田糸6

這個問題有很多人回答各不同，如果你的墨是正宗的中國畫墨汁或墨塊，（紙除外，因為墨在什麼紙上寫畫都可以形成各種深淺墨色），那麼只有一種可能就是：請注意：你的用筆在初定繪畫時所兌的墨低於正常繪畫用筆墨色所產生的，熟話說墨分五色，但用筆不是每個人都會的，產生的視覺你會發現，該深的沒有深，深淺的沒有淺，該灰的沒有灰，，這是因為你的用筆反覆去畫或不是一筆墨所為，，一般文人畫者大多出現這種情況，所初學者出現這種情況，所以中國畫“三要素“每一素必須過關才會一氣貫通！沒有質檢，如果有錯字與標點及詞語錯誤見諒《關山劍寫》。

關山_劍

謝謝你的提問。畫畫墨色發灰，屬於初學易見的問題。

什麼叫發灰？從視覺上來說，就是畫面的層次感，因為墨色對比度接近，所以，該重的地方被不該重的地方對比弱化了。

首先是畫法有問題

畫畫貴在有對比。

中國畫的對比有墨色對比，有筆法對比。

一幅墨彩煥輝的藝術作品，總是給人以明快的感覺，這種明快的感覺，就是通過墨色的對比來實現的。

如果你不善於對比，那麼，畫面就會沒有生氣，給人感覺死氣沉沉的，這就是“發灰”。

我們用筆的時候要善於輕、重、緩、急，這樣，筆墨的節奏，自然就出來了。

如果是水墨成分很大，那麼，對於控制用墨，也要心中有數，做到乾溼濃淡相宜。

不要都是太乾，也不要都是溼乎乎的一片，而是要做到幹不渴死，溼不漏雨，虛虛實實，輕重相宜。這樣出來作品，自然淋漓痛快，大氣磅礴。

同時，從細節來說，用筆用墨太實，墨色太死，筆觸不見，沒有筆墨的氣韻，也會發灰的。

灰，不等於墨色的濃度不夠。這是一個誤區。

好的繪畫作品，未必一定墨色越濃越好，而是用筆虛實處理得當，筆墨才會活起來。

當然，畫面墨色太淡，也會沒有精神的。

從繪畫材料找原因

1墨的錯誤選擇。

中國畫的用墨，有特殊的要求。書法用松煙墨。畫畫用“油煙墨”。

而松煙墨的墨色本身就發灰，如果技法不好，更容易產生墨色發灰的可能。

當然，現代制墨已經基本消除了古代松煙墨與油煙墨的墨色差別，但是，如果選用的材料，不是上好的墨汁，繪畫作品的墨色，也會發灰的。

2選錯紙張。

宣紙著墨以後，一般是墨色燦然的。但是，現在工業製紙很多，這些“仿宣紙”由於在製紙的工藝過程中，使用工業鹼漂白，所以，紙張本身的鹼性比較大，而墨汁有一定的酸性，如果墨色淡了，就會發灰，沒有真正好宣紙的亮度和自然滲化的筆觸感，而是混沌一團，所以就發灰。

如果材料沒有問題，就從繪畫技法和美學上去找原因。

以上千裡馬的個人看法，有不對的地方，歡迎批評指正，謝謝了。

千千千里馬

畫畫時墨色發灰有幾種原因，第一，紙的質量不好，現在很多書畫紙不是正宗的宣紙，由於製漿工藝問題，導致紙的性能不佳，這種紙只適合練習，不適合創作，還有一些地方紙本身質量不好，也會墨色發灰，還有如高麗紙的特點就是墨色灰暗，這是先天的毛病，無法克服。想改變只能換好紙，別無他法。第二是墨的問題，如果是用墨汁作畫，一定要選擇專業的書畫墨汁，絕對不要用普通合成墨汁，這種合成墨汁有異味，墨色也不正，容易出渣滓，墨色也容易發灰，如果用墨塊研墨，一定要用油煙墨或漆煙墨，松煙墨只適合寫字，因為沒有光澤，用水稀釋之後，顏色一定是灰暗的，還有，墨一定要現研現用，不要隔夜，也不要乾了加水，這就成了宿墨，透明度減弱，有渣滓，墨色灰暗，除非需要特殊效果，如黃賓虹那種積墨效果，這種宿墨是不堪用的。

鄞粵強

繪畫作品筆墨分為五色：焦濃淡乾溼，或簡單的說黑白灰色，畫面色調發灰，所謂灰，淡墨使用佔了畫面大的篇幅的，畫面焦墨濃墨使用對比不足，只有用焦墨濃墨強化結構即可，抓住畫面重點表現的對象即可，灰色感自然退去……

