民国时期声震北京的湖南画家有冯臼、萧俊贤、齐白石，时称“冯萧齐”。
其中，萧俊贤一生行艺于湖南、广东、南京、北京、上海等近代美术重地，与海派、岭南派、京派重要画家以及众多民国政界、文化界、教育界、艺术界、实业界名流多有交集。
萧俊贤（1865—1949）
湖南衡阳人；
字厔泉，初作稚泉；
后以字行，号果卿、殿臣、铁夫；
早年别署蒸阳子、天和居士；
后多称天和逸人，室名天和室、斋名砚耕斋、净念楼。
萧俊贤1910年两次辞官不就，留任两江优级师范学堂图画手工科国画教习，是近代高等教育中最早的中国画教师，此后迭居南北多所重要美术学校或师范院校美术系（科）的国画教授、系主任乃至代理国立北京艺专校长，并曾任中国画学研究会评议，晚年寓沪卖画课徒为生，培养的学生、弟子众多，艺术影响深远。
萧俊贤 《法王叔明》扇面
初创期（1883—1900）
萧氏大致从1883年才开始师从释苍岩习画，接受正规的绘画训练。
萧俊贤于1885年开始师从第二位老师沈瀚习画，遍观沈氏所藏历代名画真迹，大量接触不同派别的画风、不同优长的技法.
萧氏此时期的作品，相比于释苍岩、王原祁甚至王宸的画作，在一定程度上增加了王时敏式的秀润、董其昌式的“潇洒生动、元气淋漓”等优点。
早期的山水画作品欣赏
萧俊贤 《范石湖诗意图》
萧俊贤 《陆游诗意图》
萧俊贤 《拟石谿道人遗意》
萧俊贤 《寒林图》
萧俊贤 《捕鱼图》
多向探索期（1900—1928）
此时期，萧俊贤先后来到南宗文人画兴盛之地南京以及民初首善之地北京，所接触的画学思想、资源均远远超过湖南、广东时期。
特别是他先后在南京、北京多所高等院校的图画手工科（系）及专业美术院系从事教学，这样一种创作环境与文化社群关系对其绘画风格的演变起到了重要的促进作用。
中期的山水画作品欣赏
萧俊贤 《松壑横云图》
萧俊贤 《王维诗意图》
萧俊贤 《松壑鸣泉图》
萧俊贤 《春居读易图》
萧俊贤 《空谷长啸图》
萧俊贤 《深山飞瀑图》
萧俊贤 《临清湘老人旧作》
萧俊贤 《写范石湖诗意图》
萧俊贤 《仿赵松雪》
成熟期（1929—1949）
萧俊贤于1928年底离开北平，携全家迁居于中国另一个美术重镇——上海，以鬻画课徒为生，直至1949年去世。
这一时期他创作有大量类似风格的浅绛山水。作品多为全景式构图且更重层次，峰峦、丘壑次第推远，空白湖面则参差嵌入重峦复嶂之中，使画面没有迫塞沉闷之感。
与此前常见的峰峦连绵起伏、笔致圆润柔和的南宗山水画构图风格有较大的差异。
晚期的山水画作品欣赏
萧俊贤 《癸酉嘉平净念楼写范石湖诗意图》
萧俊贤 《衡阳旧居图》
萧俊贤 《自题浅绛山水》
萧俊贤 《写王摩诘诗意图》
萧俊贤 《青绿山水》
萧俊贤 《（仿）赵松雪》
萧俊贤 《仿许道宁》
萧俊贤 《王烟客松泉图》
萧俊贤山水画艺术传统功力深厚，个人面貌突出，在继承中有较大创新，体现出气势雄伟、气韵浑厚、意境幽邃、耐人寻味的特点，被视为“集宋元诸家之长而自成一家，苍古浑厚，淡远秀逸兼而有之”，民国时期就被称为“萧派山水画”，盛极一时。
本文改编自《中国美术》2018年第4期
陈叙良《端从真实发灵奇：萧俊贤山水画艺术研究（上）
——以湖南省博物馆所藏作品为中心的考察》
閱讀更多 人美藝獅 的文章
