笑談天下事
真正的藝術創作，特別是文字創作，不是像現在有的人那樣，複製粘貼，修改意思就能搞定的。 文字或者說文學類的創作，需要的東西太多太多。比如：天賦，心境，環境，靈感的捕捉，這些都是意識形態裡的東西，不是物理條件，不是說想辦到就可以辦到的。
創作之初，才華不必說，與生俱來的才華是最低基礎，總是會看到有人在頭條提問：如何快速的提高寫作水平？真不知道怎樣回答這樣的問題，寫作也能臨時抱佛腳嗎？這必是多年積累所得啊，人生閱歷的積累，讀書看字的積累，以及心智的不斷成熟。
在郭德綱的創作之初，他激情澎湃，熱血沸騰，廢寢忘食的創作，整理，加工了大量的“段子”“我字系列”“你字系列”等等作品。為中國相聲的再次崛起，做好了準備。
後隨著其名氣的增長，相聲市場的逐漸繁榮，直到紅火起來。這中間郭德綱依然是沒有停止創作的，不過是，在原有的基礎上，進行再加工和整理。
總會聽見有人說老郭江郎才盡了，寫不出新東西了，他一己之力對於相聲本子的創作整理已經達到前人所少有，還能要求他怎樣？
另外，一個人隨著年齡的增長，他關注的重點也在改變。他的人生重心會改變，這是自然規律，就像春夏秋冬四季輪迴一樣。他不可能在把重心全部放到“創作上去”
俺也不止一次的說過：那個策馬江湖，快意恩仇的郭德綱，已經漸行漸遠了。
目前，對於“相聲”這門藝術的傳承發展應該是郭德綱這個高度的人，正在考慮的事情，同樣，他自認而然的會擔起這份責任。
另附：郭德綱我字經典作品的全部音頻：
https://www.toutiao.com/i6605836554566894088/
郭德綱你字經典的全部音頻
https://www.toutiao.com/i6610902425756762637/
得雲僧
這個要去做對比，郭德綱最高產的時候，是05年成名後到10年出事前，也就是事業的上升期。《我字系列》、《你字系列》、《夢中婚》、《我要反三俗》以及成套的老活翻新等等一批經典節目。
以後經歷了一系列悲歡離合，德雲社的招牌在全國都形成一個比較穩定的根基，老郭便開始了便宜又來錢快的造星和商演之路，德雲社的生意越做越大，都做到國外去了。
他的心思自然沒有全部放在相聲上了。
所以以作品的產率來作為劃分，確實呈現成一個高開低走的圖形。
當然用江郎才盡這個詞是很貼切的，江郎才盡並非指的是寫不出來了。原故事是說江淹夢中把五色筆還給了郭璞，之後就寫不出來了，實際上是江淹做了官以後，雜務多了，不去習練，最終才寫不出來的。
和郭德綱的故事簡直一母所生。
郭德綱百年後，後人也可以編一個什麼窮不怕夢中傳授相聲玉石給年輕的郭德綱，待郭德綱功成名就後又收回的故事，毫不違和。
郭德綱自己也是深知這一點，他向來是最精明的那一個。所以他把精力放在了做生意和捧徒弟上，閒餘時間把年輕時很多單口故事都給填了坑。
大家不妨去聽聽《坑王駕到》，有意思之極了。
總之現在這個階段，是郭德綱逐漸隱居幕後，把前臺給可信賴的徒弟們翻江倒海的階段，如果喜歡郭德綱，就去聽他現在的單口吧，都是有頭有尾很好的故事。
我是籃球迷，喜歡聽相聲，希望它越來越好
ending...
