不二齋
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如果你只是粗略地讀帖，或是簡單的臨帖，你終不得其法，既不能得其形，更不能得其神。精妙的書法作品原來是筆法別有玄機，這就是字外用筆。
顏真卿《祭侄稿》局部
清代王澍說：“用筆沉勁，姿態乃出。須是字外用筆，大力迴旋，空際盤繞如遊絲、如飛龍，空然一落，去來無跡，斯能於字外出力，而向背往來，不可端倪矣。隔筆取勢，空際用力，此不傳之妙”。王澍說：用筆沉著剛勁有力，書法美妙的姿態才能表現出來。關鍵是要學會字外用筆，運筆在空中迴旋盤繞，象遊絲樣肉眼看不見，象神龍一樣飛騰無跡，突然落筆，這樣才能在字外開始發力，而字的向背和筆畫的往來，卻無處尋覓。從上一筆連接下一筆的筆勢，在空中盤旋用筆發力，這是古人不輕易授人的筆法奧妙和秘訣。
王羲之《大報帖》
這一段描述，既闡述了筆法的奧妙和神秘，又讓不深諳書法之道的人一頭霧水，然而正是難以理解和把握的秘訣才是提升書法水平的關鍵。
蘇軾《一夜帖》局部
筆意是最難理解的，也是最難掌握的。無形之使轉，虛空之運筆，無跡可尋，筆斷意連，一畫方竟，即從空際飛渡二畫，勿使筆勢停住，所謂形現於未畫之先，神流於既畫之後，這就是“隔筆取勢，空際用力”，如兵家之暗渡陳倉，如金庸武俠之乾坤大挪移。容易看到和理解的是有點畫處，筋絡相連，有牽絲縈帶；不容易看到和把握的是無點畫處，或點畫顧盼，或氣脈連貫，最難的是絲毫看不出痕跡的筆畫，只有當你揮運的時候，才能體會到古人用筆之妙。
文徵明是明朝書法大家，他說：“真書血脈貫通，放之便是行草；行草動必有法，整之便是正楷，能書者要是一以貫之。”楷書、行楷、行書和草書，其實存在著相通的轉換關係，要在筆意和筆法。
蘇軾《人來得書帖》局部
豐坊《書訣》所謂：“行筆而不停，著紙而不離，輕轉而重按，如水流運行，無少間斷，永存乎生意。”這正是行書的生動寫照。
行書，形不貫而氣貫，若斷還連。氣貫則無論大小、長短、平直、欹側，無往而不當。從某種程度上說，行書最難，難在筆法最豐富、轉換最神妙、難在似縱非縱，似謹非謹，而能一氣呵成，渾然一體，相得益彰。所以，有天下第一行書《蘭亭序》、第二行書《祭侄稿》、第三行書《寒食帖》等名帖。
蘇軾《渡海帖》局部
字外有筆，隔筆取勢，空際用力，非精熟於用筆，難臻斯妙，關鍵在發筆和收筆，發筆時能承上筆勢，收筆時能啟下行氣，或逆或藏，或收或縮，或只是心有靈犀，於或有或無間，自然氣完神足。
蘇軾《東武帖》局部
陳繹曾《翰林要訣》雲：“字之筋，中鋒是也，斷處藏之，連處度之，藏者，首尾蹲搶是也。度者，空中虛打勢，飛度筆意也。解藏度二字，則無死筆，活處在筋也。”
蘇軾《春中帖》局部
楷無行書筆意則不活，行無楷之規矩則飄浮，草無真形之質則不能成字。正如蔣和《書法正宗》雲：“有筋者，顧盼生情，血脈流動，如遊絲一般，盤旋不斷，有點畫處在畫中，無點畫處，亦隱隱相貫，重疊牽連，其間庶無呆板散渙之病。” 這段話道出其中的奧妙，筋連骨骼，連血肉，連精神，這個“筋”是書法的生命之脈。
蘇軾《歸安丘園帖》
觀《蘭亭》、《寒食》、《書譜》等行草書帖，神采逼人，顧盼多情，搖曳生姿，起伏跌宕，雖字字不相連屬，但如行雲流水，連綿不絕；如廬山觀雲，變態萬千，氣勢如龍。
要想隔空取勢，筆須有不使盡筆力處；要想空際用力，筆須有八面出鋒之能。
蘇軾《江上帖》
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玄機風水文化
筆法的美？我認為就是書法的美，書法作品的美，書法藝術的美
——筆鋒入紙後形成線條，是線條的美，線條結成字、是結構美，字組成一幅字畫、是章法美，合在一起就是書法藝術的美。因為筆法運動產生了結果，才能知道美不美，所以說筆法之美，就是書法之美——一朵奇葩之花！
