電影基本法
未來的事兒挺難說的，但是郭德綱現在來說距離馬三立還有不小的差距。
馬三立大師在漫長的舞臺生涯中，飽經風霜，歷盡坎坷，仍然矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡醜，勤勤懇懇、兢兢業業地為人民服務。他家學淵源，博採眾長，承前啟後，形成了自己獨特的藝術風格，一定程度上推進了相聲藝術的發展，稱得上是當代的相聲泰斗、幽默大師，可以說他是津門相聲的靈魂。
郭德綱同樣擁有著深厚的功底，他1979年投身藝壇，先拜評書前輩高慶海學習評書，後跟隨相聲名家常寶豐學相聲，又師從相聲大師侯耀文。其間又學習了京劇、評劇、河北梆子等劇種，輾轉梨園多年。2005年起，郭德綱及其德雲社異軍突起，使公眾重新關注相聲這一藝術門類，一定程度上實現了相聲的二次復興。但是郭德綱有很大一部分心思需要花在德雲社的運維、發展上。各種的節目、主持、影視也讓他分身乏術。
也許未來的某一天，郭德綱能成為像馬三立一樣的相聲大師，但他需要放下一些東西。。（個人觀點，侵權則刪）
德雲傳奇
準確的說：馬三立被稱為相聲泰斗，侯寶林被稱為相聲大師。這兩個稱位還是有一定區別的，被稱為“泰斗”其中重要條件之一就是輩份，很顯然郭德綱不可能成為像馬三立“泰斗”級別的人物，因為比他年齡小卻輩份大的同行大有人在。馬三立對相聲的貢獻是起到了承前啟後的作用，繼承傳統發揚傳承等，演出過200多段傳統相聲，改編相聲約70段。因為有泰斗級的頭銜，所以有人稱他是大師也不為過。
嚴格意義上說：被稱為某個領域的大師，一般具有巨大成就、有開創性、引領性，還有一些道德層面上的輔助條件（但不是必須條件）。所以郭德綱還是具有大師級別潛力的，只是資歷尚淺，在相聲理解上與主流有些分歧。
侯寶林相聲大師引領相聲走向殿堂，最早提出了相聲革新，去除了舊社會的“江湖腔”與“糟粕”，成功將相聲推向了一個時代的高潮，侯寶林對相聲具有引領性和開創性，有巨大貢獻，所以被稱為相聲大師。80年代相聲到了極盛時期，90年代相聲由盛轉衰（物極必反）。這說明相聲出現了問題，已經不再符合當下觀眾的欣賞水平。有些專家將問題歸咎於觀眾要求提高了？所以相聲就沒落了？其實有識之士早已提出將所謂的“糟粕”去除沒問題，問題在於同時也丟掉了精華。
正是郭德綱將其精華撿了回來，提出：相聲先搞笑吧，相聲不搞笑就太搞笑了。成功的引領相聲迴歸劇場，開創了相聲市場化，對相聲做出了巨大貢獻。能夠達到相聲一票難求，恐怕前無古人。所以筆者認為：郭德綱完全具備相聲大師的潛力，只是年齡資歷尚淺。
有些人提出郭德綱的相聲“低俗”？筆者認為是雅俗共賞，並非低俗。郭德綱一樣會說純“高雅”的相聲，例如：電視相聲，因為在電視上說相聲，必須要符合電視臺的要求，郭德綱在各個電視臺都演出過包括春晚，從來沒聽說過有人批評他春晚相聲低俗，因為不好笑嘛（筆者認為：只要相聲不好笑，專家就認為高雅，哈！）。在劇場說相聲必須符合觀眾要求，這就是與電視相聲的巨大區別。誰沒事花錢願意聽什麼教育相聲？花錢不就是圖個樂呵嘛。有些所謂的高雅人士，不但攻擊郭德綱“低俗”，還認為觀眾也“低俗”，甚至爆粗口。這些人能高雅到哪去？滿嘴仁義道德一肚子男盜女娼。那麼德雲社慰問軍營演出，那麼軍營也“低俗”嘍？？？
上電視就說電視相聲，迴歸劇場就要說劇場相聲。這才是會說相聲，一味的追求高雅反而丟失了精髓。郭德綱異軍突起全球巡演，難道靠的是“低俗”？？誰信啊？筆者認為：大鵬展翅燕雀焉知，郭德綱的成功靠的是相聲的傳統精髓與精湛的表演。正所謂雅到極致不風流，郭德綱正在完成“人心思歸”，返璞歸真的一次蛻變。
所以筆者認為：郭德綱完全具備的大師級別的潛力。不敢說超越泰斗，但比姜昆苗阜爾等還是綽綽有餘。不知大家如何看呢？明辨是非123
郭德綱成為相聲大師，齊名侯寶林和馬三立是必然的，只不過他現在還年輕，剛剛45歲，遠沒有到蓋棺定論的時候，所以大家先不要著急。
侯寶林對於相聲最大的貢獻是提升了相聲的境界，把相聲從街頭雜耍的玩意兒提升到殿堂級的藝術門類，奠定了解放後相聲的基礎，並創造性的創作和推廣了新相聲，賦予了相聲更多的內涵。
馬三立對於相聲最大的貢獻是將相聲一百多年以來積累的經典技藝和作品加以收集、整理和傳承，可以說馬三立是相聲發展史上承上啟下的關鍵性人物，集大成者。現在相聲界“無人不宗馬”，就是對馬三立成就的最大肯定。
