禹之鼎（1647年—1716年），清代畫家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，號慎齋。本籍揚州府興化縣人，後寄籍江都。揚州、江都古稱廣陵，故自署常稱“廣陵”人。擅山水、人物、花鳥、走獸，尤精肖像。
他的山水畫多來自“他人”，寫意之法宗學趙孟頫、“元四家”，以蕭散放逸為特色，尤其是對黃公望、王蒙的用筆和意趣格外偏愛。沿這一脈絡創作的作品用簡淡蒼茫來總結。
青綠山水的創作，則主要學習趙伯駒、趙伯驌，又得益於趙孟頫的《鵲華秋色圖》卷。
《摹王蒙筆意山水》
《石渠寶笈》中著錄有禹之鼎《摹王蒙筆意山水》和《擬趙千里山水》兩件畫軸，前者筆墨疏簡，後者敷彩工細，二者各有千秋，是禹之鼎筆下兩類典型的山水面目。
《擬趙千里山水》
禹之鼎時常臨摹歷代名家作品，不斷體味前賢佳構的筆情墨韻，探索山水畫的技巧、佈局，而終有所成。
晚年的禹之鼎於康熙四十六年（1707）歲暮所作《臨黃公望九峰雪霽圖》軸，臨本的佈局、筆墨皆得原本之形，欠缺之處是皴法比原本繁雜，在細部的處理上稍顯凌亂。
《臨黃公望九峰雪霽圖》
吳鎮筆下的山水上溯董元、巨然，專取山石蒼莽、林水渾厚之態，別有清曠野逸之趣。康熙三十八年（1699），禹之鼎曾繪《仿吳鎮山水圖》軸，圖中近則坡岸茅亭、秀木高挺，中有水面開闊、扁舟隨浪，遠處峰巒兀立、蒼潤可親。
《仿吳鎮山水圖》
禹之鼎的山水畫對王蒙用功最勤，無論是山水補景還是單幅山水創作，都有超乎尋常的表現。禹之鼎所畫的《仿黃鶴山樵筆意圖》軸，山高滿幅，寺隱其間，垂流飛瀑，長松挺秀，人行山徑，山石多用解索皴，氣勢蒼渾雄奇。
《仿黃鶴山樵筆意圖》
禹之鼎《仿王蒙清聚竹趣圖》軸構圖滿密，松泉飛瀑，竹陰茅舍，歷歷分明，自題“王叔明前輩有《清聚》《竹趣》兩圖，名最重，辛卯（康熙五十年，1711）春為松齋老先生徵索，漫擬其意請正”。
依此知禹氏將王蒙兩圖筆意合而為一，可見已然達到得心應手、信筆成趣的高妙地步。
《仿王蒙清聚竹趣圖》
禹之鼎在《秋江晚棹圖》軸上題識“庚寅長夏都門客窗摹趙文敏筆意”，然觀其山石皴法硬朗，為松雪所無，佈局疏朗則有松雪的風神。
《秋江晚棹圖》
《江鄉清曉圖》
禹之鼎山水畫深得其時文士喜愛，引得眾人在延請其圖寫肖像時，均指明以某種風格來補寫山川流水之景，抒優遊林下之志。
轉自：正廣文化
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