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一曲革命英雄主義的頌歌
——看彩色故事影片《渡江偵察記》
解放軍某部 劉禎祥 聶敬華
《人民日報》1975-01-16第3版
彩色故事影片《渡江偵察記》，就是描寫在這樣的歷史背景下，我軍一支偵察小分隊先遣渡江，深入敵後，在當地游擊隊和人民群眾的支持、配合下，同敵人展開英勇機智的鬥爭，勝利地完成了偵察任務。這就從一個側面形象地反映了渡江戰役的偉大斗爭，表現了我軍指戰員敢於鬥爭、敢於勝利的革命英雄主義，歌頌了毛主席無產階級軍事路線和人民戰爭思想的偉大勝利。
影片一開始，呈現在觀眾面前的，是一幅渡江大戰前夕的畫面。浩瀚的長江，奔騰東去，象徵歷史的洪流不可阻擋；天空中風疾雲馳，預示革命的新風暴即將來臨。南岸，烏雲重疊，濃煙翻滾，垂死掙扎的蔣匪軍正在拆房抽梁破壞民房，加緊修築江防工事，夢想憑藉“長江天險”，阻擋人民解放戰爭勝利進軍的步伐。北岸，我軍指戰員響應毛主席的偉大號召，積極進行渡江作戰的準備工作。一雙雙閃爍著仇恨火焰的眼睛，一顆顆洋溢著革命激情的紅心，凝聚成一個鋼鐵誓言：“打過長江去，解放全中國！”
掌握敵情，是進行作戰準備工作的一項重要內容。為了查清敵人的江防部署，軍黨委交給連長李春林一個任務：帶領一個偵察班，渡過長江，偵察敵情。偵察員們把上級的要求看作是黨和人民交給自己的光榮任務，以壓倒一切敵人的英雄氣概，在極其艱鉅困難的條件下，展開英勇頑強的鬥爭。他們依靠當地游擊隊和人民群眾，衝破敵人設置的重重封鎖和障礙，出沒於敵人心臟，獲取一個又一個重要情報。經過一系列驚心動魄的鬥爭，終於及時地查清了敵人的江防部署和新設的炮兵陣地，為我軍渡江作戰創造了有利的條件。
接著，銀幕上出現了振奮人心的場面。我軍陣地，萬炮齊鳴。敵軍工事，火起煙滾。江面上，我軍千帆競發，以排山倒海之勢，直達南岸，紛紛登陸。江南岸上，紅旗如潮。偵察班和游擊隊在狙擊混亂逃竄的敵軍中，同我軍主力勝利會師。這場面記載著偵察員們的英雄業績，顯示出渡江戰役的偉大勝利，宣告了國民黨反動統治的覆滅，織成一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。
塑造無產階級英雄形象，是社會主義文藝的根本任務。《渡江偵察記》學習革命樣板戲的創作經驗，運用突出主要英雄人物的創作原則，通過偵察活動這一特殊的鬥爭形式，努力塑造了李春林的英雄形象，體現了影片的主題思想。
首先，影片正確處理了塑造人物與提煉情節的關係。塑造典型人物，需要提煉生動而又豐富的典型情節。但是，二者的關係必須擺正，情節是為塑造人物服務的，情節的選擇與安排一定要有利於突出英雄形象。在表現偵察兵的活動這類題材時，如果孤立地追求情節的驚險和新奇，就勢必離開了人物典型的塑造，根本不可能突出主要英雄人物。《渡江偵察記》注意了這個問題，能夠根據突出主要英雄人物的需要而選定情節。例如：影片開始不久，就為李春林設計了一個回憶四年前奉命北撤，在大江邊救出遭劫的漁家姑娘，又在漁家姑娘的護送下渡過長江安全轉移的情節。通過這一情節，給李春林的英雄性格定下基調：為了解放千百萬處在水深火熱之中的江南人民，就是赴湯蹈火，也要將革命進行到底。