郭德綱對於相聲最大的貢獻是相聲的商業化。相聲發展至今一百多年，雖然很多人以此為生，但是從來沒有一個人像郭德綱這樣，利用相聲創建了一個龐大的商業帝國，其帝國版圖不僅僅包括相聲演出，還包括周邊的一系列業務，比如影視劇拍攝、相聲綜藝、服裝、紅酒、酒店等等，可以說將相聲的商業化進行的非常徹底，成為當今相聲界所有小劇場學習的榜樣。
相聲演義
所謂時事造人，每個時代都會湧現出傑出的人物，也和當時的環境不無關係。馬三立侯寶林活躍在半導體收音機裡，姜昆師勝傑等活躍在電視機裡，而網絡自媒體讓郭德綱如魚得水。我毫不懷疑郭德綱會成為一代大師，我甚至認為他現在的成就已經全無古人後無來者，他讓將將沒落的相聲又重新綻放了青春，讓囊中羞澀的相聲演員荷包又鼓了起來。。。他帶領著將近90多位徒弟，幾百位演員，將相聲做一個產業來經營，讓相聲這個團體遍佈全國走向世界各地。。。請問哪位大師曾經做到過？或者曾經接近過他所做到的成就？沒有。。。歷史肯定會將郭德綱這位奇才定位在相聲泰斗的地位上。。。這個世界永遠是以成敗論英雄，他所創造的相聲奇蹟終將是相聲歷史上一件幸事。。。
楚歌2003
馬三立？笑話，馬三立配跟郭德綱比嗎？郭德綱的相聲成就前無古人後無來者，你把馬三立誇出花兒來，他能在全世界賣出票去嗎。郭德綱的成就是相聲有史以來的最高峰，這是毫無疑問，相聲從未如此輝煌過，郭德綱商演動不動就是萬人規模，一個說相聲的能整成演唱會的架勢，你們吹出花兒來的侯寶林，馬三立，劉寶瑞有這個本事嗎？
這些都是前輩，都是老師傅，活兒都不錯，但論及相聲成就遠不及郭德綱。拿王朝來比喻，窮不怕是王朝開創者，直接開創了相聲這門藝術，毫無疑問的首個貢獻者。郭德綱就是這個王朝的巔峰時期，疆域最大軍事最強，享譽全球，其他的都是收成者，奠基人，亦或是一群昏君。不是誰輩分高，活兒好誰就偉大，而是郭德綱他做到了你們這群說相聲的一輩子都做不到的事兒所以偉大
瀟湘墨客109789524
郭德綱的全面性超過了馬三立。
在“說”這個層面上，郭還需仰視一人，那就是馬志明。個人認為，馬志明超過了其父馬三立。馬三立有嗓音上的劣勢。馬志明的大保鏢，怯拉車，誇住宅，開粥廠等無人可及，蘇文茂的文章會，論捧逗，大相面也無人可及。郭雖也說過改良版，但這幾個經典段子是不及馬蘇的。
郭對相聲的解讀，創作及姊妹藝術的借鑑吸收，已經到了全新的高度，可以認為，郭是繼馬候之後的又一個大家。
綜合起來看，郭德綱潛心修煉，功夫全面，廣收門徒，傳道授業，頗有點《童林傳》中震八方紫面崑崙俠童林童海川“別開天地”的大家風範。
蜀山大俠3
的確不可同日而語！根本不是一個檔次的人！馬三立是真正的語言大師，有涵養 ，用詞得當，有深度，有文化！那像這個矮冬瓜，一張嘴離不開屎尿屁！應該跟小瀋陽歸為低俗藝術！
洋畫廊
這個問題，只有傳統藝術界的，和那些懂藝術的，才能明白我後面說的道理。而那些崇洋媚外的、捧政治臭腳的就只能噴我了。郭德綱單憑一點，就能成為不輸任何宗師的一代大師。單口相聲（也可以說是評書）！為什麼？要知道，從評書和相聲誕生以來，很多經典“段子”都近乎失傳了，還有的“段子”原本就只有幾段，沒頭沒尾沒全本的。可郭德綱趁著很多老輩還健在，硬是收集了很多殘存資料下來。最牛的是，他憑著自己的才華，竟然完美的補充整合了這些殘缺不全的資料，完成了一部又一部失傳藝術。現在已知面世的有《探地穴》、《孫小乙下南京》、《馮天奇大系列》等等。這本身就是對我國傳統藝術文化的貢獻。那些“倒郭”的噴子自然不服氣。要你們服氣幹嗎？人家的才華不需要什麼都不懂的垃圾服氣，藝術界的真正藝術家，只要不昧良心說話，就應該知道這項功勞的價值。歷史功績榜會給老郭一個遲到的金榜位置。
怎麼都那麼死不要臉哪
不可能，因為郭德綱已經超過馬三立許多了，郭德綱把相聲就目前來說發揮到了極致，可以說前無古人，郭德綱博學多才，出口成章讓馬三立望塵莫及，至於後無來者，不好說。
竹音雅韻551
我感覺會。
其實仔細想想:
當年追港臺歌星的時候，父母深惡痛絕;
後來周杰倫出道的時候，輿論冷嘲熱諷;
同時科比個性張揚狂傲，被稱為獨行俠;
如今鮮肉在孩子間流行，那以後呢?
社會不斷的發展，當初我們質疑的孩子也終將成為社會的中流砥柱。不知道最近為什麼沒有人提“代溝”這個詞了，我們所質疑的，只要堅持下來，終將成為傳奇。
當然，如果80歲的郭德綱還自稱非主流相聲演員，以上，當我沒說。
