梁上不是君子
克里斯托弗诺兰是个很聪明很有天赋的一个导演。第一次看他的电影是一部相当成功的关于魔术类题材的《致命魔术》。全程高能，没有一丝一毫尿点，逻辑缜密，没留下一点破绽。
然后就有了大家最熟知的《盗梦空间》。这也使他一举成名，虽然没有得到奥斯卡最佳影片的大奖，也少了小李李影帝的金杯，但是也没留下遗憾，夺得了最佳视觉效果。如果这部大家都没看过真的那就是一大遗憾啊。重重叠叠的梦境突破了时间空间上的束缚，纵观影史也是空前绝后！悬疑奇幻特效真的无解，场景之宏大甚至在当时红及全球，狂揽8.3亿美元的票房。最令我惊讶的是他在剧末留下的一笔绝妙压轴，非常符合他一贯的作风。巧妙之处无人可挡。
再后来又有了《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》，建立在黑暗骑士故事线后面，也非常震撼但个人感觉在走下坡路。然后话题电影终于来了...《星际穿越》诞生了，这部电影诞生的时候是2014年，正值诺兰黄金的年龄，他的巅峰时期献给了这部电影，这不是一部单纯的电影，还让人能从中看出诺兰对于电影的把握能力以及他的远大抱负。他不屈于传统题材的一切，他非常自信也非常勇敢，多少大导演都不敢接触的一个题材他勇敢上步。也真的带给了世界又一次的震撼。
这部电影上映以来，便饱受争议。大概矛头都是指向电影中的科学。电影中出现了非常多的关于天体物理以及天文学上的的知识。不看理论本身，我只认为这是人类对于现实和未来之间的探索，对于人类已知现实以及未知空间中摸爬滚打的结果，无论他本身是否合乎情理，但是情理本身又不过是人为之。真正欣赏这部电影应该不只是从科学的角度。
你们有兴趣可以去看下詹姆斯卡梅隆指导的纪录片《詹姆斯卡梅隆的科幻故事》。里面提到了克里斯托弗诺兰诺兰的星际穿越，这里面他提到了拍摄出星际穿越是得到了科学家的理论支持，咱们便可以不在关注于他对不对符合不符合情理了。在这个爆米花横行的电影时代，永远有人特地独行，诺兰就是一个。敢于挑战艺术的极限。
《达拉斯买家俱乐部》成就了马修，《星际穿越》则带我们认识了另一个马修。我们到底是活在当下还是认清未来，到底是要征服自然，还是保护自然。片中最大的看点不在科幻，不在未来，而在现实中。最伟大的作品可以反应现实，我认为《星际穿越》就是一个独特的案例。我很喜欢这个电影，我认为这部电影在克里斯托弗诺兰的电影中是当之无愧的第一位，想认识克里斯托弗诺兰，《星际穿越》是第一的选择。
楼市那点事儿
实际上这部片是科学顾问基普索恩要拍的，诺兰是他请来当导演和编剧的。
当然剧中的情节基本上都是诺兰设计的，索恩只是做科学把关，以保证其硬科幻本质。片中集中介绍了基普索恩的毕生研究成果，包括黑洞、虫洞、引力波......这部科幻电影很硬，超硬，你甚至可以把它当做科普影片来看。假如你发现里面有不符合科学理论的地方，恭喜你，你的认知可以升级了´･ᴗ･`因为你将会发现你以前的认知是错的。 好了，闲话休提言归正传，我们来说说它讲的是什么：
在未来，地球环境恶化，不在适合人类居住，人类需要移民外太空，但由于长久以来，航天经费的压缩，人类航天水平根本不足以进行星际航行，这时科学家发现了土星轨道传过来的异常引力波信号，最终确认那是一个可穿越虫洞。（注：根据索恩的研究，实际上可穿越虫洞的直径至少要1光年，否则负能量的张力会把原子分子都扯碎，但影片设置这是高维人放置的高维虫洞，既然是高维人制造的，自然可以不用负能量去撑开，而直接可以建造高维通道，因此这里没毛病）并且他们也确认了那是个人造的虫洞，因此他们认为这是高维文明拯救他们的方法，于是制定了a、b计划通过虫洞进行星际航行寻找宜居星球。