民國時期聲震北京的湖南畫家有馮臼、蕭俊賢、齊白石，時稱“馮蕭齊”。
其中，蕭俊賢一生行藝於湖南、廣東、南京、北京、上海等近代美術重地，與海派、嶺南派、京派重要畫家以及眾多民國政界、文化界、教育界、藝術界、實業界名流多有交集。
蕭俊賢（1865—1949）
湖南衡陽人；
字厔泉，初作稚泉；
後以字行，號果卿、殿臣、鐵夫；
早年別署蒸陽子、天和居士；
後多稱天和逸人，室名天和室、齋名硯耕齋、淨念樓。
蕭俊賢1910年兩次辭官不就，留任兩江優級師範學堂圖畫手工科國畫教習，是近代高等教育中最早的中國畫教師，此後迭居南北多所重要美術學校或師範院校美術系（科）的國畫教授、系主任乃至代理國立北京藝專校長，並曾任中國畫學研究會評議，晚年寓滬賣畫課徒為生，培養的學生、弟子眾多，藝術影響深遠。
蕭俊賢 《法王叔明》扇面
初創期（1883—1900）
蕭氏大致從1883年才開始師從釋蒼巖習畫，接受正規的繪畫訓練。
蕭俊賢於1885年開始師從第二位老師沈瀚習畫，遍觀沈氏所藏曆代名畫真跡，大量接觸不同派別的畫風、不同優長的技法.
蕭氏此時期的作品，相比於釋蒼巖、王原祁甚至王宸的畫作，在一定程度上增加了王時敏式的秀潤、董其昌式的“瀟灑生動、元氣淋漓”等優點。
早期的山水畫作品欣賞
蕭俊賢 《範石湖詩意圖》
蕭俊賢 《陸游詩意圖》
蕭俊賢 《擬石谿道人遺意》
蕭俊賢 《寒林圖》
蕭俊賢 《捕魚圖》
多向探索期（1900—1928）
此時期，蕭俊賢先後來到南宗文人畫興盛之地南京以及民初首善之地北京，所接觸的畫學思想、資源均遠遠超過湖南、廣東時期。
特別是他先後在南京、北京多所高等院校的圖畫手工科（系）及專業美術院系從事教學，這樣一種創作環境與文化社群關係對其繪畫風格的演變起到了重要的促進作用。
中期的山水畫作品欣賞
蕭俊賢 《松壑橫雲圖》
蕭俊賢 《王維詩意圖》
蕭俊賢 《松壑鳴泉圖》
蕭俊賢 《春居讀易圖》
蕭俊賢 《空谷長嘯圖》
蕭俊賢 《深山飛瀑圖》
蕭俊賢 《臨清湘老人舊作》
蕭俊賢 《寫範石湖詩意圖》
蕭俊賢 《仿趙松雪》
成熟期（1929—1949）
蕭俊賢於1928年底離開北平，攜全家遷居於中國另一個美術重鎮——上海，以鬻畫課徒為生，直至1949年去世。
這一時期他創作有大量類似風格的淺絳山水。作品多為全景式構圖且更重層次，峰巒、丘壑次第推遠，空白湖面則參差嵌入重巒復嶂之中，使畫面沒有迫塞沉悶之感。
與此前常見的峰巒連綿起伏、筆致圓潤柔和的南宗山水畫構圖風格有較大的差異。
晚期的山水畫作品欣賞
蕭俊賢 《癸酉嘉平淨念樓寫範石湖詩意圖》
蕭俊賢 《衡陽舊居圖》
蕭俊賢 《自題淺絳山水》
蕭俊賢 《寫王摩詰詩意圖》
蕭俊賢 《青綠山水》
蕭俊賢 《（仿）趙松雪》
蕭俊賢 《仿許道寧》
蕭俊賢 《王煙客松泉圖》
蕭俊賢山水畫藝術傳統功力深厚，個人面貌突出，在繼承中有較大創新，體現出氣勢雄偉、氣韻渾厚、意境幽邃、耐人尋味的特點，被視為“集宋元諸家之長而自成一家，蒼古渾厚，淡遠秀逸兼而有之”，民國時期就被稱為“蕭派山水畫”，盛極一時。
本文改編自《中國美術》2018年第4期
陳敘良《端從真實發靈奇：蕭俊賢山水畫藝術研究（上）
——以湖南省博物館所藏作品為中心的考察》
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