在雕刻人物時，開臉是至關重要的環節，因為表情是決定人物神態傳達的關鍵，直接影響著作品的整體效果。前面我們介紹過
觀音的開臉方法，今天三少接著上篇文章中的作品“福壽雙全”，帶大家看下佛頭的開臉過程。
（佛頭）
先看下圖，是在開臉過程中用到的雕刻工具，包括有：1#釘砣、1.5#與0.5#三角釘、2#與1.5#尖棗核、2#與1#圓棗核、2#與1.5#喇叭棒等。關於工具的選用，和雕刻師的習慣有關，並不統一；另外，選用工具的大小，也由作品的大小而定。所以各位在下邊閱讀過程中，重點體會工具使用效果，和開臉思路即可。
（開臉工具）
在上刀前，我們首先對佛頭面部的幾個高點要諳熟於心，在雕刻過程中不能隨意減低。一起看下圖的高點標註，紅點代表高點，最大的紅點代表整個面部的最高點。沒有雕刻經驗的朋友，觸摸下自己帶笑容的面部，感受下這些高點的分佈情況。
（高點標註圖）
好，下邊我們就進入開臉介紹。
首先，夾頭上裝上1.5#三角釘（C3），雕刻出眼眶。注意兩個眼眶的深度要一致，同時不破壞所畫的眼眶線。
（1.5#三角釘，雕刻眼眶）
然後，再用這個三角釘，確定出鼻子、上嘴唇、嘴巴的大致位置。這個過程，注意上嘴唇要適當留寬，為牙齒雕刻留下餘量。
（五官定位）
再換用2#尖棗核，對五官大致形狀進行修整，眼球、鼻樑、面頰等，注意眼球的深度要一致。過程中，可以用鉛筆對五官再次描繪，以便修整出更為協調的五官雛形。
（尖棗核、處理五官）
為處理出更為圓潤富態的五官效果，換用2#圓棗核進行雕刻。清除面部的稜角，使得面部各處過渡自然，圓潤。當然，這個過程可以結合其他型號的尖棗核、圓棗核進行靈活處理，並不固定。
（圓棗核，五官過渡）
五官雛形分佈確定之後，就可以進入更為細緻的雕刻定位。比如，面頰和鼻翼的結合部，嘴角的和麵部的結合部，如下圖就用到了1#尖棗核進行處理。
（尖棗核與位置標註）
（尖棗核處理效果）
然後，對五官再進行一次描繪定位，為進一步細琢做準備。
（細部描繪）
根據描繪效果，再用圓棗核、尖棗核對面部修整，看效果：
（修整效果）
進入細琢部分，先用1#喇叭棒對眼眶和眼球輪廓進行確定，使得眼眶的陽角線清晰流暢。
（眼眶和眼球）
確定畫面沒有偏差的情況下，換用1#釘砣，對筆頭與鼻翼、上唇與牙齒、下嘴唇內輪廓、以及眼縫進行雕刻。見下圖：
（釘砣細琢）
關於下嘴唇的外輪廓，和壽桃上的麻點，都選用1#圓棗核進行處理。這樣處理下嘴唇與下巴，可以使之與面部合而不斷。一起看下初步效果圖：
（初步效果）
最後，對面部五官整體修整之後，就可以換用尖針對整個作品效果進行畫面清理，一起看最終的雕刻效果。
（雕刻效果）
要最終達到更好的作品效果，還需在打磨階段進行更為精細的處理，邊打磨邊進行微調。開臉部分，就介紹到這裡，關於打磨系列知識大家可以從歷史文章中查看。
小結
佛頭開臉相比於觀音，要容易一些，能夠抓住眼睛、嘴型和麵部起伏這三個關鍵點，就能把“樂”的感覺傳達出來。當然，前提是要能將五官分佈協調。
所以，學開臉，先畫臉！畫的出，才能雕得出；畫的準，才可能雕得準。
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