2018-11-09 22:36:27 SODO學堂

這年頭動不動就會有跨界設計，以前只是聯名，現在都成三方聯名了，再這麼發展下去一件五方聯名一旦開始簡直就是一個團隊啊。你被商業吹捧的跨界設計基本上是找的明星來跨界，無非就是想一個大概的造型，然後由其它專業設計師和工藝師去思考可行性。

可是“跨界設計”（Crossover Design）中的Crossover多是指兩個及其以上不同領域的合作，即跨界合作。顧名思義，“Crossover”有“交叉、跨越”的含義。這意味著，基於跨界的設計註定是多學科、多領域交叉融合的。其實是一個對原有專業注入新血脈的過程。

一般設計師在一個行業裡從事久了就會被有一些固性思維，所以很難有新的突破，可是如果有別的專業的設計師介入就會提供一些別的學科的可能性，從而突破原有學科的固性思維，為學科帶來更多的新的發展。Crossover背後其實隱含的更多的是一個學科的創新原理，包含在箇中的創造性的突破方式才是值得人們去反思的東西，這才是跨界的意義。

以珠寶設計為例，不是找幾個明星帶流量增加銷售就說跨界了，而是真正地將其它學科的知識帶入在珠寶設計裡，才是一個成功的跨界設計。以下，為大家介紹兩位在珠寶領域做出令人拍案叫絕的跨界設計大師：

一、Friedrich Becker

稍微對珠寶設計有了解的同學都知道Friedrich Becker，他無疑是當今最傑出的金匠藝術家之一，是德國Düsseldorf高等學院教授，英國皇家藝術學院榮譽博士，他是動力珠寶的創造者，他設計的珠寶才真的對得起跨界設計這四個字。

以前大家只覺得首飾要漂亮要美要好看，可是Friedrich Becker讓它動起來了。因為他本專業是航空工程師，他的專業裡的東西都是有一定的功能性，是真的會動的。那個年代工業美是一種前進美，所以他把他的知識和學科延展到了珠寶首飾設計上面。

理工科的人一般都有著嚴謹的思維，對結構的細節精益求精，何況是一個航空工程師。所以他將工程裡很多零件都應用到首飾當中，看到他的首飾的時候，你彷彿看到了一個小的機械部件。

Friedrich Becker從1965年開始創造動能珠寶，將珠寶製作推向新的高度。他樂於使用各種工業材料，如鋼和銀。因為這些作品的設計和製作要依靠精湛和精確和技巧完成，所以Becker的珠寶首飾從簡單的裝飾品提升到藝術品。

動態珠寶在材料的基本硬度和運動的動態之間產生了和諧的關係。珠寶佩戴者是驅動機制，由穿戴者進行移動，而首飾隨著人體運動而運動，整個成為一個整體。運動成為珠寶的一部分，而珠寶又成了穿戴者的一部分。

Friedrich Becker動力首飾的設計考慮了整個情況（包括藝術品內部和前面的運動），而不是單純對靜態的材料的思考。然而，不僅僅是動力首飾使得Friedrich Becker的珠寶與眾不同，他對材料的選擇和石頭顏色的相互影響賦予了作品另一種活力：高度拋光的表面反映了寶石彼此；啞光表面的石頭與拋光的石頭的鏡面光澤形成對比。 Becker經常把互補色的石頭並排擺放，使它們看起來更加明亮，它們不與整塊石頭競爭，也不壓倒整塊石頭。它的價值在於石頭本身，而不是它的質地和顏色的多樣性。

大家都知道Niessing的張力鑲嵌，它是由Friedrich Becker在1960年代在德國Niessing公司首先發明的。但是Niessing直到1981年才發佈這種類型的設置產品。而我們在Friedrich Becker早期的作品中已經可以看到這個概念的雛形，只是後來Niessing將這個概念逐漸完善了。

Friedrich Becker從一個航空工程師跨界做了一個珠寶首飾設計師，他是真真實實將他的航空工程中的知識帶到了珠寶當中來的。在那個年代，他設計的珠寶與其它設計師的設計有著風格上的區別，可是就是這些新的創新給首飾設計這個專業提供了新的想法，才有了後人更多更新穎的創作。

他作品中簡單純粹的表現形式為珠寶新的審美風格奠定了基礎。在他的珠寶中由於他對精確性的關注，他將高標準的工藝與細緻入微的精細度相結合，才誕生了我們現在看見的“可穿戴”藝術，真正實現了跨界設計的突破。