樑上不是君子
克里斯托弗諾蘭是個很聰明很有天賦的一個導演。第一次看他的電影是一部相當成功的關於魔術類題材的《致命魔術》。全程高能，沒有一絲一毫尿點，邏輯縝密，沒留下一點破綻。
然後就有了大家最熟知的《盜夢空間》。這也使他一舉成名，雖然沒有得到奧斯卡最佳影片的大獎，也少了小李李影帝的金盃，但是也沒留下遺憾，奪得了最佳視覺效果。如果這部大家都沒看過真的那就是一大遺憾啊。重重疊疊的夢境突破了時間空間上的束縛，縱觀影史也是空前絕後！懸疑奇幻特效真的無解，場景之宏大甚至在當時紅及全球，狂攬8.3億美元的票房。最令我驚訝的是他在劇末留下的一筆絕妙壓軸，非常符合他一貫的作風。巧妙之處無人可擋。
再後來又有了《蝙蝠俠黑暗騎士崛起》，建立在黑暗騎士故事線後面，也非常震撼但個人感覺在走下坡路。然後話題電影終於來了...《星際穿越》誕生了，這部電影誕生的時候是2014年，正值諾蘭黃金的年齡，他的巔峰時期獻給了這部電影，這不是一部單純的電影，還讓人能從中看出諾蘭對於電影的把握能力以及他的遠大抱負。他不屈於傳統題材的一切，他非常自信也非常勇敢，多少大導演都不敢接觸的一個題材他勇敢上步。也真的帶給了世界又一次的震撼。
這部電影上映以來，便飽受爭議。大概矛頭都是指向電影中的科學。電影中出現了非常多的關於天體物理以及天文學上的的知識。不看理論本身，我只認為這是人類對於現實和未來之間的探索，對於人類已知現實以及未知空間中摸爬滾打的結果，無論他本身是否合乎情理，但是情理本身又不過是人為之。真正欣賞這部電影應該不只是從科學的角度。
你們有興趣可以去看下詹姆斯卡梅隆指導的紀錄片《詹姆斯卡梅隆的科幻故事》。裡面提到了克里斯托弗諾蘭諾蘭的星際穿越，這裡面他提到了拍攝出星際穿越是得到了科學家的理論支持，咱們便可以不在關注於他對不對符合不符合情理了。在這個爆米花橫行的電影時代，永遠有人特地獨行，諾蘭就是一個。敢於挑戰藝術的極限。
《達拉斯買傢俱樂部》成就了馬修，《星際穿越》則帶我們認識了另一個馬修。我們到底是活在當下還是認清未來，到底是要征服自然，還是保護自然。片中最大的看點不在科幻，不在未來，而在現實中。最偉大的作品可以反應現實，我認為《星際穿越》就是一個獨特的案例。我很喜歡這個電影，我認為這部電影在克里斯托弗諾蘭的電影中是當之無愧的第一位，想認識克里斯托弗諾蘭，《星際穿越》是第一的選擇。
樓市那點事兒
實際上這部片是科學顧問基普索恩要拍的，諾蘭是他請來當導演和編劇的。
當然劇中的情節基本上都是諾蘭設計的，索恩只是做科學把關，以保證其硬科幻本質。片中集中介紹了基普索恩的畢生研究成果，包括黑洞、蟲洞、引力波......這部科幻電影很硬，超硬，你甚至可以把它當做科普影片來看。假如你發現裡面有不符合科學理論的地方，恭喜你，你的認知可以升級了´･ᴗ･`因為你將會發現你以前的認知是錯的。 好了，閒話休提言歸正傳，我們來說說它講的是什麼：
在未來，地球環境惡化，不在適合人類居住，人類需要移民外太空，但由於長久以來，航天經費的壓縮，人類航天水平根本不足以進行星際航行，這時科學家發現了土星軌道傳過來的異常引力波信號，最終確認那是一個可穿越蟲洞。（注：根據索恩的研究，實際上可穿越蟲洞的直徑至少要1光年，否則負能量的張力會把原子分子都扯碎，但影片設置這是高維人放置的高維蟲洞，既然是高維人制造的，自然可以不用負能量去撐開，而直接可以建造高維通道，因此這裡沒毛病）並且他們也確認了那是個人造的蟲洞，因此他們認為這是高維文明拯救他們的方法，於是制定了a、b計劃通過蟲洞進行星際航行尋找宜居星球。