因发现引力异常被摩斯电码带到秘密航天基地的主角就是第二批实施计划的人，也可能是最后一批了，因为老布兰德博士把自己女儿都派去了。然后根据好莱坞套路发生一系列意外事件，最终死剩男女主角，男主角放弃逃生进入黑洞获取奇点处的量子引力信息。然后他掉进了极端克尔黑洞的外飞奇点。（注：落入中心奇点前必挂，所以索恩让他落入称为“温和的奇点”的外飞奇点，这可以在落入前不挂，因此这里同样没毛病） 而高维人在外飞奇点处建造了一个高维空间，让我们的第四维时间像空间一样展示出来，因此主角不但没事且得到了他想要的奇点信息，至于他怎么得到的我也没看出来┐(´-｀)┌反正就是得到了，主角在高维空间里折腾一番后终于搞明白高维人的计划并不是让他带着其他人星际航行实施ab计划来保存人类文明，而是让他通过虫洞进入遥远的特殊超级黑洞来获取黑洞奇点的量子引力信息来传递给他女儿，让女儿解出量子引力方程，破解操纵引力的方法，从而实现全人类太空移民。
在主角完成使命成功用摩斯电码传递了奇点的量子引力信息后，高维人把外飞奇点处的高维空间关闭了，主角把从高维弹回三维空间，高维人巧妙地把他弹到人类空间站附近，被巡逻队发现救起，然后见他女儿最后一面，然后在女儿提醒下出发再次通过没有被关闭的高维虫洞去遥远的星球寻找女主角布兰德了。
这部充满科学理论的影片要把故事要讲清楚需要写几万字，我只能随便说说。具体可以找基普索恩写的同名科普书看看。
星宇飘零2099
我个人认为电影存在一个不合理的地方。
我觉得电影里最大的bug就是那个美国宇航局的地理坐标，这个坐标位置究竟是谁告诉男主角库伯的？电影后面是说这个坐标是主角自己发给自己的，但是他自己又是怎么知道这个坐标的，又是前一个自己告诉自己的吗？这样的话，坐标位置好像是凭空产生的一样，主角是凭什么知道这个坐标的？
感觉这个和“祖母悖论”很相似:假如可以时间穿越，你回到很久以前，把自己的祖母杀死了（只是举个例子，无关伦理道德），这样的话没有祖母，就没有你爸，没有你爸就没有你，没有你你就不可能有这个动机去杀自己的祖母，那么祖母就不会死，祖母不会死你就会诞生，你就会去杀祖母……由此证明，时间旅行是不存在的……
以上仅个人观点，欢迎讨论😄😄😄
暗淡蓝点JK
整个故事的背景处在人类在地球的末期，不可再生能源耗尽，整个地球的环境已不适应当前人类居住，人类必需探寻到新的迁移地，诺兰导演对于整个影片的维度控制极为精妙，首先，人类生活在已知的三维空间下，而诺兰导演对于时间和空间做了重新的定义。
质量越大，引力越大，时间也就越慢，在影片中，男主到探索的星球上待了不过半个小时，等到回到飞船上时已经过了几十年，那如何解释这恐怖的时间差，在我看来，诺兰导演所想表达的意思就是，时间本不存在，只是我们所处在的维度是低维空间，打个比方，蚂蚁是生活在二维空间的生物，他们并不能感知到人类的存在，如果在一张白纸上点两个点，蚂蚁只能够一步一步的从这边走到那边，但如果我们把纸对折，两个点重合，他们只需要一瞬间就可以到达另一边，如果蚂蚁中也有科学家的话，他们估计也会把这定义为虫洞，
因为蚂蚁无法理解高维空间中空间的意义，他们只能一步步的在纸上走，那么人类所处在三维空间，也同样无法理解四维空间的虫洞，人们只需要从这一边进去，就可以瞬间穿越几百万光年的距离。
影片中有一点我感觉很有意思，那就是五维空间的开启，男主人公在里面像抽出一本书一样来抽出自己曾经度过的时间，而当男主完成了自己的使命以后，五维空间又关闭了，这感觉像是有人在控制一样，在恰到好处的时候将五维空间打开一个口子，然后在他完成了背负人类使命以后又关闭了，我的想法是，未来的人类已经能够掌握高维空间了，这个空间的口子是未来的人类为现在的人类打开的，之所以这么做是因为当年他们逃出地球的时候肯定有人告诉了他们这件事情，