（最後囉嗦一句，這個叫使相）
郭德綱是否江郎才盡，外人無從知曉，知道的是這些年他就沒出過一個像樣的新作品。至於原因，我覺得主要是他花在相聲上的時間太少了。
如今，郭德綱既是著名相聲演員，又是著名評書演員，著名電視綜藝節目主持人，著名電視綜藝節目評委，著名影視劇演員。除此之外，他還是電影導演、作家，酒商、投資人以及頭條榮譽員工。他的社會角色非常多。乾的事一多，當然是蘿蔔快了不洗泥。看似全面開花，可一樣都沒幹好。不說別的，就說相聲，不客氣地說，如今郭德綱說相聲全在吃老本。他的相聲還是十年前的好聽、耐聽。
有人說德雲社人多，都得靠郭德綱養，他得去掙錢。這話要擺在十年前說，或許還對，現在肯定不對。即便是十年前，曹金（曹雲金）還說他養活了半個德雲社呢。如今，德雲社能掙錢的可不再只有郭德綱一人了。上個月，德雲社辦北美商演，郭德綱壓根兒就沒去。
德雲社是一家文化公司，賺錢天經地義。既是如此，也就不要過分抬高郭德綱，把他當成相聲的救世主。他說相聲的最初目的不是拯救相聲，而是讓自己過上富裕的生活。如今，他的目的已經達到了。他不僅過上了富裕生活，而且比全國所有的相聲演員都富裕。換句話說，他是全中國最有錢的相聲演員。有錢是件體面的事，可也有壞處，它會讓人不思進取。但願郭德綱是個例外。
我是蕭陶。寫相聲故事，說相聲人物，回答相聲問題，評論相聲熱點話題。關注不迷路。
蕭陶
郭德綱是一個相聲天才，有許多相聲段子都是他獨自在家潛心創作的。郭德綱接受某名人採訪時說：“很多熱心聽眾都給德雲社發相聲段子，但是沒有說過相聲的人，不建議寫相聲段子。”對相聲這種專業非常精通的郭德綱，既然這樣說，那就是有一定的道理。這樣一個才子，如果說現在是江郎才盡，我看未必。
郭德綱過去的許多相聲段子裡，總是拿于謙的家人砸掛，如於謙父親王老爺子，于謙的媳婦阿依土鱉公主、于謙的兒子郭小寶，別人能這樣寫嗎？老郭還煞有介事的說：“相聲都是編的，就於老師他們家那點事是真的。”哈哈，笑死我了，老郭的歪才不是蓋的，這種段子除了他，別人是寫不出來的。
老郭確實有才，許多段子膾炙人口，比如：我去酒吧收保護費，到這往這一坐：“來杯酒‘”酒來了，一喝，咚咚咚，喝太多了，我要上廁所，弄張條子寫上“我是黑社會，我往裡面吐了口痰”，壓在我這杯下。一會兒回來一看沒人敢動，咚咚咚拿起就喝，喝完了一看下面又有張條，上寫“我不是黑社會的，我也往裡面吐了口痰。”
于謙的父親母親上天堂，上帝問有什麼願望，於父說：“我一輩子太老實，沒出過國，我想周遊世界，”上帝樂了，一抬手金光一道，一大箱子錢，上頭還有一張機票，上帝說：“帶著錢，拿著機票，周遊世界，”於父高興的說：“謝謝上帝，我六十了，有個小想法，我想跟比我小三十歲的女人一塊去，”上帝點點頭：“可以，”就這一揮手，於父九十歲了。 于謙的父親要去搶銀行，仗著他有個優點，記憶力不好，拿把菜刀哆哩哆嗦進銀行，一進門保安說：“大爺什麼事，”忘了，又哆哩哆嗦出來了，保安把他送回家，老頭很感動，做了面錦旗，上面寫“人民衛士”給送去了。這麼可樂逗笑的作品肯定出自老郭之手，如今年紀輕輕，你卻認為他江郎才盡，我深表懷疑。
在相聲作品《大登殿》裡，還有一段廣為流傳的段子：于謙的父親王老爺子富可敵國，老爺子花了好幾百萬買了一個古董碗，碗底卻寫著微波爐專用。 這些總是損於謙家人的相聲段子，也只有郭德綱才能想出來。不過，老郭所說的相聲也不全是他自己寫的，他還專門有個寫做團隊，為他寫相聲，作品寫好了由老郭審批再和于謙醞釀一番，最後拍板出爐了。 但是在說的時候，郭德綱和于謙也不會完全照本子背，還會臨場發揮。所以現在看看，任何綜藝節目中只要有老郭在場，眾人開心的活躍程度瞬間高升，你的江郎才盡的話語不攻自破。