因發現引力異常被摩斯電碼帶到秘密航天基地的主角就是第二批實施計劃的人，也可能是最後一批了，因為老布蘭德博士把自己女兒都派去了。然後根據好萊塢套路發生一系列意外事件，最終死剩男女主角，男主角放棄逃生進入黑洞獲取奇點處的量子引力信息。然後他掉進了極端克爾黑洞的外飛奇點。（注：落入中心奇點前必掛，所以索恩讓他落入稱為“溫和的奇點”的外飛奇點，這可以在落入前不掛，因此這裡同樣沒毛病） 而高維人在外飛奇點處建造了一個高維空間，讓我們的第四維時間像空間一樣展示出來，因此主角不但沒事且得到了他想要的奇點信息，至於他怎麼得到的我也沒看出來┐(´-｀)┌反正就是得到了，主角在高維空間裡折騰一番後終於搞明白高維人的計劃並不是讓他帶著其他人星際航行實施ab計劃來保存人類文明，而是讓他通過蟲洞進入遙遠的特殊超級黑洞來獲取黑洞奇點的量子引力信息來傳遞給他女兒，讓女兒解出量子引力方程，破解操縱引力的方法，從而實現全人類太空移民。
在主角完成使命成功用摩斯電碼傳遞了奇點的量子引力信息後，高維人把外飛奇點處的高維空間關閉了，主角把從高維彈回三維空間，高維人巧妙地把他彈到人類空間站附近，被巡邏隊發現救起，然後見他女兒最後一面，然後在女兒提醒下出發再次通過沒有被關閉的高維蟲洞去遙遠的星球尋找女主角布蘭德了。
這部充滿科學理論的影片要把故事要講清楚需要寫幾萬字，我只能隨便說說。具體可以找基普索恩寫的同名科普書看看。
星宇飄零2099
我個人認為電影存在一個不合理的地方。
我覺得電影裡最大的bug就是那個美國宇航局的地理座標，這個座標位置究竟是誰告訴男主角庫伯的？電影后面是說這個座標是主角自己發給自己的，但是他自己又是怎麼知道這個座標的，又是前一個自己告訴自己的嗎？這樣的話，座標位置好像是憑空產生的一樣，主角是憑什麼知道這個座標的？
感覺這個和“祖母悖論”很相似:假如可以時間穿越，你回到很久以前，把自己的祖母殺死了（只是舉個例子，無關倫理道德），這樣的話沒有祖母，就沒有你爸，沒有你爸就沒有你，沒有你你就不可能有這個動機去殺自己的祖母，那麼祖母就不會死，祖母不會死你就會誕生，你就會去殺祖母……由此證明，時間旅行是不存在的……
以上僅個人觀點，歡迎討論😄😄😄
暗淡藍點JK
整個故事的背景處在人類在地球的末期，不可再生能源耗盡，整個地球的環境已不適應當前人類居住，人類必需探尋到新的遷移地，諾蘭導演對於整個影片的維度控制極為精妙，首先，人類生活在已知的三維空間下，而諾蘭導演對於時間和空間做了重新的定義。
質量越大，引力越大，時間也就越慢，在影片中，男主到探索的星球上待了不過半個小時，等到回到飛船上時已經過了幾十年，那如何解釋這恐怖的時間差，在我看來，諾蘭導演所想表達的意思就是，時間本不存在，只是我們所處在的維度是低維空間，打個比方，螞蟻是生活在二維空間的生物，他們並不能感知到人類的存在，如果在一張白紙上點兩個點，螞蟻只能夠一步一步的從這邊走到那邊，但如果我們把紙對摺，兩個點重合，他們只需要一瞬間就可以到達另一邊，如果螞蟻中也有科學家的話，他們估計也會把這定義為蟲洞，
因為螞蟻無法理解高維空間中空間的意義，他們只能一步步的在紙上走，那麼人類所處在三維空間，也同樣無法理解四維空間的蟲洞，人們只需要從這一邊進去，就可以瞬間穿越幾百萬光年的距離。
影片中有一點我感覺很有意思，那就是五維空間的開啟，男主人公在裡面像抽出一本書一樣來抽出自己曾經度過的時間，而當男主完成了自己的使命以後，五維空間又關閉了，這感覺像是有人在控制一樣，在恰到好處的時候將五維空間打開一個口子，然後在他完成了揹負人類使命以後又關閉了，我的想法是，未來的人類已經能夠掌握高維空間了，這個空間的口子是未來的人類為現在的人類打開的，之所以這麼做是因為當年他們逃出地球的時候肯定有人告訴了他們這件事情，