一幅字，遠看、墨有濃淡、字有大小、各有千姿，是一幅神奇的自然景觀；進看、結構疏密搭配，錯落有致，似有天高有鳥飛，海闊有魚躍的旋律和意境；仔細看，點劃相顧相盼，有情有愛，妙趣橫生。
總之，什麼是書法的筆法美？筆法之美，確切解釋就是書法之美，書法藝術之美！
方風子19091072
不得不讓人感慨，書法“渾身上下”都是“法”，這“法”可是書寫的法則啊，顧名思義稱之為“筆法”，然而“筆法”和“墨法”的意義有所不同，“墨法”是天然形成，“筆法”是人為塑造而成，書法歷史悠久，其奧妙之處在於靈活多變，一個字可以有好幾種模樣，風格多樣，
據說古人在造字時就已經把字的“點、橫、豎、撇、捺、橫折彎鉤……”都設計好了，當然了也包括了書寫順序，文字是非常嚴謹的，因為它代表著、關係著人類的文明，書法的最大用途在於欣賞，既然是欣賞，那麼就要體現其被欣賞的價值，所以自古以來書法家的責任都不容小覷，
可以這樣去理解書法的“筆法”就是書法家通過“筆墨紙硯”這個工具將文字重新塑造出新的樣子，塑造的技術、方式方法這個過程叫做“筆法”，只是書法的“筆法”比我們平時寫字的要求還要高的多，相當於是給文字整容，很考驗書法家的技術和心理素質，正所謂“差之毫釐、失之千里”，一處筆法沒把握好，整個字就廢了，
如何體現書法的筆法美呢？這也是一個三言兩語無法說清楚的事，只可意會不能言傳，就像以前老師所說的“自己去領悟”，說是領悟，其實還是“練習、練習、練習”，但是還是要參照古代書法家的字去練習，至少有傳統的文化底蘊存在，其它所謂的“行家”不敢保證學習之後會不會“傷筋動骨”的，
書法的筆法美完全依靠書法者正確的執筆、起筆、運筆、收筆，而且每個環節掌握的速度、力度都要恰當好處，不能太快又不能太慢，因為筆法是要帶動“墨韻”的效果，畢竟每一筆一劃是無法再做修飾的，所以也才有“筆墨”這值得深入研究，“筆”與“墨”完全分不開，這裡的筆是“筆法”而不是毛筆工具， 
詩夜城主
應邀請，因時間有限，我略作一些回答。個人見解不作錄用，不對之處，還請見諒！首先這個問題很籠統。不知是指真、草、隸、篆、行，那一種的筆法。在書法中，書寫點畫的運筆法，叫“筆法，”。真草隸篆行的用筆法，它們多少是有些區別的。真書，隸書，篆書的筆法相近之處多，而行書，草書的用筆方法相隔有些較多。每一點畫的運筆，都有起筆，行筆，收筆三個步驟，此即所謂三折法。楷書:凡起筆都必須有一個逆勢，即欲右先左，欲左先右，欲下先上。這樣落筆，能使點畫剛勁有力，含蓄包滿。這樣做筆法便美。行筆、以中鋒行筆，“如椎畫沙”寫出骨肉勻稱，飽滿生神，能力透紙背，便是筆法美。收筆、也叫終筆。橫畫‘有往必收，’豎畫‘無垂不縮’，要求收自圓潤方整，便是筆法美。
行書的點畫是在楷書用筆方法上變化衍生來的。分兩個方面;一是增加了動勢、變化了形態，根據行勢，氣勢的需要，可變長，短，粗，細，方，圓，左傾，右斜多姿多態。二是增加了遊絲，或將原先在楷書中應寫成好幾筆的鹹省為一筆，並不像楷書那樣“無往不收，無垂不宿”的法則。只要用筆有動勢，用圓筆則圓渾，用方筆則挺勁，則是筆法美。
草書的起筆方圓藏露都有，收筆受楷行筆畫的影響，帶上一些行楷筆畫的收筆筆意，最見草書精神、意味的是中途筆。草書的一個筆畫常常是幾個正書筆畫的組合，有時會組合一個字或幾個字。草書以運轉、頓挫、提按等筆法變化出各種各樣的中途筆，只要中途筆運用得當(方法很多，只有自己勤加練習掌握)寫出韻味，書出線條美感，便也是筆法美。
捨得書屋王永江
筆法轉折變化，呼應之美！體生滅之機要！
書道濟
明月照大江17
書法重筆法，筆法是用筆法，也是表現法。
1、毛筆筆頭分根、腰、腹、心、尖、鋒幾個部分。
