1.《我腦袋裡的怪東西》
帕慕克最新的長篇小說，正如媒體評論所說，“斬獲諾獎之後還能寫出自己的最佳作品，帕慕克就是這樣的大師。”這本書講述的是缽扎小販麥夫魯特的人生、冒險、幻想，以及他的朋友們的故事，還是一幅通過眾人的視角所描繪的 1969—2012年間伊斯坦布爾生活的畫卷。
2.《慈悲》
小說從國營工廠時代說起，縱向講述了個人五十年的生活，從一個切面剖析展現了大時代對普通人的影響。書中，路內精準的展現了，在時代背景與環境的更替中，人與人之間的關係轉換，相互猜疑、告密到相忘於歲月，也有亦步亦趨的和諧到個人意識覺醒後的報仇雪恨。這些小人物的不見血的恩仇雖隱忍於生活之下，卻是人生最主要的記憶。最後的結果，誰也不會知道。普通人的生死起伏只會湮沒在時代中，我們唯有活得比我們生長的時代更長。
3.《1943：中國在十字路口》
回望歷史，探究特定年代、特定事件的緣起和走向，從中發現某些人物和事件對於歷史進程的推動別有意味。對中國近現代史研究頗有心得的美國曆史學家、漢學家周錫瑞參與主編的本書集結了來自中國大陸以及海外歷史學界的多位學者，各自從不同歷史命題切入到1943年這個在中國現代史上不以重大歷史事件為人關注卻有著暗流湧動、承前啟後意義的年份。雖為學術專著，但建立在大量史料基礎上的事件陳述，特別是諸如宋美齡訪美、延安整風運動、河南大饑荒等事件，在給予歷史研究者啟發之外，也能引發普通讀者的興趣。
4.《甜蜜的房間》
在日本文學引進方面，森茉莉一直是最大的空白，現在終於補上了。日本作家的作品，往往細膩但不復雜，川端康成是最明顯的例子，其實夏目漱石、谷崎潤一郎，甚至太宰治，無不如此。只有三島由紀夫能夠達到細膩而又複雜。此外能達到這一點的，在我看來就是森茉莉。雖然以上兩路，其間並不分高下。而日本近現代的女作家，樋口一葉之後，可與第一流的男作家抗衡、自成氣象的，也只有森茉莉。《甜蜜的房間》正是她的代表作。
5、《匿名》
王安憶最新的長篇小說。還是作者講得最清楚：“以往的寫作偏寫實，是對客觀事物的描繪，人物言行、故事走向，大多體現了小說本身的邏輯。《匿名》卻試圖闡釋語言、教育、文明、時間這些抽象概念，跟以前不是一個路數的。這種複雜思辨的書寫，又必須找到具象載體，對小說本身負荷提出了很大挑戰，簡直是一場冒險。”
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