他進入了五維空間，並拯救了人類，而這也就是最後為什麼讓男主活了下來，並且見到了他的女兒，男主將這一切告訴人類，很多年以後，現在的人類也將會再次拯救曾經的人類。不得不說諾蘭導演的腦洞之大，對於時間和空間的重新定義，讓人們眼前一亮的感覺，產生對於宇宙和自身的無限遐想。
角上開花的鹿
情節上是地球環境即將崩壞，人類尋找地外宜居行星的故事。
雖然情節算不上新穎，可不論是節奏、場面渲染還是人物刻畫都恰到好處。當然，這種硬科幻最吸引人的自然是近現代物理學的實際應用和拓展。在此，電影中有關相對論，黑洞，蟲洞的部分都有NASA的科學家參與拍攝以保證電影的科學性以及未被證實理論的特效合理性。
影片中最令人印象深刻的場面應該就是最後男主的飛船進入黑洞後看到的場景。這個畫面在我第一次看到的時候簡直拍案叫絕！我們不得不佩服諾蘭的思維直覺，他將五維空間以無數由時間線連接的四維空間展現在我們面前，並且將它實體化，完美詮釋了高維度的凌駕感。這一創新的好處就體現在人性化，影片中多次提到的“它們”（外星生命或者高維度生命）創造了這個可以讓男主這個四維生物理解的空間，讓他可以“觸摸”到過去的時空（僅侷限於墨菲的房間）。這種維度空間的設計非常便於觀影者對於跨越維度的理解。
還要提到的就是在黑洞附近的行星。星球內和外的時間差是根據相對論的“鐘慢”“尺縮”效應為理論基礎拍攝的。由於接近黑洞，巨大的引力使時間延遲，也就是常說的引力時間延遲效應。
本片的物理學間架都十分嚴謹，完全稱得上硬科幻的教科書。
影視項目指導
《星際穿越》是一部科幻片，導演克里斯托弗•諾蘭，卻用科學理論加大膽設想、實景模型加奇妙想象，既寫實又浪漫的手法來呈現，竟有了一種紀錄片的厚重感。
影片講的是，地球上的人類面臨滅絕的危險，急需尋找新的移居星球的故事。這一次，不再拯救地球了，我們要離開它，保存人類最後的希望。
因此，個體生命與種群延續的關聯、衝突與選擇，貫穿著影片的始終。
男主角庫珀，是曾經的功勳宇航員，更是兩個孩子的父親。女兒墨菲，因房間書架上的圖書和模型總是詭異掉落，感覺到有一個“幽靈”在試圖與自己交流。
一場漫天的沙塵暴過後，庫珀根據“幽靈”利用“重力異常”留下的二進制座標信息找上門去，竟是宇航局的絕秘基地。不難想象，當得知“拉撒路行動”旨在拯救包括兒女在內的全人類時，庫珀毫不猶豫地加入。
布蘭德教授，是“拉撒路行動”的總設計師。
48年前，也因重力異常現象，宇航局發現土星附近，神奇的出現了一個蟲洞，這意味著人類穿越星系，尋找移居星球成為可能。於是，宇航局在10年前，派出一支12人的科學家敢死隊，分赴12個可能的星球探尋。
因資源有限，庫珀團隊只對發回了可行性信號的米勒、愛德蒙斯和曼恩博士的三個星球，進行科學考察、人員搜救、修建營地，為人類遷移做準備。
布蘭德教授為人類的生存、繁衍，制訂了兩個計劃：
A計劃是將整個發射場作為大型空間站，實施地球人類的整體遷移。難點是，要破譯“重力異常”的秘密，解決地心引力束縛的問題。
B計劃則幾乎完全放棄了地球上的人類，由其女兒布蘭德博士，攜五千多個受精卵移居，用設備孵化出第一代殖民者，再用代孕的方式讓人口以指數倍增，延續人類種族。
庫珀始終堅信教授會解決重力問題的承諾，未曾想這只是一件“皇帝的新衣”。因缺乏黑洞裡的量子數據，所謂的“引力方程式”只是空中閣樓，教授從未打算實施A計劃。建造空間站，只是為了欺瞞世人。
曼恩博士，曾是科學家中勇於探索、自我犧牲的典範。
