鮑比達，儒雅而銳利；內斂而多情。
他是一個被數次印刷在唱片內頁、演出海報、獎盃上的名字;
一個在華語樂壇擁有傲人成績的音樂教父;
一個時代流行文化的符號……
更為傳奇的是，不識中文的鮑比達，卻把中國元素運用的得心應手，幾十年傲立於華語樂壇，集作曲、編曲和製作人於一身，用他那“讀心術”般的準確解讀，譜寫出眾多經典歌曲，以伯樂之姿挖掘出多位華語樂壇的巨星。
鮑比達的音樂總是能沁入心神，讓若夢似幻的人生有一處流連之所，因此，就算是時間已經過去了30多年，鮑比達創作的《疾風》仍時時迴響在周星馳的心中，彷彿天空中有疾勁野風吹過，催人奔向長路追逐夢想。
如今，周星馳的新片《新喜劇之王》即將上映，星爺毫不猶豫地用這首歌來做主題曲，鼓舞更多的無名之輩發力去衝，在人世的濁浪洶湧中拼出一方天地。
周星馳說，在他年輕的時候，每當想要放棄的時候都會聽《疾風》。這首三十多年前的老歌不止屬於星爺，也屬於每一個努力奮鬥、積極打拼的人們。感謝星爺將《疾風》以及他背後的男人——鮑比達，展現在我們面前。
說起來，這並非是周星馳和鮑比達的首次合作，電影《食神》快結尾時，有一首動聽的歌曲《初戀》，至今還在被星迷們熱搜，這首歌也是由鮑比達編曲的，鮑比達的音樂魅力正如同其歌詞所唱——“剎那接觸，已令我顛倒”。
鮑比達的人生恐怕是難以複製的， 他的音樂才華完全可以用“天賦異稟”來形容。鮑比達的父親是舊上海非常著名的菲律賓籍樂手，鮑比達出生於香港，五歲的時候，母親意外發現他拿著毛線針當指揮棒，一副如醉如痴的表情，猜想孩子喜歡音樂，就送他去學古典鋼琴。 7歲起他就開始登上香港各大夜總會的音樂舞臺，演奏各種器樂，廣泛接觸爵士樂、酒吧輕音樂、搖滾樂、流行及古典音樂，音樂天分一步步展現。
14歲時，父親住院，家裡沒錢付醫療費，於是鮑比達做了決定，拿著父親的吉他成為專業樂手，之後成為亞洲多家著名飯店及夜總會最年輕的音樂領班。
1975年，他出任百代唱片音樂總監，即是金牌大風前身。隨後赴美進修。
上世紀80年代回國後，鮑比達繼續其“開掛”的人生，許冠傑、徐小鳳、陳百強、張國榮、林子祥、葉倩文、甄妮、梅豔芳等這些天王天后的唱片，背後都有鮑比達的名字。
《疾風》就是由林振強作詞、鮑比達作曲，陳百強演唱的一首粵語歌曲，收錄在1982年的專輯《傾訴》中 ，由香港華納唱片於1982年6月1日發行。這首歌還曾被陳潔靈、關淑怡、梅豔芳、葉倩文、郭富城、陳小春等眾多藝人翻唱過。
鮑比達的“音樂版圖”還涉及臺灣流行樂壇，他的第一份答卷便是為臺視馮寶寶版《楊貴妃》製作原聲配樂。上世紀90年代，鮑比達進入滾石，這時候電子科技方興未艾，城市人群受“卡拉OK”影響，對音樂的品質追求逐漸降低敏感度，電子器樂取代錄音室的真人團隊，鮑比達則是第一批掌握用數碼電子合成器製作音樂專輯的樂師，而同時代的巨匠則被逐漸淘汰。
隨後，鮑比達相繼擔任蕭亞軒、柯以敏、陳曉東、張信哲、趙詠華，以及蔡琴和蘇芮兩位老將等人的專輯製作人，皆是業界最高水準。
2000年1月，已經三年沒有發片的蔡琴，與鮑比達合作推出了《蔡琴&鮑比達.遇見》，強調“蔡琴&鮑比達”是因為蔡琴只承認這是自己的半張專輯，另外一半的榮耀屬於鮑比達。
專輯中，兩位並不能用同一種語言溝通的藝術家,卻通過音樂達到心靈的默契,堪稱是樂壇的神話。蔡琴那醇厚優美的聲線，與鮑比達無限深意的音樂語境結合在一處，彷彿可以熨平世間任何的寂寞與傷痕，令眾多發燒友墜入“琴”網，這張專輯至今也是蔡琴的最愛。
除作曲作品外，由鮑比達擔當編曲的眾多歌曲也傳唱至今，林子祥《男兒當自強》，葉倩文《零時十分》，陳百強《今宵多珍重》，張國榮《沉默是金》，許冠傑《浪子心聲》，迪克牛仔《有多少愛可以重來》，齊秦《大約在冬季》，張信哲《愛如潮水》等歌曲至今仍舊佔據 KTV 排行榜前幾名。
何以創作出這麼多的經典作品，鮑比達有不少秘笈，在他看來，一首歌曲就是一個合唱作品，除了歌者，每件樂器也都是演唱者，無論是鼓、吉他，還是貝斯、鍵盤，都是歌唱家，他們都會和歌手將一首作品一起完成。而當所有樂器都完美組合，一起唱出動聽音樂時，這受歌曲也一定會收到聽眾的認可。