沿著這條脈絡，李春林的英雄性格，在後來的一系列英勇鬥爭中，逐步展開。無論是在巧渡青羊河，還是在偵察敵人的江防工事和炮兵陣地中，影片都讓李春林處在矛盾鬥爭的中心，駕馭著情節的發展。特別是當報話機被敵人炮彈炸燬時，李春林決定派吳老貴和小馬泅水過江傳送情報，他同另一個戰士冒著生命危險，掩護吳老貴和小馬通過封鎖區，勝利地完成了傳送情報的任務。這個感人情節的安排，不僅是整個故事發展的需要，也是刻畫李春林這個有勇有謀，敢於鬥爭、善於鬥爭的英雄形象的濃重的一筆。
其次，《渡江偵察記》比較正確地處理了敵我雙方的關係。影片通過李春林同敵軍情報處長的一系列矛盾鬥爭，有力地突出了英雄人物。李春林是我軍指戰員的一個典型代表，對自己擔任的偵察任務充滿信心，敢於鬥爭，敢於勝利。敵軍情報處長是一個陰險狡猾的傢伙，但在本質上卻非常虛弱。他憑著反革命的政治嗅覺，常常能夠察覺出一些偵察班的活動意圖，給李春林的工作造成了困難，然而敵人終告失敗。例如：李春林為了及時送出情報，在突破敵人的包圍圈以後，讓游擊隊劉隊長帶領游擊隊和部分偵察員插向螺絲嘴，藉以迷惑敵人，掩護吳老貴等從敵軍兩個師的結合部渡過長江，而敵軍情報處長也狡猾地分兵兩路，並親自坐鎮結合部。“道高一尺，魔高一丈”。用馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想武裝起來的李春林，在這種新的更大的困難面前，毅然冒著風險，用火力調開敵人，讓吳老貴他們安全地通過了敵人的封鎖區。李春林正是在同敵情報處長這樣的對手的反覆較量中，不斷粉碎敵人的垂死掙扎，取得一個又一個勝利，而顯出英雄的本色。
影片還比較正確地處理了英雄人物與廣大群眾的關係。無產階級英雄人物是群眾革命鬥爭中的先進典型，又是群眾中的一員。因此，塑造英雄人物一定要擺正英雄人物與廣大群眾的關係，用英雄群象來烘托主要英雄人物。《渡江偵察記》從突出主要英雄人物出發，以比較簡練的手法，勾勒出吳老貴、周長喜、小馬等人的英雄形象，用偵察班這個英雄集體，給了李春林英雄形象以有力的烘托。“兵民是勝利之本”。在敵人那樣嚴密的控制與封鎖之下，李春林要出沒於敵人心臟，獲取重要情報，沒有當地游擊隊和人民群眾的密切配合與支持，是不可能的。偵察班渡過青羊河，瞭解敵人的江防工事，查清敵人的炮兵陣地，以及最後突破敵人包圍圈，送出情報，都得到了游擊隊的掩護配合。在偵察班深入敵人的江防工事和派出偵察員瞭解敵軍新的動向時，幾次遇到危急，老貧農陳老爹一再挺身而出，不顧全家人的性命，保護了偵察員的安全。影片生動地反映了偵察英雄與革命群眾的魚水關係，從這一側面有力地烘托主要英雄人物。
彩色故事影片《渡江偵察記》，是根據原有的黑白影片重新攝製的。新片在原片的基礎上經過加工修改，使主題思想更為鮮明，主要英雄人物更加突出。但新片也還有不足之處。如結構不夠緊湊，個別情節還不太合理，給人以不夠真實的感覺。在美工和效果處理上，還可以再細緻些。我們深信革命的電影工作者，在深入開展批林批孔運動，認真學習革命樣板戲創作經驗的過程中，不斷地總結經驗，努力實踐，一定能夠創作出更多更好的作品來。
李春林把藏著情報的一條魚交給劉隊長，讓她帶回游擊隊根據地。
新華社發
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