大家發現沒有，現在影視劇作品裡，演員們不再只是以光鮮亮麗的形象出現了。對自己有要求、對錶演有追求的演員都會努力拓寬自己的戲路，有的突破自我，有的甚至犧牲形象。
甚至，有那麼一種犧牲形象的演出，叫做“看演員表才知道是他”。
比如《唐人街探案》中的潘粵明，飾演一個披頭散髮的變態父親，邋遢陰暗，完全看不出是他本人。有很多人看完之後都還在納悶，不是說有潘粵明嗎，潘粵明到底演了誰？
暑期上映的《一出好戲》裡，張藝興也是這樣。
高曉松在節目裡公開說，他本來就認識張藝興，但看《一出好戲》時，就在一路讚歎演表弟的這個小鮮肉演技不錯，他居然完全沒有認出來這是張藝興！看到演員表之後，高曉松還嚇了一跳。
在業界也有這麼一個定律，說是演員“扮醜”容易拿獎，但其實這並不是絕對的。
基於現實題材創作上對於形象的顛覆，之所以能夠更多地獲得評委們的青睞，斬獲各類表演獎項，很大原因是演員形象上的顛覆能夠更容易讓她們進入角色，輔助他們完成更深層次的表演。但並不是所有在形象上動過手腳的角色都容易獲獎，也要看影片的題材、劇本、演員個人的表演天分等因素。
如果把扮醜當成結果而不是目的，那就本末倒置了。
好的演員是愛惜自己羽毛的，絕對不會為了扮醜而扮醜。趙薇在《親愛的》裡素顏出演一名農村婦女備受好評，但在《畫皮》中，她拒絕了去扮演一個青面獠牙的女鬼，“我可以從頭到尾演一個怪物，但不會為了一場戲扮醜。”
簡而言之，演員肯“扮醜”值得肯定，但是扮醜不等於有演技，如果對角色的理解和呈現沒有跟上，扮醜也毫無意義。
在《你遲到的許多年》裡，黃曉明也把自己的帥臉給“扔了”。
在這部劇裡，他飾演轉業軍人沐建峰，起初是鐵道兵老虎連連長，他的出場就毫無形象：坐在隧道里的角落打盹，全身上下髒兮兮的，頭髮上被隧道里的塵土落成了花白的顏色。
被戰友抬到一邊蓋上衣服，結果他卻因為風鑽的轟鳴猛然停了而驚醒：能在巨大噪音的工地中張著嘴巴入睡，卻因為施工作業停止驚醒，短短兩個鏡頭，一個時刻操心進度的連長形象就出來了。
這是黃曉明第一次出演現代軍人。
一個好的演員會對角色負責，對觀眾負責。有的演員還是有“偶像包袱”，如果接了這個角色之後，卻因為擔心自己的顏值被影響而不去用心演繹，結果只能是毀了演員也毀了角色。
黃曉明完全沒有這個顧慮。為了更加貼近鐵道兵的形象，出演之前，他減掉了10斤體重，還特地去找軍人請教，琢磨了很多小動作。
在這部戲裡，當兵時的沐建峰大多數時候穿著看不出顏色的背心，看起來就是一個行走的“髒髒包”。
但看似邋遢背後的軍人氣概是藏不住的，心裡記掛著任務和戰友的前途，目光瞬間變得堅毅起來。
在隧道施工現場內，光線暗到幾乎看不清黃曉明的臉，只能通過身板兒來辨認。在這裡，他每天都是以身作則衝在最前。
一旦團長來到，他也會秒速衝出現場，以軍人最標準的姿勢向團長報告。
在戰友面前，他是嚴厲的，“掉皮掉肉不能掉進度”掛在嘴邊，甚至下了“有去茅房需求的就地解決”這樣“有味道”的命令。
但實際上他是非常心疼戰友身體的，小董骨折了還堅持上崗，他以“命令”的方式才讓他去了團部治療。
表面邋遢，內心堅定；表面嚴厲，內心溫暖，表面不拘小節，實際軍人職責始終在心中。
黃曉明這個角色的成功，不是在於當兵時形象有多“醜”和髒，而是在於他“表裡如一”的演出，犧牲形象只是第一步，最終還是要靠演技要說服觀眾。
黃曉明這次形象犧牲有多大，觀眾都看在眼裡：沐建峰轉業失敗後去了巴基斯坦援建，十年後歸來，彈幕都在調侃沐連長怎麼變帥變年輕了，其實也是因為十年前當兵時實在太糙。
其實，在第一次創業失敗時黃曉明還有幾齣頭頂紗網的戲，形象也很突破。
那段時間，他被合夥人欺騙，還被客戶打了，正對未來很迷茫時，坐在樓梯上發呆。戰友來找他要錢，他也掏不出來。
其實辦公室明明有桌子有凳子，但是他已經沒有力氣正經坐好了，頹然坐在地上就開始打電話到處求援——這些細節，都是黃曉明自己加進去的。
似乎對黃曉明來說，“扮醜”從來都不是問題，還給了他更多的演出空間。“沐建峰”這個角色立住了，《你遲到的許多年》也受到了越來越多觀眾的認可，近期實時收視率穩定破1，最高直逼1.3。
而這也不是黃曉明第一次在作品裡“扮醜”。
為了演好中國合夥人裡的成東青，他在肚腩上增肥15斤，徹底放棄了以前的帥哥形象，主動要求造型師給自己扮醜，戴有度數的眼鏡，眉毛往下畫，臉上不打底色，髮際線使勁往上拉。肚腩上貼15斤肉還不夠，每天還要穿著假肚子，褲腳沒事就拉起來，他說“這都是我對生活的觀察。”
《大唐玄奘》黃曉明吃了不少苦頭，這部戲拍攝條件非常艱苦，黃曉明直接剃光頭，在沙漠裡呆了好幾個月。
面對好劇本，真正的演員在選角色的時候根本不去在乎角色有多光鮮亮麗，他們更在意角色是不是符合片中人物的設定，是否真實可信，在表演上有沒有發揮的空間。這是作為一個演員的基本修養。
黃曉明的“扮醜”演藝經歷也說明，儘管出道二十年，他始終沒有忘記做演員的初心。這樣的黃曉明，值得更多期待。
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