本文作者是小万家族的@一里
徐克的隐藏版迷妹
毛孔粗大、肤色暗沉、满是色斑……
这还是我们在各种炫目广告中看到的那个杨幂吗？
不用怀疑，还真是杨幂本人。
由侯孝贤监制、刘杰执导的《宝贝儿》，近来在各大国际影展上颇出风头。
多伦多国际电影节、圣塞巴斯蒂安电影节、平遥国际电影展……精心打扮的杨幂，与银幕上的江萌，截然不同。
杨幂在多伦多电影节、圣塞巴斯蒂安电影节（图源@Zimbio）
电影里的江萌，是个有严重先天缺陷的弃儿。
“江萌是一个有先天缺陷的弃婴，她的消化系统是有问题的。皮肤粗糙、肤色暗沉、还有雀斑，都是她有消化疾病的外化体现。”
为了拯救另一个将被父母抛弃的婴儿，她四处奔走……
正如影片海报上的slogan：如果我不完美，是否还是你的宝贝？
这部现实题材影片围绕的核心问题，就是对于先天缺陷弃儿“不完美生命”的关注。
常年以偶像形象示人的杨幂，从未出道时，就被冠上校花的头衔，而后更是一代流量和带货女王。
像江萌这样一个面容黢黑粗糙的弃儿角色，在她的演艺经历里，实属新鲜。
图源@嘉行杨幂工作室
因为这种前后形象的巨大反差，观众们又开始对杨幂的演技进行无尽想象……
“杨幂首演文艺片哎，还牺牲形象，演技会不会跟着脱胎换骨？”
毕竟已经顶级流量的杨幂，现在需要一部质量过硬的作品证明自己。
其实杨幂寻求演技突破，第一招想到“扮丑”，是聪明的，也是有迹可循的。
在好莱坞就有不少成功的案例——
伊丽莎白·泰勒的一辈子，年轻时被叫“玉女”，老了就成了“玉婆”，有关她美貌的传说遍地都是。
伊丽莎白·泰勒（图源@Time）
可见作为女明星，她是多么的高度自觉，尽力维护着光鲜的形象。
而迈克·尼科尔斯用一部《灵欲春宵》，居然让她的明星面具出现一丝裂痕，变身神经质的中年妇女。
虽不至于蓬头垢面，但观众能清晰地看见岁月的痕迹在她脸上肆意生长，疲态毕现。
身为教授的妻子，不仅婚姻走进死胡同，还举止倨傲，甚至当众与他人丈夫调情……
时年34岁的她，本是风华正茂，却选择扮上老妆，貌似年过花甲。
加上与理查德·伯顿结婚后，抑制不住的发福，伊丽莎白·泰勒在这部电影里更显臃肿且衰老。
玉女形象什么的，也被她抛诸脑后。观众能看到的，只有一个千疮百孔的酒鬼。
“唯一一部获得奥斯卡所有提名的电影”这样响亮的名衔，足以让《灵欲春宵》名垂青史。
尽管没有任何血腥暴力，或人体暴露的场面，美国电影协会仍将此片列入“家长指引”系列。
获得第39届奥斯卡金像奖影后的伊丽莎白·泰勒（图源@Oscars.org）
伊丽莎白·泰勒也因此拿到了人生中第二座奥斯卡影后。
镜头之外，她依旧是那个热衷收藏珠宝、日日沉醉于衣香鬓影的美人儿。
赚得满堂噱头、捧着奖杯回家，这波“扮丑”，不亏。
近些年的典型例子，还有好莱坞大美人查理兹·塞隆。
《山谷两日》剧照（图源@TCM）
《女魔头》之前，她身上的标签很重，比如——花瓶美女、性感尤物。
据说在当年的戛纳电影节上，《女魔头》预告一经播放，没到最后一刻，无人敢认主演是塞隆。
杂乱如草的头发、无神的眼睛、龅牙，还有无法掩藏的脂肪。
那个金发碧眼的女神查理兹·塞隆，真的消失了。
在电影里，她叫沃诺斯，一个站街女、连环杀人凶手，也是个可怜人。
毫无例外的，沃诺斯的童年十分不幸，常年遭受虐待和抛弃。
