常香玉（1923年9月15日-2004年6月1日），原名張妙玲，出生於河南省鞏縣（今鞏義市），豫劇表演藝術家。
常香玉為第一、二、三、五、六、七屆全國人大代表，是中國文聯榮譽委員，曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南省戲曲學校校長、瀋陽音樂學院教授等職。
常香玉，唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調新穎，以聲繪情、以情帶聲；表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上，細緻入微，一人一貌，栩栩如生。
代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。
藝術特色
常香玉是常派的創始人，有著豐富的音色、寬廣的音域、純淨的音質、正確的運氣方法、宏大的發聲共鳴、精巧的吐字技術和嫻熟的潤腔手段，唱腔甜美，吐字清晰，表演細膩傳神，規範精到，富有一種陽剛之氣。
唱腔
常香玉原唱豫西調，屬下五音唱法。後來逐漸融合了祥符調的古樸醇厚、委婉含蓄、俏麗典雅風格，同時，還吸收了曲劇、河北梆子、京劇等諸劇種的元素，形成獨特的“常派”唱腔。 例如《花木蘭》中“自那日才改扮喬裝男子”唱段裡，用的河南曲劇的音調；《白蛇傳·斷橋》中“恨上來罵法海不如禽獸”唱段裡，用的河北梆子的音調；《拷紅》中“尊姑娘穩坐在繡樓以上”唱段裡，用的京韻大鼓的音調；《李雙雙》中“我盼你早回來同敘家常”唱段裡，用的歌曲五哥放羊的音調；豫劇清唱《攻關》中用的勞動號子音調等等。
常香玉對豫劇唱腔的創制和拓展，首先表現在結合自己的個性和特點上，對前輩們的唱腔藝術進行全面繼承和融會貫通，並在此基礎上的高格調追求，賦予豫劇傳統唱腔以鮮明的個性和強烈的時代精神；其次，還表現在對板式的靈活運用和發展上。另外，常香玉對豫劇唱腔創制的另一貢獻是發展了豫劇清唱這種演出形式。例如，《水調歌頭-粉碎四人幫》“大快人心事”後面拖腔的運用貼合人物，使人物性格更加立體生動，藝術感染力增強，結合音樂和力度輕重緩急恰到好處，十分自然，生活氣息濃郁。在《攻關》、《懷念毛主席》、《哭總理》、《繼續長征歌》、《八十年代春來早》、《正月十五鬧花燈》、《責任制是俺的聚寶盆》、《學春娥比著幹》、《百年夢圓·賀香港迴歸》等劇目中也有體現。
潤腔
常香玉帶領的常派，運用的潤腔方法主要有：裝飾音潤腔、鼻音潤腔、頓挫潤腔、力度及速度潤腔、音色潤腔、情感反應潤腔等。裝飾音潤腔就是不改變旋律的骨幹音，運用上下滑音及顫音等裝飾音來潤飾唱腔，起到“正字”的作用。鼻音潤腔，就是根據人物需要，在演唱韻尾是鼻音的字時，把韻尾歸入鼻腔內行腔，使之起到潤腔作用，如《拷紅》中“俺紅娘心腸硬（n），“硬”字後面20多小節的拖腔全用鼻音來唱。頓音潤腔是運用丹田作用，使唱腔乍停又行，若斷若續，方法是使吸氣肌與呼氣肌形成快速反覆的對抗與還原，就產生一股又衝擊力的氣流，這種氣流衝擊聲帶以後，使唱腔出現停頓，就叫頓音潤腔。如《拷紅》“尊姑娘……”花腔中紅娘性格表現更加突出，旋律上運用了級進、小跳和大跳的手法，使唱腔喜劇色彩濃郁另外跳音潤腔和頓音潤腔基本一致。嗽音潤腔在常派唱腔中經常使用，喉部肌肉作較大幅度收縮，有意識讓喉頭上下抖動，發出若斷若續的強音，音色中增加胸腔共鳴的側重。例如《三哭殿》中“自幼兒生長在昭陽正院”。力度、速度潤腔力度速度變化，例如《拷紅》一句快流水唱腔“今夜晚大著膽她來探望先生，大著膽”力度恰到好處。
甩腔
常香玉的甩腔很有特點，用力度不同，突出人物的感情。例如《花木蘭》“征途”中“怕戰火早燒到咱的門前”（小力度甩腔），“這女子哪一點不如兒男嗬嗬”（強有力度甩腔）。前面甩腔不如後面激動，後面甩腔的含義是：木蘭對劉忠小看女子們的態度不服氣，擺出事實，講出道理，最後說得劉忠心服口服。這個甩腔正好用在甩腔高潮，人物感情激越的地方，所以飽滿奔放，剛勁有力，穿透力強，就能產生強烈的藝術感染力。常派劇目中各種人物都用到了甩腔唱法，比如：紅娘、白素貞、花木蘭、黃桂英、佘太君、穆桂英、銀屏公主、杜十娘、李雙雙、吳大娘、李奶奶、郭大腳等。
