赵义庭和黄儒秀都是山东人，两个老家相距不远，出生年份也很近，又都是唱文武小生的，又曾都在樊粹庭创建的豫声剧院受过教育效过力，又都以《南阳关》最拿手，所以将二人并论再合适不过。
（一）著名文武小生演员赵义庭
赵义庭，豫剧生角演员。山东曹县火神台集人。15岁在曹县火神台刘建才科班学习。1934年进开封，应约参加了由樊粹庭先生组建的豫声剧院（狮吼剧院）。早前给豫剧大王陈素真配戏，后和常香玉合作，同台演出，观众评为“珠联璧合，相得益彰”。代表剧目有《南阳关》（饰伍云召）、《八郎探母》（饰杨八郎）、《提寇》（饰寇准）、《黄鹤楼》（饰周瑜）、《贩马记》（饰赵宠）《白蛇传》（饰许仙）等。系中国戏剧家协会会员、河南省剧协理事。其艺术生涯长达60余年，为戏剧事业作出了卓越贡献，在豫剧历史上是一位重要人物。
1934年进开封，赵义庭将山东梆子和豫东调融合在一起，他专攻小生戏，唱做并举、文武兼备，独辟蹊径，在豫剧中自成一派。1935年初，他受樊粹庭先生邀请，与陈素真、刘朝福、张子林、黄儒秀等一批名演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，于2月初正式开演。樊粹庭借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戏班中的一些陈规陋习，亲自进行编志，致力于豫剧的改革，很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑，特别是一些知识分子开始关注豫剧。
后辗转于洛阳、西安、宝鸡等地领班演出。1948、1949年又先后组建兰州新光、豫华剧团。1951年参加香玉剧社任主要演员、副社长。1956年转为河南豫剧院一团，任主要演员兼业务副团长。“文革”以后又担任了河南豫剧院一团团长，他学戏时师从李建才，擅长“豫东调”。二十世纪三十年代已是河南梆子著名文武小生，30年代中期就把《南阳关》这个拿手好戏灌成了唱片，也是豫剧小生灌制唱片的第一人。
在豫声剧院期间，赵义庭对戏曲的理解及演技都得到了很大提高，他回忆说：“我在此以前，只知道说戏，来到豫声后，才第一次听说“排戏”。通过排戏，我懂得了许多前所未闻的戏理，樊先生在排戏时，用启发和示范相结合的导演方法，小到每一个指法眼神、抬腿投足，樊先生都会把这些表演动作的目的给我们讲得一清二楚。”自此，赵义庭开始懂得了演戏不光要学会程式动作，还要注意角色的内心刻画，只有把二者紧密地结合起来，才能装龙像龙，装虎像虎，演出活生生的人物来。在樊先生的指导培养下，赵义庭的表演艺术有了长足的进步，赵义庭主演的《南阳关》等戏，经樊先生的加工排练，大大提高了表演艺术水平，在观众中有“拆了房子卖了砖，也要看赵义庭的《南阳关》”的顺口溜，可见观众是多么喜爱与欢迎他。
在此期间，他与陈素真经常配戏，联袂演出过《春秋配》、《义烈风》、《涤耻血》等戏，分别饰演李春发、庄鸿文及吴兴汉。
后来他与下面要介绍的黄儒秀发生了矛盾，两人都先后离开了豫声剧院，赵义庭辗转于洛阳、西安、宝鸡等地领班演出。1948年赵义庭在甘肃兰州组建了中州豫剧团，在中州剧院及文化馆剧场演出，主要演员有赵义庭、李兰菊、常香玲、马景桃、朱庆喜、聂良卿等名角，常演剧目有《南阳关》、《杨八郎探母》、《前后楚国》、《白水滩》、《凤仪亭》、《凌云志》、《麻风女》、《卖苗郎》等。
