概念圖，8000餘格分鏡，基本是重新制作的10000多個道具，2000多個特效鏡頭。
如果放在卡梅隆的電影裡面，這一切都能找到優秀團隊，錢再怎樣都燒得起。
但在履歷不算豐富的導演郭帆那裡，就顯得尤為痛苦了。
找吳京客串，讓他串了31天后，郭帆還厚著臉皮對吳京說：
京哥，您看可不可以不要片酬？
來客串的吳京，最終還帶資進組投了6000萬。
有幾次，製片人龔格爾看到特效團隊做出來的一些特效，叫苦連天：沒錢了。
特效團隊笑著說，沒事，算是送給你們的。
再回頭看《流浪地球》的誕生節點。
項目開始籌備的時候，《三體》項目剛剛夭折，人間蒸發。
《三體》在中國科幻史的地位自然不用多說。
即使這IP有著強大的粉絲，但敢拍《三體》，燒錢不用說，它依然是一場豪賭。
成了，成就的是中國科幻電影的一場壯舉；不成，就是一個笑話。
後來，《三體》還未上映就夭折，則成為笑話中的笑話。
可想而知，在這個節點立項的《流浪地球》，如何尷尬。
本來就是一個燒錢的項目，但是投資人的信心，以及觀眾的信心，不免因《三體》事件受到打擊。
到了今天，如果站在投資人，觀眾等多方面的角度，做個思維遊戲，用幾句話來回顧《流浪地球》這一路的進程，我這麼想象：
（還要拍）《流浪地球》。。。（真拍了）《流浪地球》？（上映後）《流浪地球》！
可以說，這一路下來，劇組是靠摸爬滾打咬牙堅持過來的。
而做為拓荒者的《流浪地球》，或許也可能成為中國科幻電影的一個分水嶺。
就像當年張藝謀用《英雄》，直接拉高了中國商業電影的規格，劃出了一個新時代般。
《流浪地球》對於中國科幻電影帶來的影響會是如何，現在自然不好說。
但至少我們可以肯定，後面中國科幻電影以及觀眾肯定會以《流浪地球》做為一個標杆。
真成了，這回！
這是我們中國人自己的科幻故事。
中國人拯救地球很順理成章啊，就像好萊塢大片，那一次不是美國人拯救地球？
而它並沒有西方孤膽英雄拯救世界的橋段，而是全人類共同努力完成的一次壯舉（勿論好壞，僅是不同）。
這其中摻雜的，還有回家，及生存希望。
春節檔推薦指數最高的電影，我必然推薦《流浪地球》。
當然有感情分，但我並不是以“中國人自己的科幻故事”這種上綱上線的理由進行推薦。
而是因為它將中國科幻電影直接拉到了包括太空在內的硬核領域，再也不是以前的小打小鬧了。
當年，不被看好的盧卡斯千辛萬苦拍出《星球大戰》。
後來，被他影響的萊斯利斯科特拍出《異形》，卡梅隆拍出《終結者》，斯皮爾伯格拍出《E.T.》。
劉慈欣說道這些人這些節點時，這麼認為：
當年他們也屬於邊緣化的人物，但由於他們的開拓，才有了後來好萊塢的科幻電影。
就像當年的劉慈欣，賣《三體》和《鄉村教師》版權的時候，劉慈欣都沒有資格選公司談價格，只能賤賣。
而等到他成為那個單槍匹馬扛起中國科幻大旗的劉慈欣的時候，中國科幻小說家數量依然少，受關注度依然不高。
不可忽略一個事實是：
中國科幻電影市場上要改編成電影的小說，也多是劉慈欣的小說。
當年魔巖三傑在香港紅磡體育館舉辦了那場轟動香港的《搖滾中國樂勢力》演唱會。
本以為，那是中國搖滾樂的一個新起點；
沒想到，卻成為了一個巔峰。
那，《流浪地球》會是中國科幻電影的起點還是巔峰？
不知道。
但這一步，總歸要有人邁出。
至少，《流浪地球》讓中國科幻電影說了N年的“是時候了”，終於看到了時候。
將來會怎樣，現在還沒法說。
不過，我想總歸還得和電影主題切合吧：
縱使只有小小的希望，我們也還是要抱持的。
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