賈鵬芳，國內主流的二胡報道很少提及到的名字，在二胡技藝上，與國內主流輿論評出的「十大」二胡演奏家相比，可能很難與之比肩，在二胡國內傳播普及上，可能也少有其相關的工作需要。
但是翻開賈鵬芳的一些履歷，不難發現一些令人耳目一新的點：
旅日二胡演奏家
早年任職於中央民族樂團，1988年留學日本，是日本二胡學會、日本二胡考級制度的發起成立者之一
20年前創立了“天華二胡學院”，從事二胡基礎教育
為宮崎駿電影《幽靈公主》、張藝謀電影《十面埋伏》、侯孝賢電影《悲情城市》等電影原聲演奏二胡
如果把二胡分為發揚者和革新者，發揚者指的是在繼承傳統演奏技藝基礎上，繼續將其發揚並傳承給後來人，革新者指的是在繼承傳統演奏技藝基礎上，和當代的一些的元素結合發展出新的形式。
那麼賈鵬芳顯然是屬於後者，這個革新有兩個層面。
一個層面是二胡的傳播普及上，比起出訪國外演奏二胡的形式更進一步的是，賈鵬芳選擇居住在異國他鄉的日本，全身心的投入到二胡在當地的傳播普及上，這對中國二胡文化得到世界上更多其它國家的人喜歡是一個很好的嘗試。
另一個層面是在二胡演奏上：
此前，很少有人會用二胡去演繹清空而又靈雅的意境音樂。賈鵬芳的演奏不僅打破了這個慣例，還打造出了「浪漫二胡」的音樂概念，改變了二胡只是傾訴悽婉蒼涼情感、或是表達民俗喜悅場景的傳統印象。
但是作為革新者，由於嘗試了一些新的形式，難免會被那些堅持傳統的人所詬病，我想這也是正常的。但是不管是發揚者和革新者，他們都是在為中國傳統的藝術做出一份屬於自己的貢獻，也希望傳統藝術發展越來越好，我們都應為他們點贊和
我們需要有包容多元化的胸襟。
備註：作者本人比較喜歡賈鵬芳，本文中的一些觀點只代表其個人觀點。
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