有陰謀，有愛情，有功夫，有戰爭，有刺激感官的血腥畫面，有中國傳統的水墨美學，有黑澤明的影子題材，還有莎士比亞經典的悲劇結構。
時長116分鐘的《影》，似乎承載了太多元素。
不過在巴塞君看來，這部電影並不複雜，它通篇只講了一個道理：以柔克剛，以陰制陽。
關於剛柔、陰陽的道理，看過武俠片的朋友肯定不會陌生。
張三丰的太極拳，小龍女的玉女心經，還有《九陽真經》的那句「他強由他強，清風拂山崗；他橫由他橫，明月照大江」——
都是以柔克剛的代表。
每當出現一個實力逆天、至剛至陽的大BOSS，總會有一個小弱雞領悟到陰陽相剋的道理，在生死決戰中以弱勝強。
《影》一開始的「陰陽」，是明和暗。
鄧超飾演的沛國大都督子虞，躲在密室裡運籌帷幄，控制著替身，盤算著王位，計劃著收復境州。
子虞在暗處，其他人全在明處。在這個階段，「陰」把「陽」耍得團團轉。
可是，敵將楊蒼的刀法至陽至剛，子虞始終無法破解。
直到有一天，孫儷飾演的小艾說，我有辦法。
作為子虞的夫人，小艾代表的是「陰」。
她以女人的身形入傘，利用沛傘的圓潤和雨水的溼滑，讓關公大刀無力可施。
在這裡，「陰陽」又成了男和女。
男人搞不定的問題，女人可解；陽剛打不過的架，陰柔能勝。
跟小艾「男女雙修」之後的替身境州，手持沛傘約戰楊蒼。
作為弱勢一方，境州不但撐過三個回合，還在拳腳肉搏時，巧借軟刀的柔，割開敵人的喉。
而另一邊，關曉彤飾演的青萍、吳磊飾演的楊平，也在進行大刀vs沛傘的對決。
只知道正面硬剛的青萍，慘敗在楊平的拖刀之下。
敗了，才想起來用陰招。
最終，楊平被青萍陰死。這兩個不懂陰陽之道的少男少女，成了亂世的殉葬品。
鄭凱飾演的沛國主公，一向昏庸無道、軟弱無能。
收復境州以後，他卻表現出驚人的謀略。
朝堂之上，都督是假的，忠臣是假的，主公的嘴臉也是假的。
此時的「陰陽」，成了真假。
影片結尾，在矛盾鬥爭最激烈的時刻，陰與陽發生了微妙的轉換。
原本躲在暗處的子虞、主公，跳到明面上廝殺；原本被人利用的境州，因為母親慘死，覺醒了自我意志。
最終，只有境州和小艾活了下來。
值得注意的是，在攻克境州的戰役中，子虞派出的是100個死囚。
死囚給人的印象，一般都是彪悍、兇狠，像程咬金、張飛、李逵那樣。
但電影中的這支死囚軍隊，竟然是一支“娘炮”大軍。
說娘炮不太好聽，就是一支領悟了女人陰柔的男性娘子軍。
他們皮膚白皙，身姿纖細，神態嫵媚，哪裡像是死囚？
分明就是陰陽的合體呈現。
更有趣的是，他們戰鬥時仿照小艾，以女人身形入傘……
面對耍大刀的800甲士，陰柔娘子大軍以柔克剛，大獲全勝。
所以你看——
男人破不了的刀法，女人能破；
爺們兒打不贏的仗，“娘炮”能贏。
張藝謀的這部新片，活脫就是一出「娘炮救國」的好戲。
國師肯定沒有料到，就在《影》上映前的一個月內，「娘炮之爭」在網上打得昏天黑地。
富於女性化氣質的男明星，該不該被罵？該不該被禁？該不該被追捧？
這些看似可以一言蔽之的問題，沒人能給出服眾的答案。
《人民日報》認為，我們應該形成包容、開放的現代風度，同時也呼籲明星們呈現更積極向上的形象。
乍聽好像很有道理，細品就像沒說一樣。
而張藝謀在《影》中給出的答案，明顯更具現實意義。
《影》問了我們這樣一個問題：純爺們兒是萬能的嗎？
當然不是。
當純爺們兒不行的時候，誰來解決問題呢？
女人，還有女性化的男人。
漢代的開國功臣張良，神一樣的謀士，《史記》中記載他「狀貌如婦人好女」。
蘭陵王高長恭，神一樣的將軍，史書上說他「才武而面美」、「白類美婦人」。
他們的成就，普通人努力一輩子，甚至無法望其項背。
而純爺們兒都幹了那些好事呢？
崑山「龍哥」是爺們兒，被反殺了；
東北「喬四」是爺們兒，被槍斃了；
北京「小混蛋」是爺們兒，在街頭被亂刀砍死。
有人肯定會說，巴塞君你這是戴有色眼鏡的偏見。好的地方你不說，怎麼專挑壞的說？
那麼問題來了，大家在看待「娘炮」的時候，是不是也戴著這樣的眼鏡？
他們的好，通通忽略；他們的壞，無限放大。
如果不用同樣的邏輯胡攪蠻纏一番，那些自詡為國之棟樑的「直男癌」，還真以為自己就是正義的化身。
說回張藝謀。
自《英雄》問世以來，老謀子轉戰商業片，已經過去16年之久。
這16年間，10部電影陸續上映，他的口碑卻越來越差。
《影》公映以來，質疑聲又一次此起彼伏。
但在10月1日公佈的金馬獎提名名單上，《影》以12項提名領跑榜單。
當年被罵得狗血淋頭的《英雄》，提名奧斯卡最佳外語片。
當年被貶得一文不值的《金陵十三釵》，提名金球獎電影類最佳外語片。
世界就是這樣，每個人的審美都不盡相同。你有你表達好惡的權利，別人也有他存在即合理的意義。
「娘炮」也好，張藝謀也好，縱使鍵盤俠們罵出花來，也無法將他們從世界上抹去。
畢竟，你不喜歡的，未必不好。
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