作為製作人，鮑比達非常看重編曲，鮑比達編曲也幾乎就是品牌的保證，鮑比達說：“我覺得編曲就像一個裁縫，我設計一件衣服，它的顏色是紅色還是黃色，如何搭配，那得看人。從第一個小節聽到歌曲結束，一定要給聽眾不同的感覺，不能重複，必須要讓他們有想聽下去的慾望。音樂的起伏很重要，在哪裡小聲，在哪裡大聲，在哪裡高潮，線條的起伏應該富有變化。當然，音色也很重要，現在電子音樂色彩的豐富性和畫面感給編曲者提供了很多的選擇，所以我們應該多發揮一些想象力去創作發自內心的音樂，無論是演奏的樂曲還是演唱的歌曲，音樂的畫面感非常重要。”
正如一隻鳥兒若想要高飛，有雙給力的翅膀至關重要，對於一首歌曲來說，好的編曲，可以化平庸為神奇助長“功力”，就像是蜘蛛俠鋼鐵俠穿上“行頭”立刻由凡人變為超級英雄。
當然，這種高超的編曲功力是鮑比達的音樂造詣所致，鮑比達稱得上是音樂的通才，他會彈鋼琴， 也能擔任指揮和鍵盤手，能創作流行歌曲 ，也可以創作音樂劇，還曾做過拉美音樂、新世紀音樂、電影音樂等等，在他看來，這就是跨界的年代，音樂的發展已經多元化，也因而顯得更個性化，所以，想創作好的音樂，勢必要創作有靈魂的音樂。
鮑比達還擔任過眾多大型活動的音樂總監：
1997年擔任香港特別行政區成立慶典音樂總監
1998年擔任香港迴歸一週年慶典音樂總監
2003年為中港臺三地媒體統籌抗SARS活動創作主題曲《雄心飛揚》，同年為鳳凰衛視主辦的“中華小姐”選美創作主題曲，並擔任總決賽夜之音樂總監
2005年為臺灣“好消息”電視臺音樂節目“心靈音樂館”擔任音樂總監
2006年擔任香港芭蕾舞團首演之芭蕾舞劇《蘇絲黃》之作曲及編曲，並擔任作現場指揮及演奏嘉賓……
而除了為大牌明星創作膾炙人口的歌曲，作為音樂人，鮑比達也是一位非常厲害的伯樂，造星功力一流，其中最知名的某過於李玟。
李玟在 90 年代初出道於香港樂壇，與鄭秀文、許志安同期發行專輯，但始終不溫不火，隨後轉戰臺灣，被姚謙看中後推薦給鮑比達，全面掌舵李玟的專輯和星路，隨後為她量身定位年輕、活力、洋派的舞曲與 CoCo 式 R&B 唱腔，一首《往日情》讓李玟家喻戶曉，將其推向天后寶座。
鮑比達的音樂事業幾乎涵蓋了所有音樂領域，除了唱片、電視劇、歌舞劇、純音樂外，電影配樂也是鮑比達的音樂事業中最重要的部份之一。
如果說早期為臺視《武媚娘》《碧海情天》這些古裝電視劇所作配樂是鮑比達的小試牛刀，那麼到了90 年代他轉戰香港影壇，為《新不了情》《夜半歌聲》《美少年之戀》《夜奔》等電影創作的配樂，則是奠定他大師身份的揚名之作。
鮑比達與黃霑合作的《情定少林寺》，有著濃郁的東方特質，是公認的香港武俠配樂界的一座豐碑。其禪意若菩提灌頂滌淨心神，動情處又豪邁悠遠如同英雄長嘯。出世的淡泊寧靜，入世的江湖激盪，都在曲中。這張經典到無以復加的配樂專輯，自問世起便被兩岸三地的武俠劇反覆使用。
細數下來，鮑比達曾經為超過五十部電影及二十部電視連續劇擔任配樂，包括《飛鷹計劃 II》、《新不了情》、《夜半歌聲》、《美少年之戀》及《夜奔》等等。他的電影配樂作品曾經多次入圍香港電影金像獎及臺灣金馬獎，其中《夜奔》更為他帶來第四十六屆亞太影展最佳音樂的殊榮。
鮑比達的一個朋友評價他是浪漫主義者，也是個夢想主義者，“如果說世上有一種東西可以挑動夢想也能勾起浪漫，請走進鮑比達音樂世界吧！這是一種極為虔誠的請求，相信你會見到滿天的星斗，嗅到追憶的氣味，甚至感受到黃昏晚霞的絢爛，看到泛著金黃色調的愛情……”
然而，鮑比達的音樂世界不只是浪漫，更是人生風雨後的沉澱，那些起伏多變的旋律、優雅的情調、流暢的句法和激情的力度對比都蘊含著他對這個世界的體察與領悟，只因為他隱藏在優美無暇的旋律之後，讓人容易忘記他的敏感憂傷、勤奮好學和堅強的鬥志。
如今，電影《新喜劇之王》又讓人們關注到鮑比達這位低調的音樂巨匠，進入他的音樂之門。細品鮑比達的作品，有紅塵牽掛、也有夢遊遠方，悲歡離合、細膩雄渾都直抵聽者的心神，感慨著歲月中的偶然與遇見。一曲聽罷無痕，彷彿無所從來，亦無所去，沒有時間的起始與終點，卻讓人如同閱歷了幾生幾世的人生跌宕，思意滿滿、無法忘懷。
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