1951年参加香玉剧社担当主要演员、副社长，成为常香玉的搭档，与她合演了《花木兰》（饰演花弧）、《断桥》（饰演许仙）等戏。1956年转为河南豫剧院一团，担任主要演员兼业务副团长。“文革”以后又担任了河南豫剧院一团团长。1952年参加全国戏曲观摩演出曾获表演三等奖，1956年参加河南省首届戏曲会演获表演一等奖。系中国戏剧家协会会员、河南省剧协理事。其艺术生涯长达60余年，为戏剧事业作出了卓越贡献，在豫剧历史上是一位重要人物。
（二）著名文武小生黄儒秀
黄儒秀（1909——1967），男，著名山东梆子和豫剧文武小生演员。艺名黄娃，定陶县东王店乡观堂村人。他幼年随父在该县鹧鸪集村给地主种地，因家庭贫困，1923年入该县高调梆子科班东三义堂公艺班学艺，拜郑金玉为师。1925年出师搭班，在鲁西南、豫东一带演出。1932年进入樊粹庭组织的豫声剧院，与赵义庭、陈素真、王锡堂等合演于西安、洛阳、郑州、开封等地。后因与赵义庭的分歧被“三义堂”请回领班，在河南商丘车站“大舞台”演出近20年。1949年编入曹县大众剧社，并任第一分团团长。1954年参加山东省第一届戏曲观摩演出大会，在《拜帅》中扮演韩信，荣获演出奖。1958年他带领演员们深入生活，编演《钢铁姑娘》一戏，荣获“菏泽专区先进集体奖”。1962年回河南参加了河南省豫剧名老艺人会演，被授予“优秀名老艺人”称号。他一生活动范围很广，除鲁西南以及豫东地区外，东至江苏徐州，西至陕西的西安，南到安徽的蚌埠，北至河北的石家庄、大名等地都有他的足迹，所到之处，他的演出受到观众热烈赞赏，“黄娃”的这个名字也随之响遍各地。
黄儒秀的天赋条件相当优越，他不仅体形匀称，扮相俊美，而且唱腔耐听，文武俱佳。在小生行当里，不论是文雅小生，还是扎大靠的武生、翎子生、短打生，以及娃娃生，无不得心应手。看过他的戏的人，都赞叹他的技艺高超，并为他的艺术魅力所倾倒，被群众誉为 “生中之冠”。
他的戏路和赵义庭相近，拿手戏也以《南阳关》为佳，入“五杆旗”，号“杏黄旗”，纵横一时。在各种角色的表演上不断探索与创新，还塑造了许多栩栩如生的舞台人物形象，如《反昭关》、《探井》中的伍子胥；《长坂坡》、《截江》中的赵云；《黄鹤楼》中的周瑜；《提寇》中的寇准；《狮子楼》中的武松等。在现代戏《父子婚姻》、《李双双》中还分别饰演了于希同、孙喜旺等角色，受到观众们的一致好评。
黄儒秀除了小生戏拿手外，演丑角戏也非常出彩。如在《能干闹房》中，他扮演康府马童能干，皇家千岁的后代陈宏要霸占康府小姐成亲，能干闻信后，抱打不平，男扮女装，替康小姐过府成亲。一登场就将头上戴的草帽圈摘下，边唱边舞，同时手中的草帽圈变换各种花样。在能干独唱及与康夫人的对唱过程中，竟变换了二十四种不同样式：有的像小船，有的像飞雁，有的像一对牛角，有的像一条滚龙——千姿百态，妙趣横生，充分表现了马童能干聪明机智、诙谐滑稽的性格，大大增强了喜剧色彩，给人以美好的艺术享受。现在，由黄儒秀创造的变换草帽花样的技术已经成为了山东梆子的一个“绝活”，说这些可能不太形象直观，大家应该都看过王艺红老师的《讨饭国舅》吧，其中变换使用的草帽圈或许就和黄儒秀的草帽花样技术差不多吧！
黄儒秀在“文化大革命”期间，于1967年受迫害致死。生前为中国共产党党员，曾任中国戏曲家协会山东分会会员，曹县政协第一、二届委员会常务委员。
閱讀更多 溯雪鴻文之戲曲 的文章