在一次採訪中，于謙說：“我和郭德綱說相聲，只有30%的臺詞是之前定好的，剩下的70%全是臨場發揮。”所以有時候說相聲，于謙不按臺詞說，郭德綱反應不過來，接不上話，就埋怨于謙，呵呵，有可能是老郭為了演出效果裝的。 不過郭德綱老師由於經常跑綜藝、演電影而無暇再專心說相聲，所以有人懷疑郭德綱是江郎才盡，這個懷疑不會是空穴來風，希望老郭能夠收收心，再潛心創作，拿出更好的作品獻給我們廣大觀眾，我們拭目以待。
我的文章有“老漢拐騙少女說養大了做老婆”“公司老總在女廁所裡安裝攝像頭”“五旬男迷上90後送豪車洋房”“美女設局仙人跳，不料賠了夫人又折兵”“大媽扮少女騙小夥五百萬”等等數百篇，喜歡的請多加關注，後續文章馬上奉獻！
陳語爛言
我說兩句吧
知道郭德綱是在天津廣播
郭德綱來天津辦專場
當時天津茶館已經比較火了
一開始真的對這個名字“嗤之以鼻”
認為是主流那幫，沒太看好
第一個聽他的相聲是西征夢
這麼說吧，1沒聽過，2能逗笑
直到聽了他一系列其他的相聲
不錯
一直比較喜歡聽
不過後來，聽的都是一些亂七八糟的段子
臺詞重複的也越來越多
我從來都沒懷疑他江郎才盡
只是活動太多了
創新需要時間，他沒有時間，怎麼創新
不過，即使他亂七八糟的相聲，也能看出精心雕琢的痕跡
賺錢是他的責任，要養活那麼一大幫子人
他並不是非常喜歡應酬，也並不想接那麼多活
沒辦法的事情
假如他不接，知名度就下降，一大家子都跑了
那時候破鼓萬人捶，可以想象那個情景
最後，希望，能有更多好作品，不僅是郭德綱，更需要更多的青年才俊真心喜歡這門藝術，潛心研究，把這門藝術發揚光大
在最後，希望真有人能把相聲翻譯成外語，傳播出去
搶佔脫口秀市場
0o大峰子o098676137
首先，我們要承認郭德綱創作的高峰期已經過去了，但是不能用“江郎才盡”來形容，其實他的才華仍在，而且隨著年紀和閱歷的增加，表演技巧越來越成熟，之所以創作不出十年前如《西征夢》《我這一輩子》這樣的經典，完全是因為形勢的變化，這主要體現在以下幾個方面：
1、生活環境的變化。相聲來源於生活，又高於生活，這從郭德綱早期作品中體現的特別明顯，他多次提到了北京的公共交通，如三蹦子、公交車、地鐵、出租車等等，還有北京的各種小吃，這些都是他長期生活在底層的真實體驗，然後提煉融入到作品中去，特別能引起大眾共鳴。現如今，郭德綱已成為成功人士，出行都是前呼後擁，很難再體驗普通人的生活，所以很難再從老百姓的生活中吸收多少營養，唯一的途徑是互聯網。現在他每一年的新作品中都有一些互聯網熱點，但是能有共鳴的人越來越少，比如去年有一個包袱“愚蠢的土撥鼠”“就像個發了黴的橙子”，來源於美版的《甄嬛傳》，知道的人就非常少，就連我這種天天泡在網上的人都是百度了以後才知道的。今年又一直提到小豬佩奇，效果還不錯。
2、觀眾欣賞水平的提升。通過德雲社這十幾年來的普及，大眾對於相聲的要求越來越高，這不僅讓眾多藝術家們失去了飯碗，同時也對德雲社自己的要求越來越高。其實郭德綱這兩年創作的作品整體上仍然是高水平的，最起碼在當今相聲界仍然是一等一的，但是觀眾老是拿來和十年前的作品比，那當然是比不過的了。另外，德雲社新生代們創作的作品也是各有看點的，但是作為觀眾總拿來和郭德綱比，那無疑是沒有可比性的。
3、輿論環境的變化。十年前，郭德綱可以在相聲中諷刺同行，央視，絕對是罵人不帶髒字的典範。現在明顯是不敢了，一不小心就會犯下大錯，所以現在除了拿于謙的家人尋開心，其他的一概不說，這不僅僅是為了自保，更為了德雲社幾百個徒子徒孫的未來著想。
相聲演義
最近頭條上關於郭德綱江郎才盡的問答越來越多了，回答雖然很多，簡單總結一下也就三種。第一種是郭德綱的鐵粉，支持他一如既往，所謂的江郎才盡對他們來說只是一個笑話。第二種是郭黑，各種見不得郭德綱好，對他們來說郭德綱是早死早好，這類貨不提也罷。第三種是專門網上免費聽郭德綱相聲的，郭德綱的所有新老段子他們都聽，反覆的聽，直到有一天實在是聽膩了，內心冒出個想法，郭德綱為什麼不出新段子了？是不是江郎才盡了？我對這一類人興趣很大，順便想問他們幾個問題：一問過去那些相聲大師一輩子有幾個作品？二問新作品今天專場今天就能放到網上能經你們幾次折騰？三問各位免費看郭德綱相聲這麼多年還說人家江郎才盡虧不虧心？
