趙義庭和黃儒秀都是山東人，兩個老家相距不遠，出生年份也很近，又都是唱文武小生的，又曾都在樊粹庭創建的豫聲劇院受過教育效過力，又都以《南陽關》最拿手，所以將二人並論再合適不過。
（一）著名文武小生演員趙義庭
趙義庭，豫劇生角演員。山東曹縣火神臺集人。15歲在曹縣火神臺劉建才科班學習。1934年進開封，應約參加了由樊粹庭先生組建的豫聲劇院（獅吼劇院）。早前給豫劇大王陳素真配戲，後和常香玉合作，同臺演出，觀眾評為“珠聯璧合，相得益彰”。代表劇目有《南陽關》（飾伍雲召）、《八郎探母》（飾楊八郎）、《提寇》（飾寇準）、《黃鶴樓》（飾周瑜）、《販馬記》（飾趙寵）《白蛇傳》（飾許仙）等。系中國戲劇家協會會員、河南省劇協理事。其藝術生涯長達60餘年，為戲劇事業作出了卓越貢獻，在豫劇歷史上是一位重要人物。
1934年進開封，趙義庭將山東梆子和豫東調融合在一起，他專攻小生戲，唱做並舉、文武兼備，獨闢蹊徑，在豫劇中自成一派。1935年初，他受樊粹庭先生邀請，與陳素真、劉朝福、張子林、黃儒秀等一批名演員，將原來的開封永樂戲院改建為豫聲劇院，於2月初正式開演。樊粹庭借鑑了京劇、話劇的一些成功經驗，對劇場管理、戲班管理和劇目的演出排練等諸多方面都進行了改革，廢除了戲班中的一些陳規陋習，親自進行編志，致力於豫劇的改革，很快就使長期以來被視為粗俗藝術的豫劇有了不錯的口碑，特別是一些知識分子開始關注豫劇。
後輾轉於洛陽、西安、寶雞等地領班演出。1948、1949年又先後組建蘭州新光、豫華劇團。1951年參加香玉劇社任主要演員、副社長。1956年轉為河南豫劇院一團，任主要演員兼業務副團長。“文革”以後又擔任了河南豫劇院一團團長，他學戲時師從李建才，擅長“豫東調”。二十世紀三十年代已是河南梆子著名文武小生，30年代中期就把《南陽關》這個拿手好戲灌成了唱片，也是豫劇小生灌製唱片的第一人。
在豫聲劇院期間，趙義庭對戲曲的理解及演技都得到了很大提高，他回憶說：“我在此以前，只知道說戲，來到豫聲後，才第一次聽說“排戲”。通過排戲，我懂得了許多前所未聞的戲理，樊先生在排戲時，用啟發和示範相結合的導演方法，小到每一個指法眼神、抬腿投足，樊先生都會把這些表演動作的目的給我們講得一清二楚。”自此，趙義庭開始懂得了演戲不光要學會程式動作，還要注意角色的內心刻畫，只有把二者緊密地結合起來，才能裝龍像龍，裝虎像虎，演出活生生的人物來。在樊先生的指導培養下，趙義庭的表演藝術有了長足的進步，趙義庭主演的《南陽關》等戲，經樊先生的加工排練，大大提高了表演藝術水平，在觀眾中有“拆了房子賣了磚，也要看趙義庭的《南陽關》”的順口溜，可見觀眾是多麼喜愛與歡迎他。
在此期間，他與陳素真經常配戲，聯袂演出過《春秋配》、《義烈風》、《滌恥血》等戲，分別飾演李春發、莊鴻文及吳興漢。
後來他與下面要介紹的黃儒秀髮生了矛盾，兩人都先後離開了豫聲劇院，趙義庭輾轉於洛陽、西安、寶雞等地領班演出。1948年趙義庭在甘肅蘭州組建了中州豫劇團，在中州劇院及文化館劇場演出，主要演員有趙義庭、李蘭菊、常香玲、馬景桃、朱慶喜、聶良卿等名角，常演劇目有《南陽關》、《楊八郎探母》、《前後楚國》、《白水灘》、《鳳儀亭》、《凌雲志》、《麻風女》、《賣苗郎》等。