2、筆根的作用是穩定，筆腰的作用是通過彈性傳遞力，筆腹的作用是加粗、造形，筆心的作用是線條骨架，筆尖的作用是精確造形，筆鋒的作用是描述運動、併產生奇妙。
3、用筆之法包括紙面上的遲速、提按、行止、頓挫等，空中的飛舞、迴盪等，以及空地之間的起落、俯衝、跳躍、滑翔等。
4、用筆法，用筆性，表現出奇妙。傳世永字八法是典型的筆法，中鋒用筆是無知，鉤鐙龍虎是無聊。
筆法奇妙無窮，世人只聽人說、不你試驗，多有侷限。
一點清風O學寫漂亮字
筆法就是執筆的方法。把字寫的好、美，首先要構成字體的點畫要美觀。字的點畫，怎樣才能寫的美呢，古人說“要令筆鋒常在點畫中行”，也就是人們常說的“中鋒用筆”，這樣形成的點畫飽滿圓潤，並由此而生髮出“正鋒取勁，側鋒取妍”之說。用筆的（方圓）和運筆上的停頓、提按、起落，使轉，輕重、快慢等；另外，點畫字體之組合關係，點畫的呼應、配合和節奏關係，字形結體之架構，大小、疏密和主次關係，奇正、上下、左右、高低、長短；整體章法之佈局，如字間距、行間距，字之間的連帶、大小關係，行之間的相互聯繫，古人說“計白當黑”，鄧石如說“疏可走馬，密不透風”。整體的錯落有致和氣息、格調等等，這些都屬於筆法、筆勢和筆意之列。如果上述都能做到了，就是筆法美。
陋石書藝
筆法，就是寫好字寫漂亮字的一種方法，上升到一定的高度來認識，就是寫好字寫美書法，人們必須遵循的筆法，也叫筆韻規律。這種筆韻規律是什麼呢？就是：五個點的運轉規律，是實現書法入筆筆法，收筆筆法和拐彎筆法的根本性本質性筆法。這一書法規律的發現，直接解決了書法畫畫中的，線質的屋漏痕、力透紙背和椎沙等問題，解決了如何中鋒側鋒行筆問超，某些程度上的書法的畫畫的墨韻問題，書法的美，國畫的美，大多數源於這一筆韻規律之中！其筆韻規律的概括和總結，李君(字行孑)教授，歷時幾十年，千辛萬苦，得此書法筆法。其意義和價值，就象人們發現音韻規律“1、2、3、4、5、6、7”七個音符，唱遍天下無國界。這是書法筆法的真諦。
李行子
要想搞清楚書法的筆法美，必須要先搞清楚什麼叫做真正的筆法。
真正的筆法就是流傳有序的二王筆法，只不過二王筆法從唐代以後基本上就瀕臨滅絕了。
為什麼現在的書法家對古人的書法頂禮膜拜呢？
因為現代的書法家發現自己臨摹古帖的時候，即使費了九牛二虎之力，花了很多時間，也不見得能夠寫得像古人那麼流暢有力！
當代的書法家們雖然寫的沒有古人好，但是他的眼力還是可以看得出來自己的字與古人的巨大差距。
而筆法的流暢與有力，基本上可歸功於二王筆法絕學！
筆法的美必然具備如下幾個特點！
第一.流暢美。
好的筆法可以非常快速的書寫，而不影響筆畫的質量，可以做到所有的筆畫一筆成型，不拖泥帶水，不需要做多餘的動作，基本上是直來直去，在正確的運筆方式下，一些經典書法作品的典型筆畫，可以輕而易舉的寫出來。
第二.力度美。
剛勁有力，雄強有力，入木三分，鐵畫銀鉤，都是用來形容筆法的力道，非常非常的重要。入木三分，這個故事肯定是假的，因為人不可能把墨水寫到透過厚厚的木板，但是編這個故事的人，他為了表達一個什麼道理呢，就是為了強調筆法的力度是非常重要的。
第三.立體感。
好的筆法必然經常為了保持力度而不停的轉換鋒面，轉換鋒面的話就會必然形成絲帶感！所謂的絲帶感就是好的書法筆畫的形狀，就好像一根根飄在空中的絲帶一樣，有粗有細，有很強的立體空間感。
正宗二王的筆法的效果比現在流行的中鋒，提按等筆法的效果要好十倍以上。經過正宗筆法培訓的小學生，可以在一年之內超過很多年的書法家的筆畫造型能力。
一個精通筆法的人，是可以輕而易舉判斷一件古代書法作品的真偽。因為用二王筆法寫出來的筆畫和不懂筆法寫出來的筆畫細節是完全不一樣的，二王筆法具有固定的規則和特徵。
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