庫珀等人在米勒星球遭遇巨浪襲擊和時間急劇變慢後，在燃料不足的情況下，他們不信任布蘭德博士出於“愛的直覺”推薦的愛德蒙斯，孤注一擲地選擇了“最棒的”曼恩博士。
未曾想，出於對死亡的恐懼，為了得到營救，曼恩博士偽造了該星球適宜生存的全部數據。他用“我的生命關係到整個人類”“繼續完成任務”來粉飾自己人性的黑暗。在對庫珀痛下殺手、設置的信息自毀程序讓羅米利喪命之後，甚至還想搶奪“永恆號”飛船，併為此送命。
從憂心兒女和地球上的同胞，到關注整個人類種族的延續，庫珀在飛船燃料將盡的時候，選擇利用黑洞引力的彈弓效應，將搭載布蘭德博士和人類希望的“永恆號”射向愛德蒙斯的星球。
在飛船獲得足夠速度後，庫珀將徘徊者二號、機器人塔斯將登陸艙一號當做助推器，幫助“永恆號”擺脫黑洞的引力，而庫珀和塔斯，則墜入了黑洞的深淵。
“牛頓第三定律，想達到目的總得留下點兒什麼。”輕描淡寫的話語背後，是悲壯的自我犧牲。
影片裡有很多的物理定律、專業術語和科學設想。讓我印象深刻的是：蟲洞與黑洞、引力與時間、五維空間與未來人類。
蟲洞不是自然形成的，是五維空間的未來人類為了拯救地球人類，故意放置的。影片中，科學家羅米利用非常形象的方式解釋了，蟲洞就是在更高的維度，把空間摺疊起來，讓兩個相距很遠的地點直接貫通。從我們的視覺看上去，蟲洞是個球體。
而宇宙中的黑洞，則更加神秘。黑洞會產生巨大的引力，吞噬掉附近的小行星和慧星。所有垮塌在裡面的星球必然在引力作用下，在黑洞中央被壓縮成一個密度無窮大的點，即奇點。一切已知的物理定律均在奇點失效。
而墨菲想要解決教授A計劃中的地球引力問題，就必須得到其中的量子數據。
在黑洞軌道上運行的米勒星球和曼恩星球，因相對論，星球上1小時相當於地球上7年。可以想象，布蘭德博士登陸的愛德蒙斯星球上的時間，更是遠遠慢於地球時間，未來人類經過漫長的繁衍和進化，科技已發達到可以隨意進入五維空間。
跌入黑洞的庫珀和機器人塔斯，在五維空間裡被未來人類所救。
影片生動呈現了時間在五維空間裡以實體方式的存在。摺疊、彎曲、延伸，象一面面鏡子，一層層抽屜，打開又合上，庫珀從中看到了不同時期的女兒墨菲。
而我也終於知道了，當庫珀與布蘭德穿越蟲洞的高維度空間時，那個與布蘭德“第一次握手”的，正是五維空間裡的庫珀。
“時間是相對的，既可以拉長也可以壓縮，但是，就是不能迴轉。唯一能象時間一樣，在維度中移動的，是引力。”
塔斯將獲得的量子數據譯成摩爾斯電碼，最終由庫柏以引力操縱女兒手錶秒針運動的方式，傳遞給了墨菲。而墨菲也終於明白，一直陪伴她、試圖聯繫她的“幽靈”，就是父親。
“愛是一種力量，能讓我們超越時空的維度，來感知它的存在”。
吾評吾劇
第一次看到的克里斯托弗諾蘭的影片是《盜夢空間》，當時就喜歡上了這個腦子裡總是裝著那些花裡胡哨的想法的導演。他所執導的影片總有一些東西和其他導演“不一樣”，是一個個人風格特別明顯的“講故事的人”。喜歡他的人會覺得他當今電影界少有的“天才”，而不喜歡他的人會覺得他就是一個用各種華而不實的東西吸引觀眾來達到自己“裝逼”的目的的“跳樑小醜”
有很多人說，《星際穿越》算不上真正意義上的科幻電影，它沒有驚險刺激的星際戰爭，沒有愚蠢醜陋的外星人。它所講述的更多的是我們人類自己，我們的人性，和愛。
影片敘述的故事發生在未來。那個時候，地球環境嚴重惡化，人類面臨著嚴重的生存問題，在這個全體人類的生死存亡之際，人們探測到地球不遠處出現了一個神秘的“蟲洞”。對於面臨著滅絕的危難的地球人來說，這個不知道怎麼冒出來的蟲洞彷彿就是一顆救命稻草。於是他們派出飛船去尋找適宜人類生存的新家園...