他进入了五维空间，并拯救了人类，而这也就是最后为什么让男主活了下来，并且见到了他的女儿，男主将这一切告诉人类，很多年以后，现在的人类也将会再次拯救曾经的人类。不得不说诺兰导演的脑洞之大，对于时间和空间的重新定义，让人们眼前一亮的感觉，产生对于宇宙和自身的无限遐想。
角上开花的鹿
情节上是地球环境即将崩坏，人类寻找地外宜居行星的故事。
虽然情节算不上新颖，可不论是节奏、场面渲染还是人物刻画都恰到好处。当然，这种硬科幻最吸引人的自然是近现代物理学的实际应用和拓展。在此，电影中有关相对论，黑洞，虫洞的部分都有NASA的科学家参与拍摄以保证电影的科学性以及未被证实理论的特效合理性。
影片中最令人印象深刻的场面应该就是最后男主的飞船进入黑洞后看到的场景。这个画面在我第一次看到的时候简直拍案叫绝！我们不得不佩服诺兰的思维直觉，他将五维空间以无数由时间线连接的四维空间展现在我们面前，并且将它实体化，完美诠释了高维度的凌驾感。这一创新的好处就体现在人性化，影片中多次提到的“它们”（外星生命或者高维度生命）创造了这个可以让男主这个四维生物理解的空间，让他可以“触摸”到过去的时空（仅局限于墨菲的房间）。这种维度空间的设计非常便于观影者对于跨越维度的理解。
还要提到的就是在黑洞附近的行星。星球内和外的时间差是根据相对论的“钟慢”“尺缩”效应为理论基础拍摄的。由于接近黑洞，巨大的引力使时间延迟，也就是常说的引力时间延迟效应。
本片的物理学间架都十分严谨，完全称得上硬科幻的教科书。
影视项目指导
《星际穿越》是一部科幻片，导演克里斯托弗•诺兰，却用科学理论加大胆设想、实景模型加奇妙想象，既写实又浪漫的手法来呈现，竟有了一种纪录片的厚重感。
影片讲的是，地球上的人类面临灭绝的危险，急需寻找新的移居星球的故事。这一次，不再拯救地球了，我们要离开它，保存人类最后的希望。
因此，个体生命与种群延续的关联、冲突与选择，贯穿着影片的始终。
男主角库珀，是曾经的功勋宇航员，更是两个孩子的父亲。女儿墨菲，因房间书架上的图书和模型总是诡异掉落，感觉到有一个“幽灵”在试图与自己交流。
一场漫天的沙尘暴过后，库珀根据“幽灵”利用“重力异常”留下的二进制坐标信息找上门去，竟是宇航局的绝秘基地。不难想象，当得知“拉撒路行动”旨在拯救包括儿女在内的全人类时，库珀毫不犹豫地加入。
布兰德教授，是“拉撒路行动”的总设计师。
48年前，也因重力异常现象，宇航局发现土星附近，神奇的出现了一个虫洞，这意味着人类穿越星系，寻找移居星球成为可能。于是，宇航局在10年前，派出一支12人的科学家敢死队，分赴12个可能的星球探寻。
因资源有限，库珀团队只对发回了可行性信号的米勒、爱德蒙斯和曼恩博士的三个星球，进行科学考察、人员搜救、修建营地，为人类迁移做准备。
布兰德教授为人类的生存、繁衍，制订了两个计划：
A计划是将整个发射场作为大型空间站，实施地球人类的整体迁移。难点是，要破译“重力异常”的秘密，解决地心引力束缚的问题。
B计划则几乎完全放弃了地球上的人类，由其女儿布兰德博士，携五千多个受精卵移居，用设备孵化出第一代殖民者，再用代孕的方式让人口以指数倍增，延续人类种族。
库珀始终坚信教授会解决重力问题的承诺，未曾想这只是一件“皇帝的新衣”。因缺乏黑洞里的量子数据，所谓的“引力方程式”只是空中阁楼，教授从未打算实施A计划。建造空间站，只是为了欺瞒世人。
曼恩博士，曾是科学家中勇于探索、自我牺牲的典范。