1951年參加香玉劇社擔當主要演員、副社長，成為常香玉的搭檔，與她合演了《花木蘭》（飾演花弧）、《斷橋》（飾演許仙）等戲。1956年轉為河南豫劇院一團，擔任主要演員兼業務副團長。“文革”以後又擔任了河南豫劇院一團團長。1952年參加全國戲曲觀摩演出曾獲表演三等獎，1956年參加河南省首屆戲曲會演獲表演一等獎。系中國戲劇家協會會員、河南省劇協理事。其藝術生涯長達60餘年，為戲劇事業作出了卓越貢獻，在豫劇歷史上是一位重要人物。
（二）著名文武小生黃儒秀
黃儒秀（1909——1967），男，著名山東梆子和豫劇文武小生演員。藝名黃娃，定陶縣東王店鄉觀堂村人。他幼年隨父在該縣鷓鴣集村給地主種地，因家庭貧困，1923年入該縣高調梆子科班東三義堂公藝班學藝，拜鄭金玉為師。1925年出師搭班，在魯西南、豫東一帶演出。1932年進入樊粹庭組織的豫聲劇院，與趙義庭、陳素真、王錫堂等合演於西安、洛陽、鄭州、開封等地。後因與趙義庭的分歧被“三義堂”請回領班，在河南商丘車站“大舞臺”演出近20年。1949年編入曹縣大眾劇社，並任第一分團團長。1954年參加山東省第一屆戲曲觀摩演出大會，在《拜帥》中扮演韓信，榮獲演出獎。1958年他帶領演員們深入生活，編演《鋼鐵姑娘》一戲，榮獲“菏澤專區先進集體獎”。1962年回河南參加了河南省豫劇名老藝人會演，被授予“優秀名老藝人”稱號。他一生活動範圍很廣，除魯西南以及豫東地區外，東至江蘇徐州，西至陝西的西安，南到安徽的蚌埠，北至河北的石家莊、大名等地都有他的足跡，所到之處，他的演出受到觀眾熱烈讚賞，“黃娃”的這個名字也隨之響遍各地。
黃儒秀的天賦條件相當優越，他不僅體形勻稱，扮相俊美，而且唱腔耐聽，文武俱佳。在小生行當裡，不論是文雅小生，還是扎大靠的武生、翎子生、短打生，以及娃娃生，無不得心應手。看過他的戲的人，都讚歎他的技藝高超，併為他的藝術魅力所傾倒，被群眾譽為 “生中之冠”。
他的戲路和趙義庭相近，拿手戲也以《南陽關》為佳，入“五杆旗”，號“杏黃旗”，縱橫一時。在各種角色的表演上不斷探索與創新，還塑造了許多栩栩如生的舞臺人物形象，如《反昭關》、《探井》中的伍子胥；《長坂坡》、《截江》中的趙雲；《黃鶴樓》中的周瑜；《提寇》中的寇準；《獅子樓》中的武松等。在現代戲《父子婚姻》、《李雙雙》中還分別飾演了於希同、孫喜旺等角色，受到觀眾們的一致好評。
黃儒秀除了小生戲拿手外，演丑角戲也非常出彩。如在《能幹鬧房》中，他扮演康府馬童能幹，皇家千歲的後代陳宏要霸佔康府小姐成親，能幹聞信後，抱打不平，男扮女裝，替康小姐過府成親。一登場就將頭上戴的草帽圈摘下，邊唱邊舞，同時手中的草帽圈變換各種花樣。在能幹獨唱及與康夫人的對唱過程中，竟變換了二十四種不同樣式：有的像小船，有的像飛雁，有的像一對牛角，有的像一條滾龍——千姿百態，妙趣橫生，充分表現了馬童能幹聰明機智、詼諧滑稽的性格，大大增強了喜劇色彩，給人以美好的藝術享受。現在，由黃儒秀創造的變換草帽花樣的技術已經成為了山東梆子的一個“絕活”，說這些可能不太形象直觀，大家應該都看過王藝紅老師的《討飯國舅》吧，其中變換使用的草帽圈或許就和黃儒秀的草帽花樣技術差不多吧！
黃儒秀在“文化大革命”期間，於1967年受迫害致死。生前為中國共產黨黨員，曾任中國戲曲家協會山東分會會員，曹縣政協第一、二屆委員會常務委員。
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