吐字
吐字清楚是常香玉豫劇藝術的一個突出特點。常香玉說過：“在演唱方法裡，吐字最為重要。
因為它是一切唱腔的基礎。合乎四聲的要求、念準尖團字音、分出抑揚頓挫、講究收腔歸韻，才能做到吐字清晰，若吐字不清就不能達意，再好的唱腔觀眾聽不明白，就不會受歡迎。”
戲曲唱腔中，由於戲曲藝術固有的特性所致，語言的表達和曲調的配合是相輔相成的存在，並構成完整的唱腔內容，曲調高低不同、韻轍的變化，各種不同情感的處理等等，除了樂曲功能外，戲曲語言是關鍵。念準字的四聲，以河南開封、鄭州一帶方言的聲調為標準，帶有濃郁的地方色彩。常派唱腔注意尖團字音，韻白的念法以中州韻為基礎，唸白頓挫有致，音樂性較強，如花木蘭、白素貞、黃桂英都年韻白，紅娘則念得話白。比如小姐常派依中州韻念成團字，《白蛇傳》中“哭啼啼把官人急忙攙起”尖子有52個，20個易分辨，32個不易分辨。
板式
在板式的運用上，常香玉也富有銳意改革的精神。她飾演的人物，從不機械套用傳統板式，而是根據人物的感情需要，靈活地、創造性地運用傳統板式達到藝術表現的目的的。例如《大祭樁》中“惱恨爹爹心不正”的唱段裡，就很難把“二八板”和“流水板”截然分開，已經達到水乳交融的境地。再如劇中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夾白：“哭一聲我的婆母，再叫一聲婆母娘，孩兒行走在三岔路口，你不問青紅皂白，手持大棍，就是這樣的責打......”如果單從作曲的角度考慮，則很難譜寫，常香玉則巧妙地處理為似白非白、似唱非唱。從某種意義上說，這種似韻白，像吟唱的形式也是一種板式。常香玉在《紅娘》中對“流水板”自如化、性格化的創新運用，在豫劇發展史上達到了一個新的高度。
捐飛機事件
抗美援朝戰爭爆發後，從朝鮮戰場上傳來消息，中國志願軍某高地遭受百餘架敵機狂轟濫炸，全連戰士壯烈犧牲。年僅28歲的常香玉聽到廣播後輾轉反側，悲憤難眠，決定義演募捐為志願軍將士捐獻一架戰鬥機。
常香玉拿出多年積蓄，賣掉香玉劇社唯一的一輛卡車和自己的房子，帶領59名演員踏上義演募捐的征程。當時，一架噴氣式戰鬥機的價格按當時的人民幣舊幣幣值是15億元，為早日湊足錢買飛機，常香玉與演員一起吃大鍋飯、睡地鋪，直到1952年2月7日，香玉劇社通過在開封、新鄉、武漢、廣州、長沙等城市的180多場演出，共募捐到了15.27億元，為志願軍捐獻了一架米格15戰鬥機。
“誰說女子不如男？”志願軍司令員彭德懷將軍聞聽常香玉的感人事蹟後，專門接見了她，緊緊握住她的手說：“常香玉，你真不簡單！”從朝鮮戰場上回來，常香玉依然情繫人民子弟兵，她每年都要到部隊慰問演出3個月以上。從天山腳下到東部沿海，從大興安嶺到南疆邊陲，都留下了她不辭辛勞的足跡，留下了她慷慨激昂，令人振奮的豫劇唱腔。
義演募捐
獲得榮譽
1952年，獲得第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎。
1987年，獲得中國藝術節（中南）榮譽獎。
1989年，獲得第一屆“中國金唱片獎”。
1994年6月，榮獲“亞洲最佳藝人終身成就藝術獎”。
1995年，被國務院授予“全國先進工作者”稱號。
2004年7月，國務院決定追授已故豫劇大師常香玉“人民藝術家”榮譽稱號。
人物評論
常香玉同志對民族戲曲藝術充滿著熾熱的情感，始終履行自己提出的“戲比天大”的諾言，將畢生精力貢獻給了中國民族戲曲事業。常香玉同志是人民的藝術家，深受廣大人民群眾的尊敬和愛戴。
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