享受每一天lxf
不會。
這是一個文藝作品創作的問題。
《三體》中，提到過一個觀點：知識爆炸。文明和科技會在某個時候以指數級的速度成長。
這個原因在於積累。一大把
藝術創作則相反，藝術的積累可以是思想財富和數據模型，但藝術的創新需要的不是這些，而是靈感和隨機出現的機會。
德雲社最初有好多受歡迎的作品，主要是那些段子符合了我們的需求：新的，好玩的搞笑的。
這就很不容易了。
但最重要的變化出現了，德雲社的相聲是要做段子的複製者還是新創造者？
最初，德雲社是創造者。
後來，德雲社慢了。
這不奇怪，一個段子幾分鐘就發完了，但要變成相聲的一個環節，需要仔細編輯。
回到問題，德雲社還會繼續有好作品。但不會像以前一樣多，一樣快。
我們的品位提升了，段子的編輯困難了。
新觀點評說天下
從小聽相聲，05年開始關注郭德綱，每年不定期去小劇場，偶爾去看德雲社商演，網上郭德綱的段子基本聽遍了，談不到評價，就說說我自己的感受。
如果說以每年都有讓人耳目一新的新段子的標準來要求郭德綱的話，顯然他已經接近不及格的水平。但話說回來，以這個標準要求任何人也是過於嚴格了。新書熟戲聽不膩的曲藝，郭德綱留下來的單口對口相聲，相較於老一輩藝人顯然在數量上已經遠遠領先，質量上也比大多數前輩要高（個人觀點），如果真的是喜歡相聲這門藝術，或者只喜歡郭德綱的相聲，那完全可以反覆去聽以前的錄音。他在小劇場包括商演早期的相聲特點和如今有非常大的區別，可以選擇性的去聽。當然如果就是圖個樂，圖個新鮮，每年看看商演也不錯。如果說郭德綱有問題的話，那麼最近的問題主要是商演內容的重複率實在太高了，他總說商演就是買票給大多數沒聽過相聲的人聽的，這放在以前說得過去，確實如此，但是現在越來越多的人從各個渠道熟悉了他商演的相聲，如果再花千八百塊去聽已經聽過的相聲，難免讓人想睡覺，喊退票也不為過。當然和愛奇藝合作以後，他的單口一直沒停，雖然後期的這些單口感覺上也和當年有些差別，但還是讓人很欣慰的。
廢話這麼多，他就一個人，別要求太高，再好吃的菜也有膩的時候，但點菜的不還是您自己麼，不能總賴廚子。單口對口，過去的現在的，插著聽聽，我覺得挺好。
FB騎士
任何一個人的創作都不能永遠保持在高峰上的！郭德綱的創作高峰是05-08年這一段時間！這時的郭德綱可以用開掛來形容！我自系列、你自系列，還有一些傳統相聲，可是說那一段時間郭德綱的相聲是段段都經典。那是他多年積累的成果表現！那時郭德綱也年輕，脾氣也火爆，有什麼看不過眼的就能改成段子去諷刺！但10以後，郭德綱的創作明顯慢了下來，大家開始說是不是郭德綱江郎才盡啦，是不是他不行啦！其實並不是。
第一，郭德綱現在是名人，太火了。相聲是民間的藝術，要創作必須要走到人民大眾的生活中去，這樣才能寫出好的作品，但郭德綱現在已經沒有條件啦！閆鶴祥說過，現在郭德綱去個超市還帶著口罩都能讓人認出來，就造成圍觀！郭德綱再也不是當年寂寂無名的小黑胖子啦！
第二，現在德雲社的產業太大啦，郭德綱是企業的老闆啦！沒出名之前他可以專心的搞相聲創作！到現在他要考慮德雲社好幾百人的吃飯問題，他要養活這些人，他要想辦法把徒弟們都培養起來，讓他們都可以獨當一面！
第三，郭德綱說過，他最喜歡的是唱戲，評書，最後是相聲。現在郭德綱的說相聲時間在逐漸減少，開始把重心往唱戲說書上面傾斜，他的麒麟劇社可是說是賠錢的買賣，但郭德綱不在乎，因為他愛唱戲。還有他的坑王駕到，個人感覺郭德綱的評書確實比他的相聲更出色，勾人腮幫子呀！
所以郭德綱不是江郎才盡，他還是有才，只是各種原因造成現在相聲創作的減少和下降
