音乐的社会化大生产的出现并不意味着个体性的社会音乐生产模式的就此隐退。音乐生产的社会化大生产出现的背后,个体性的音乐社会生产依然繁盛,它与社会化大生产的关系仍然十分密切,相辅相成。
个体性或小规模的音乐生产广泛存在于当今社会各层次人们的音乐生活之中。前面曾提到的,人们出于自我消遣、自我娱乐等目的的音乐生产活动,比如大中学生自主创作、表演并传播的校园民谣,群众自编自演的音乐节目,甚至包括一些民间的或职业的音乐家不以赢利为目的进行的音乐创作和表演的社会音乐生产行为,都属于这个范畴。
与音乐的社会化大生产相比,这样的社会音乐生产自然更多地、更真实地反映了音乐作为个体情感和思想表达需要的精神本质。
音乐的社会化大生产,正如阿多诺所批判的那样,在某种程度上的确存在标准化和伪个性化的特点,因而在消费口味变化快、喜新厌旧的大众面前,它不得不急于求成,寻找一些现成的、富于个性和吸引力的、能激起消费者共鸣并能最终引起购买欲望的音乐产品。
而个体性的音乐生产成果由于其独立性,正好适应了这一点,因此个体化的音乐生产成果往往有可能被社会化大生产所捕获,个体化的社会音乐生产过程也就自然被纳入社会化大生产的环节中去,为音乐的社会化大生产添砖加瓦。
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