整部影片的敘事都僅僅圍繞著三個主題，那就是人性，時間，還有愛。
環境的嚴重惡化，人類文明的延續作為一個十分嚴重的問題擺在人們面前。而影片中的布蘭德博士為人類文明的延續提出了兩個計劃，一個是集體遷移，那麼就需要解決一個科學上的難題；另一個則是放棄當今地球上的所有人類，宇航員將帶領五千多個受精卵在別的地方繁衍生息。值得思考的是第二個計劃，為了人類文明的延續和發展，我們不得不放棄一切。就是這樣一個計劃，確是布蘭德博士真正打算實施的計劃，他認為人類的集體遷移根本無法實現，“引力方程式”根本無法解決。所以他為了人類的未來欺騙了所有的人。這讓我想到了東方佛家的一句老話：“我不入地獄誰入地獄”
馬修康邁納飾演的主人公從星際當中歷經種種磨難，他指導女兒解決了人類的難題，當他回到地球時，自己心愛的女兒卻已是垂垂老矣，而就是這種物是人非，賦予了影片極其深刻的內涵。愛早已經超越了時間和空間的維度，存在於每個人的心裡。
我認為，電影並不僅僅是在講述一個科幻的故事，所謂的科幻不過只是一個軀殼，諾蘭更多想要觀眾體會到的是這是一個關於愛的故事，我們並不用去過多的去在意影片情節是否符合科學原理，我們觀影的著重點應該是對於人性的描述，對於親情的刻畫。影片的格局非常龐大，各種情節值得我們仔細的推敲，所以這部電影也是值得我們多次的去觀看！
這裡是非而印象，以上只是我的個人觀點，喜歡的話可以點一下關注！祝你能有所收穫！謝謝！
非而印象
有一點我認為不合理：蟲洞是在庫珀上天之前出現的吧（貌似航天局48年前看見的，記不清了），當時他還沒有把蟲洞信息反饋給地球，也就是從那一刻起還沒有未來人類，也就不會有多維空間給他，所以庫珀理論上來說是不會有機會反饋信息的，只有當庫珀將蟲洞信息傳遞給她女兒墨菲的時候才出現了人類的未來，這就是不合邏輯的地方。
莫非是主角對女兒的愛穿越了時空使他進入了多維空間？那機器人也進入了有些不合理，而且之前進入蟲洞時就有穿越了時空的神之握手，說明這蟲洞就是未來人類給現在人類的生存機會，但入上面所說，當時應該並沒有未來人類，也就是說蟲洞不存在啊🤔
老鐵們有誰理解的，給講解一下啊[大笑]
紫光頭
星際穿越是一部經典的科幻影片反映了美國中西部的鄉間文化傳統，生活方式及人生態度，導演用了未來與現代融合的手法描繪了故事背景，其實很多美國電影都是根據原創小說改編而成，所以我相信星際穿越也不例外。主演是美國知名的男演員馬修@什麼我忘了，但他的風格一項很鄉村，所以開篇介紹了地球環境惡化，不再適宜人類居住，然後你會看到麥田中追逐無人機的畫面並伴隨著影片的主題音樂，很有感覺，這裡麥田就代表著美國的中西部，很多美國小說中都描繪過麥田的情結，所以美國人對麥田和玉米是有與眾不同的情懷的，接著再說人生哲學，死亡，宇宙，人生，輪迴都將未來太空高科技與神秘的宇宙力量相結合，男主最終以另一個肉體形式在黑洞中轉化後返回到了他年邁女兒的身邊，只是當他再次見到女兒時，他依然年輕而她女兒已經年邁的奄奄一息了，而見面的地點也不再是地球，而是人類找到另外一個可以居住和生存的星球改造為地球而已，這時親情家庭關係又得到了進一步昇華(美國百分之80以上的家庭都是單親家庭)所以開篇觀眾只看到了男主和她女兒，而沒有女兒的媽媽在身旁，側面反映了美國人的人生，價值，社會，世界乃至宇宙觀念，所以這是一部大氣磅礴而不失去人文關懷的好電影，而中國的導演和編劇又是拍不出來的這種風格的影片，因為國內的演職人員們普遍格局太小，太狹隘了。
qzuser199603266
準確說，沒有看懂《星際穿越》這部神作。留下的謎團太多，第五空間怎麼來的，怎麼進入，主人公怎麼脫離第五空間的。不可否認的是人類對外太空的探險的勇氣以及對應的是地球的生態之源的破壞，不懂的珍惜愛護大自然。導致為了人類的生存不得不前往外太空探險尋求一個可生存的機會。這是一部悲劇的令人警醒的作品。