库珀等人在米勒星球遭遇巨浪袭击和时间急剧变慢后，在燃料不足的情况下，他们不信任布兰德博士出于“爱的直觉”推荐的爱德蒙斯，孤注一掷地选择了“最棒的”曼恩博士。
未曾想，出于对死亡的恐惧，为了得到营救，曼恩博士伪造了该星球适宜生存的全部数据。他用“我的生命关系到整个人类”“继续完成任务”来粉饰自己人性的黑暗。在对库珀痛下杀手、设置的信息自毁程序让罗米利丧命之后，甚至还想抢夺“永恒号”飞船，并为此送命。
从忧心儿女和地球上的同胞，到关注整个人类种族的延续，库珀在飞船燃料将尽的时候，选择利用黑洞引力的弹弓效应，将搭载布兰德博士和人类希望的“永恒号”射向爱德蒙斯的星球。
在飞船获得足够速度后，库珀将徘徊者二号、机器人塔斯将登陆舱一号当做助推器，帮助“永恒号”摆脱黑洞的引力，而库珀和塔斯，则坠入了黑洞的深渊。
“牛顿第三定律，想达到目的总得留下点儿什么。”轻描淡写的话语背后，是悲壮的自我牺牲。
影片里有很多的物理定律、专业术语和科学设想。让我印象深刻的是：虫洞与黑洞、引力与时间、五维空间与未来人类。
虫洞不是自然形成的，是五维空间的未来人类为了拯救地球人类，故意放置的。影片中，科学家罗米利用非常形象的方式解释了，虫洞就是在更高的维度，把空间折叠起来，让两个相距很远的地点直接贯通。从我们的视觉看上去，虫洞是个球体。
而宇宙中的黑洞，则更加神秘。黑洞会产生巨大的引力，吞噬掉附近的小行星和慧星。所有垮塌在里面的星球必然在引力作用下，在黑洞中央被压缩成一个密度无穷大的点，即奇点。一切已知的物理定律均在奇点失效。
而墨菲想要解决教授A计划中的地球引力问题，就必须得到其中的量子数据。
在黑洞轨道上运行的米勒星球和曼恩星球，因相对论，星球上1小时相当于地球上7年。可以想象，布兰德博士登陆的爱德蒙斯星球上的时间，更是远远慢于地球时间，未来人类经过漫长的繁衍和进化，科技已发达到可以随意进入五维空间。
跌入黑洞的库珀和机器人塔斯，在五维空间里被未来人类所救。
影片生动呈现了时间在五维空间里以实体方式的存在。折叠、弯曲、延伸，象一面面镜子，一层层抽屉，打开又合上，库珀从中看到了不同时期的女儿墨菲。
而我也终于知道了，当库珀与布兰德穿越虫洞的高维度空间时，那个与布兰德“第一次握手”的，正是五维空间里的库珀。
“时间是相对的，既可以拉长也可以压缩，但是，就是不能回转。唯一能象时间一样，在维度中移动的，是引力。”
塔斯将获得的量子数据译成摩尔斯电码，最终由库柏以引力操纵女儿手表秒针运动的方式，传递给了墨菲。而墨菲也终于明白，一直陪伴她、试图联系她的“幽灵”，就是父亲。
“爱是一种力量，能让我们超越时空的维度，来感知它的存在”。
吾评吾剧
第一次看到的克里斯托弗诺兰的影片是《盗梦空间》，当时就喜欢上了这个脑子里总是装着那些花里胡哨的想法的导演。他所执导的影片总有一些东西和其他导演“不一样”，是一个个人风格特别明显的“讲故事的人”。喜欢他的人会觉得他当今电影界少有的“天才”，而不喜欢他的人会觉得他就是一个用各种华而不实的东西吸引观众来达到自己“装逼”的目的的“跳梁小丑”
有很多人说，《星际穿越》算不上真正意义上的科幻电影，它没有惊险刺激的星际战争，没有愚蠢丑陋的外星人。它所讲述的更多的是我们人类自己，我们的人性，和爱。
影片叙述的故事发生在未来。那个时候，地球环境严重恶化，人类面临着严重的生存问题，在这个全体人类的生死存亡之际，人们探测到地球不远处出现了一个神秘的“虫洞”。对于面临着灭绝的危难的地球人来说，这个不知道怎么冒出来的虫洞仿佛就是一颗救命稻草。于是他们派出飞船去寻找适宜人类生存的新家园...
