《洗澡》中那个永远的父亲，《变脸》那个根植于土地和乡土的男人，《刮痧》中被囿于文化困顿的爷爷，《哗变》里正直坚毅的舰长、《雷雨》里胆小怕事的鲁贵、《甲子园》里的半仙……
这些经典形象的塑造者，表演艺术家朱旭先生，永远离开了他所热爱的舞台。
出生在沈阳的朱旭，一辈子与演戏结缘。
从华北大学戏剧系毕业的他，直接考入了中央戏剧学院话剧团，三年后开始在人艺担任演员，直到去世。
在这漫长的演绎生涯中，朱旭的表演横跨了舞台、银幕、荧屏，在留下了大量经典作品的同时，其为人的正直与质朴，让他成为了无可争议的“德艺双馨”的模范。
《我们天上见》
朱旭是人艺成立后的第一批话剧演员。1988年，英若诚将普利策获奖话剧《哗变》翻译成了中文，人艺则从美国请来了查尔顿·赫斯顿导演此剧。而朱旭，则是这部戏的绝对主角魁格舰长。
在话剧进行到五分之四的时候，魁格舰长有一段20分钟的独白。他的情绪从慷慨激昂变得低落，从义正言辞变得抽头丧气。其中语气的拿捏和情绪的掌握，异常困难。
在朱旭的表演下，这一大段独白深入人心，并且令人痛彻心扉。观众能从中看到一个坚毅而果敢的舰长，是如何在党棍和政治游子的玩弄中一败涂地的。
朱旭的表演，无懈可击，而《哗变》这出戏，从此也成为了人艺的保留曲目。十余年之后，《哗变》在人艺重排，朱旭成为了艺术指导的不二人选。
《哗变》
2012年，北京人艺建院六十周年，82岁的朱旭还站在了北京人艺的舞台上，扮演《甲子园》中的姚半仙，这是他最后一个话剧角色。这个角色亦正亦邪，欢闹深情。
至此，他在自己最爱的舞台上站了整整一个甲子。
而在舞台之外，电影银幕则成为了朱旭的另一片“阵地”。虽然他54岁才初登银幕和荧屏，但对表演熟稔的理解和游刃有余的掌控，让他一登场就成为了万众瞩目的“演员”。
和那些被捧上天的“明星”不同，朱旭永远是“活在角色里”的演员。在戏外，他很少露面，即便露面，也是因为角色和作品需要。朱旭的气质、能力，以及生活习惯让他成为了这一批走上流行文化的话剧演员的楷模。
在影视作品中，他往往是不愿离开故土、恪守传统文化的老者，也是一个大爱无言的父亲，更是儒雅的君子，不留言语的长辈。
《洗澡》中独自守着澡堂、照顾傻儿子的父亲；《变脸》中坚守曲艺文化的变脸王；《刮痧》里，遭遇到文化隔阂与法律冲击的爷爷；甚至是《阙里人家》里那个背负着歉疚和悔恨的孔令谭。在朱旭的演绎下，都显得温润如玉，甚至带着三分熟悉。
人们这么评论朱旭的表演：“完全不是在演戏，而是在生活。”
生活中的朱旭糊涂可爱，喝茶遛鸟、玩虫逗娃，丝毫没有艺术家的架子。这一点在朱旭爱人宋凤仪的新书《老爷子朱旭》里得到了详尽的记载。
而来到舞台上，朱旭则光彩照人，是非同一般的演员。黄磊曾说，自己非常敬仰朱旭这样的艺术家，因为他们真正做到了“把艺术的光芒留在舞台，而让生活回归生活本身“。
他很少谈论自己，而总是在谈论创作和作品。朱旭认为自己很幸运，他取得的成就都受益于北京人艺。
在这个娱乐的时代里，我们如此为一个曝光率极低的老艺术家扼腕痛惜，不仅仅是因为朱旭留下了所难及的作品。其更在于魅力在于，一个老戏骨，不用绯闻、不靠流量，而仅仅只是数十年如一日地，用作品来打动观众。
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