大家发现没有，现在影视剧作品里，演员们不再只是以光鲜亮丽的形象出现了。对自己有要求、对表演有追求的演员都会努力拓宽自己的戏路，有的突破自我，有的甚至牺牲形象。
甚至，有那么一种牺牲形象的演出，叫做“看演员表才知道是他”。
比如《唐人街探案》中的潘粤明，饰演一个披头散发的变态父亲，邋遢阴暗，完全看不出是他本人。有很多人看完之后都还在纳闷，不是说有潘粤明吗，潘粤明到底演了谁？
暑期上映的《一出好戏》里，张艺兴也是这样。
高晓松在节目里公开说，他本来就认识张艺兴，但看《一出好戏》时，就在一路赞叹演表弟的这个小鲜肉演技不错，他居然完全没有认出来这是张艺兴！看到演员表之后，高晓松还吓了一跳。
在业界也有这么一个定律，说是演员“扮丑”容易拿奖，但其实这并不是绝对的。
基于现实题材创作上对于形象的颠覆，之所以能够更多地获得评委们的青睐，斩获各类表演奖项，很大原因是演员形象上的颠覆能够更容易让她们进入角色，辅助他们完成更深层次的表演。但并不是所有在形象上动过手脚的角色都容易获奖，也要看影片的题材、剧本、演员个人的表演天分等因素。
如果把扮丑当成结果而不是目的，那就本末倒置了。
好的演员是爱惜自己羽毛的，绝对不会为了扮丑而扮丑。赵薇在《亲爱的》里素颜出演一名农村妇女备受好评，但在《画皮》中，她拒绝了去扮演一个青面獠牙的女鬼，“我可以从头到尾演一个怪物，但不会为了一场戏扮丑。”
简而言之，演员肯“扮丑”值得肯定，但是扮丑不等于有演技，如果对角色的理解和呈现没有跟上，扮丑也毫无意义。
在《你迟到的许多年》里，黄晓明也把自己的帅脸给“扔了”。
在这部剧里，他饰演转业军人沐建峰，起初是铁道兵老虎连连长，他的出场就毫无形象：坐在隧道里的角落打盹，全身上下脏兮兮的，头发上被隧道里的尘土落成了花白的颜色。
被战友抬到一边盖上衣服，结果他却因为风钻的轰鸣猛然停了而惊醒：能在巨大噪音的工地中张着嘴巴入睡，却因为施工作业停止惊醒，短短两个镜头，一个时刻操心进度的连长形象就出来了。
这是黄晓明第一次出演现代军人。
一个好的演员会对角色负责，对观众负责。有的演员还是有“偶像包袱”，如果接了这个角色之后，却因为担心自己的颜值被影响而不去用心演绎，结果只能是毁了演员也毁了角色。
黄晓明完全没有这个顾虑。为了更加贴近铁道兵的形象，出演之前，他减掉了10斤体重，还特地去找军人请教，琢磨了很多小动作。
在这部戏里，当兵时的沐建峰大多数时候穿着看不出颜色的背心，看起来就是一个行走的“脏脏包”。
但看似邋遢背后的军人气概是藏不住的，心里记挂着任务和战友的前途，目光瞬间变得坚毅起来。
在隧道施工现场内，光线暗到几乎看不清黄晓明的脸，只能通过身板儿来辨认。在这里，他每天都是以身作则冲在最前。
一旦团长来到，他也会秒速冲出现场，以军人最标准的姿势向团长报告。
在战友面前，他是严厉的，“掉皮掉肉不能掉进度”挂在嘴边，甚至下了“有去茅房需求的就地解决”这样“有味道”的命令。
但实际上他是非常心疼战友身体的，小董骨折了还坚持上岗，他以“命令”的方式才让他去了团部治疗。
表面邋遢，内心坚定；表面严厉，内心温暖，表面不拘小节，实际军人职责始终在心中。
黄晓明这个角色的成功，不是在于当兵时形象有多“丑”和脏，而是在于他“表里如一”的演出，牺牲形象只是第一步，最终还是要靠演技要说服观众。
黄晓明这次形象牺牲有多大，观众都看在眼里：沐建峰转业失败后去了巴基斯坦援建，十年后归来，弹幕都在调侃沐连长怎么变帅变年轻了，其实也是因为十年前当兵时实在太糙。
其实，在第一次创业失败时黄晓明还有几出头顶纱网的戏，形象也很突破。
那段时间，他被合伙人欺骗，还被客户打了，正对未来很迷茫时，坐在楼梯上发呆。战友来找他要钱，他也掏不出来。
其实办公室明明有桌子有凳子，但是他已经没有力气正经坐好了，颓然坐在地上就开始打电话到处求援——这些细节，都是黄晓明自己加进去的。
似乎对黄晓明来说，“扮丑”从来都不是问题，还给了他更多的演出空间。“沐建峰”这个角色立住了，《你迟到的许多年》也受到了越来越多观众的认可，近期实时收视率稳定破1，最高直逼1.3。
而这也不是黄晓明第一次在作品里“扮丑”。
为了演好中国合伙人里的成东青，他在肚腩上增肥15斤，彻底放弃了以前的帅哥形象，主动要求造型师给自己扮丑，戴有度数的眼镜，眉毛往下画，脸上不打底色，发际线使劲往上拉。肚腩上贴15斤肉还不够，每天还要穿着假肚子，裤脚没事就拉起来，他说“这都是我对生活的观察。”
《大唐玄奘》黄晓明吃了不少苦头，这部戏拍摄条件非常艰苦，黄晓明直接剃光头，在沙漠里呆了好几个月。
面对好剧本，真正的演员在选角色的时候根本不去在乎角色有多光鲜亮丽，他们更在意角色是不是符合片中人物的设定，是否真实可信，在表演上有没有发挥的空间。这是作为一个演员的基本修养。
黄晓明的“扮丑”演艺经历也说明，尽管出道二十年，他始终没有忘记做演员的初心。这样的黄晓明，值得更多期待。
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