整部影片的叙事都仅仅围绕着三个主题，那就是人性，时间，还有爱。
环境的严重恶化，人类文明的延续作为一个十分严重的问题摆在人们面前。而影片中的布兰德博士为人类文明的延续提出了两个计划，一个是集体迁移，那么就需要解决一个科学上的难题；另一个则是放弃当今地球上的所有人类，宇航员将带领五千多个受精卵在别的地方繁衍生息。值得思考的是第二个计划，为了人类文明的延续和发展，我们不得不放弃一切。就是这样一个计划，确是布兰德博士真正打算实施的计划，他认为人类的集体迁移根本无法实现，“引力方程式”根本无法解决。所以他为了人类的未来欺骗了所有的人。这让我想到了东方佛家的一句老话：“我不入地狱谁入地狱”
马修康迈纳饰演的主人公从星际当中历经种种磨难，他指导女儿解决了人类的难题，当他回到地球时，自己心爱的女儿却已是垂垂老矣，而就是这种物是人非，赋予了影片极其深刻的内涵。爱早已经超越了时间和空间的维度，存在于每个人的心里。
我认为，电影并不仅仅是在讲述一个科幻的故事，所谓的科幻不过只是一个躯壳，诺兰更多想要观众体会到的是这是一个关于爱的故事，我们并不用去过多的去在意影片情节是否符合科学原理，我们观影的着重点应该是对于人性的描述，对于亲情的刻画。影片的格局非常庞大，各种情节值得我们仔细的推敲，所以这部电影也是值得我们多次的去观看！
这里是非而印象，以上只是我的个人观点，喜欢的话可以点一下关注！祝你能有所收获！谢谢！
非而印象
有一点我认为不合理：虫洞是在库珀上天之前出现的吧（貌似航天局48年前看见的，记不清了），当时他还没有把虫洞信息反馈给地球，也就是从那一刻起还没有未来人类，也就不会有多维空间给他，所以库珀理论上来说是不会有机会反馈信息的，只有当库珀将虫洞信息传递给她女儿墨菲的时候才出现了人类的未来，这就是不合逻辑的地方。
莫非是主角对女儿的爱穿越了时空使他进入了多维空间？那机器人也进入了有些不合理，而且之前进入虫洞时就有穿越了时空的神之握手，说明这虫洞就是未来人类给现在人类的生存机会，但入上面所说，当时应该并没有未来人类，也就是说虫洞不存在啊🤔
老铁们有谁理解的，给讲解一下啊[大笑]
紫光头
星际穿越是一部经典的科幻影片反映了美国中西部的乡间文化传统，生活方式及人生态度，导演用了未来与现代融合的手法描绘了故事背景，其实很多美国电影都是根据原创小说改编而成，所以我相信星际穿越也不例外。主演是美国知名的男演员马修@什么我忘了，但他的风格一项很乡村，所以开篇介绍了地球环境恶化，不再适宜人类居住，然后你会看到麦田中追逐无人机的画面并伴随着影片的主题音乐，很有感觉，这里麦田就代表着美国的中西部，很多美国小说中都描绘过麦田的情结，所以美国人对麦田和玉米是有与众不同的情怀的，接着再说人生哲学，死亡，宇宙，人生，轮回都将未来太空高科技与神秘的宇宙力量相结合，男主最终以另一个肉体形式在黑洞中转化后返回到了他年迈女儿的身边，只是当他再次见到女儿时，他依然年轻而她女儿已经年迈的奄奄一息了，而见面的地点也不再是地球，而是人类找到另外一个可以居住和生存的星球改造为地球而已，这时亲情家庭关系又得到了进一步升华(美国百分之80以上的家庭都是单亲家庭)所以开篇观众只看到了男主和她女儿，而没有女儿的妈妈在身旁，侧面反映了美国人的人生，价值，社会，世界乃至宇宙观念，所以这是一部大气磅礴而不失去人文关怀的好电影，而中国的导演和编剧又是拍不出来的这种风格的影片，因为国内的演职人员们普遍格局太小，太狭隘了。
qzuser199603266
准确说，没有看懂《星际穿越》这部神作。留下的谜团太多，第五空间怎么来的，怎么进入，主人公怎么脱离第五空间的。不可否认的是人类对外太空的探险的勇气以及对应的是地球的生态之源的破坏，不懂的珍惜爱护大自然。导致为了人类的生存不得不前往外太空探险寻求一个可生存的机会。这是一部悲剧的令人警醒的作品。