畫面雪色起到重要作用，對比和調性用墨用筆注意不要舔墨舔水不可均勻，記住筆墨為畫面服務，為意境服務，萬法唯心造，心意筆墨出！

用不好水，畫面不醒，用不好筆，畫面無骨，一句話：練，多練……

儒石映月

這個問題得從墨和紙兩個角度來說灰這個效果。

首先不同品種的墨他的黑度不同，一般油煙比松煙顏色黑一些。在一個就是即使同為松煙上煙由於顆粒細所以磨出來黑，而下層煙可以大所以不夠黑。還有就是炭黑的濃度了，畢竟墨是混合物，其他成分有百分比，所以為了讓顏色更黑可以買油煙墨，上煙，也可以在使用墨汁時加點白酒因為他不是水一揮發墨色特別亮。

然後就是紙張，比如毛邊紙，容易讓人感覺特別灰暗，不亮堂，尤其墨色淡時很容易更發灰。再有就是礬的多少，多則容易反應，顏色灰，所以紙張要特別注意！！

含章子

首先，墨汁要買好一點兒的。一得閣、中華之類的，甚至更好一點兒的墨汁。

其次，每次使用墨汁時，不要倒出太多，用多少倒多少，墨汁倒出後，迅速蓋好瓶蓋。

第三，每次用完墨汁後，多餘的墨汁不能再倒回去，盛墨的器皿要清洗乾淨。如果器皿中有墨汁，暴露到空氣中，這就成了“宿墨”。宿墨是發灰的。

以上這幾點如果避免了，墨汁使用一般是不會出現問題的。

文山書畫院

我小時候學書法時村裡的一位老爺爺有句老話，説“擅書者不擇筆”，意思大概是說，衹要你水平高了，不在於用什麼筆來書寫，因陋就簡的隨手拿個什麼筆也可以得心應手的寫出還比較滿意的字來，就如同那位傳說中的“掃地僧”因為武功已臻化境，即使拿一把破掃帚即可以禦敵，拈花飛葉皆為兵器一樣，要說這話是有一定道理的，但也絕對都是相對而言的，雖然説水平高的大家出手，他能讓自己的書畫作品對於紙筆等品質的依賴降到最低，但是中國傳統書畫講究筆墨紙硯，這還是不容質疑的！不知從何時起，看到太多人有的甚至是所謂的大家，作書畫（特別是寫書法）時，竟然只用個大盤子甚至只用個筆洗盛墨別的什麼硯臺都不見，我實在無法理解………回到這個問題點，你畫畫的墨到了宣紙上發灰，問題出在哪裡？有人說是什麼墨分五色，是你的水與墨的比例問題，我認為不是，如果你都能到了研究這個“墨分五色”的水準，那也就不會來這裡問這個問題了，一定是你的紙或墨出了問題！你要知道，今天的宣紙和墨因為市場經濟的影響，已經發生了太大的變化，書畫愛好者，除了需要研究書畫本身的技法，還是要被迫的花一些時間來鑒別市場上大量的“假墨劣紙”的，正常的宣紙，墨的水分即使含得多些，墨上去一樣是發黑的（宣紙的魅力之一就是“發墨”），但是現在市面上的五花八門的書畫墨汁／墨液，各類名目繁多的所謂“純手工”宣紙，確實需要購買者“修煉”選購的技能，“紅星”宣紙／“一得閣”墨汁等傳統老牌子都有太多假冒偽劣的冒牌貨，各地的機製宣紙更是層出不窮，需要擦亮眼睛選購……所以，你一定是用的比較差的機制宣紙（機制宣紙也有很好的），很可能墨也是劣質墨汁，才會畫出來的墨蹟發灰……

曹煥之

墨不好，畫發灰。

紙不好，畫發灰。

紙粉化，畫發灰。

研墨，加黑。

溫水洗，減淡。

中國龍165597889

首先一定要用質量好的墨，次一些的墨在畫國畫時，墨色一般會發灰或死黑，墨色沒有變化，再者一定要選擇品質好一些的宣紙，好品質的宣紙會使墨色更豐富。好墨、好紙再加上熟練的掌握畫國畫的技巧，才會使畫面墨色濃淡、幹、溼、焦富於變化，墨色也會豐富起來，不至於墨色不分而出現或發灰或死黑沒有變化。

四季喜樂

正常的，寫意對水的把握要求很高，多練習一下，慢慢找到水，墨，色的感覺和比例，畫面幹後效果就不會差太多了。推薦徽宣，比如紅星牌宣紙價格規格多樣，按自己經濟能力購買。你也可以裱起來，俗話說，三分畫，七分裱......- -~工筆褪色問題小些，因為那個要等上一層幹了再去染，逐漸把淡染成濃色的。

關鍵字: 墨色 文化 用筆