长大后迫于生计和毒瘾，她流连于公路和街边，做着低下的工作。
当沃诺斯第一次反抗男性凌虐，情急下杀了人，并尝到甜头，就有了后面一连串的杀戮行径……
她恶，视人命如草芥，贪恋金钱与爱，毫无悔意；她悲，命运没有给予她太多选择余地。
为了这样复杂的角色，塞隆不仅增重，连续5个月只能穿着宽松的运动裤；
还要学习角色原型略显粗鲁的行为举止、蹒跚的步伐，并形成习惯。
获得第76届奥斯卡影后的查理兹·塞隆（图源@Pinterest）
这一切的牺牲，都是值得的。无尽的掌声，一座奥斯卡和一座金球奖，向她蜂拥而来。
在演了数十个毫无记忆点的角色后，查理兹·塞隆终于迎来了属于自己的高光时刻。
除了她们，还有相当数量的女演员，走上过“扮丑”颠覆形象这条道路。
比如为演《时时刻刻》装假鼻子的妮可·基德曼，甚至是《黑天鹅》里走火入了魔的娜塔莉·波特曼。
最终，她们在各种颁奖礼，光鲜亮丽，款款上台领走了一个个形容或姿态“丑陋”的角色带来的奖。
可这份幸运，不是谁都能拥有。
詹妮弗·安妮斯顿，常青款“美国甜心”，到了《蛋糕》 里，却演起遭车祸毁容的失孤母亲。
这种扮相，算不上多么强烈的颠覆。但比起让许多人念念不忘的瑞秋（《老友记》），已算是她在形象上的一次突破。
毁容、行动不便、痛失爱子、与丈夫分居，安妮斯顿所饰演的克莱尔生活中有很多缺陷。
整部电影，对她来说，最大的演技难题，是表现角色因内心无尽痛苦而产生的挣扎。
故事线越简单，演起来越困难。
像前述所有女明星一样，安妮斯顿肯定有打破以往喜剧形象的想法，但《蛋糕》真不是多么优质的选择。
与此同时，她的演绎也让人看不到太多转型的决心。
这一切更像仅仅因为她到了一个新的瓶颈期，需要做出一些改变，以示对戏剧的热情。
顺便赌一把，梦还是要做的。
出席第72届金球奖的詹妮弗·安妮斯顿（图源@Time）
至于影后大奖？《蛋糕》顶多带给她一个鼓励性质的金球提名。
自“女明星”这个职业产生以来，她们的天然设定就变成了展现几乎无瑕疵的美。
经典好莱坞时期的女明星为了上镜显脸小，早已用上了胶带贴脸的土办法。
如今比佛利山庄的医美诊所，更不是什么了不得的秘密。
已经81岁的知名保养达人简·方达（左）
她们是违反自然规律的一群人，衰老、肥胖统统不存在于字典里——谁让完美的形象是摇钱树呢？
“扮丑”与否，真的需要勇气，也需要承担风险。
更有甚者，从“扮丑”直接联想到拿奖的概率。
林嘉欣曾以《怪物》提名金像奖影后
众主流奖项里，美国人喜欢选一个“白人妻子”做影后，而华语地区更是被各种社会因素挟持。
因“丑”而拿奖？这种说法有些牵强，本质上，还得看演员自身能豁出去几分。
想P图可以一键美颜，但想要提升演技、得到认可，不是光靠装扮可以快速获得的。
对于《宝贝儿》里的杨幂，我们尊重她的勇气，但这还不足以成为判断她将改写事业的依据。
用演技服人，真的没有捷径。
从前期国内外电影节传来的口碑来看，杨幂在这部电影中的表现还是有着不俗反响的——
《国际银幕》称赞：“卸下华丽的装扮，献上了一场强硬的表演。”
《综艺》评价：“杨幂的表演相比以往‘经历的奇迹般的转变’。”
那么杨幂这一次究竟能否经受住大众的考验？明天我们大银幕见分晓。
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